Харриет Андерссон

[Эль Чупанебрей]

Харриет Андерссон/Harriet Andersson

Дата рождения: 14 февраля, 1932

Место рождения: Стокгольм, Швеция

Харриет Андерссон родилась 14 февраля 1932 года в Стокгольме. Дебютировала в кино в 1949. Познакомилась с Ингмаром Бергманом в городском театре Мальмё в начале 1950-х годов. В 1953 сыграла заглавную роль в его фильме "Лето с Моникой". В дальнейшем снялась ещё в девяти его фильмах. В целом участвовала более чем в 90 лентах.

В театре исполняла роли в Гамлете Шекспира, Дон Жуане Мольера, Дикой утке Ибсена, Сонате призраков Стриндберга, Шесть персонажей в поисках автора Пиранделло, Замке Кафки и др.

Муж — финский политик, кинорежиссёр и продюсер Йорн Доннер.

Избранная фильмография:

"Лето с Моникой" (1953)

"Вечер шутов" (1953)

"Урок любви" (1954)

"Женские грезы" (1955)

"Улыбки летней ночи" (1955)

"Сквозь темное стекло" (1961)

"Не говоря о всех этих женщинах" (1964)

"Дело самоубийцы" (1966)

"Битва за Рим" (1968)

"Битва за Рим 2" (1968)

"Шепоты и крики" (1972)

"Фанни и Александр" (1982)

"Двое благословенных" (1985)

"Догвилль" (2003)

[Эль Чупанебрей]

Очень обаятельная и талантливая актриса. Любимой ее ролью назову "Лето с Моникой", где она совсем молодая и играет девочку-мальчика, сорванца такого.

Из сильных ролей - Агнес в "Шепотах и криках" - боль ее героини передавалась сквозь экран, сильно. Финал тоже тронул.

[echnathon]

Великолепная актриса и просто красавица.

[Professore]

Ура, тема Харриет Андерссон!!! Ура!!! ))) Эль Чупанебрей, огромнейшее спасибо за открытие темы одной из лучших бергмановских актрис! Мне она очень нравится, можно сказать, люблю её. Рад, что вы сделали то, что я, по идее, давно должен был сделать.

 

Так получилось, что первой картиной Бергмана с её участием у меня были "Шепоты и крики". Картина оставила сильнейшее впечатление в основном благодаря Агнес, героине Харриет Андерссон. Её исполнение роли умирающей женщины, по-моему, просто уникально. Редко где ещё доводилось видеть, чтобы физические страдания, агония и смерть были прослежены так детально и жестко, как здесь. В кадре – человек, вконец истерзанный болезнью и страхом смерти… и смотреть на это очень и очень не просто. В силу этого, роль отложила определенный отпечаток. Нервное лицо актрисы запомнилось.

 

Но следующим фильмом Бергмана с ней у меня был "Лето с Моникой". И !!! Там Харриет другая, абсолютно другая: молодая, красивая, легкомысленная и необыкновенно пленительная (в отдельных сценах прямо зачаровывает / хорошо, что кодекс Хейса не распространялся на Швецию), полная противоположность чистой, доброй и светлой Агнес. Андерссон сочно выписывает до предела ветреный нрав Моники: её беспечность, задорность, какую-то детскую капризность с одной стороны и наглость и лицемерие с другой. В каком-то смысле Моника - сама молодость, ни на что не оглядывающаяся, эгоцентрично зацикленная на себе самой.

Весь фильм веришь, что любовь к хорошему парню Харри (Ларс Экборг) преобразит девушку, сделает её лучше, но тот незабываемый финальный крупный план актрисы (уже давно ставший частью истории кино), с которого Моника вызывающе взирает на нас, не оставляет никаких надежд. Моника, увы, остается Моникой.

 

 

Её шаловливая служаночка Петра в "Улыбках летней ночи" - тоже яркий персонаж. Тяготеющая к своеобразному эксгибиционизму, чувственная и кокетливая её героиня больше походит на одну из Эгерманов, чем на служанку. Особо запомнились, разумеется, её заигрывания с хозяйским сыном Хенриком (Бьёрн Бьельфвенстам), рефлексирующим молодым человеком, готовящим себя для высокодуховной жизни…

В общем и целом, восхитительное кино. Красивое, атмосферное и очень летнее.

Кстати, сама Андерсcон роль Петры относит к числу любимых. Она даже свою первеницу от брака с Берилом Вейфелдом назвала в её честь.

 

В "Уроке любви" она чуть менее заметна в роли дочери главного героя - Никс, по сути ещё совсем ребенка, но сам факт, что Харриет вот так, на голубом глазу – после Моники - может вернуться в детство, вызывает изумление.

[Professore]

Довелось недавно оценить Харриет в одной из неотсмотренных бергмановских картин 50-х - "Женские грёзы". Друзья, это нечто восхитительное! В образе молоденькой манекенщицы Дорис она умиляет с первых до последних кадров. Вязь классических отношений с молодым человеком Дорис – Палле, в которых всё по принципу "милые бранятся – только тешатся", спонтанное приключение с запавшим на неё немолодым консулом (Гуннар Бьёрнстранд) – Харриет образца 50-х просто создана для подобного. На первый взгляд это опять-таки бесшабашная и легкомысленная молодая женщина, в которой с легкостью угадываются былые её героини у Бергмана, однако при ближайшем рассмотрении в Дорис обнаруживаются и совесть, и честь.

 

А ещё она мне очень нравится в "Вечере шутов". Здесь Харриет выдала одну из лучших своих ролей у Бергмана. Как и Дорис, её героиня Анна, прима захудалого цирка, также подвергается соблазнам чужого мира, но, как и она, находит в себе силы отринуть его сомнительный блеск. Жить настоящим – вот на что обрекает бергмановский кинематограф многих её героинь, и от выбора, который каждая из них делает, во многом и зависит их будущее.

[a-vega]

Никогда особо не импонировала, если честно. Из бергмановской труппы гораздо интереснее как актриса Ингрид Туллин.