Безумный Макс: Трилогия (Mad Max: The Trilogy)

[Jarvys]

Так вы про екшон, а я про смысел)).

И про смысел в том числе. Не думаю что Миллер 20 лет обдумывал детали экшона, сдается он все таки больше над смыселом корпел. Конечно может дед и приврал для красного словца, но мне почему-то так не кажется. Если бы к тому моменту был бы готов полный концепт то мы бы не получили Адъ и Израиль в виде МэдМакса3 (я его, кстати, так и не смогла осилить, это незаконное дитя наркоманского трипа и треша), и вряд ли тут все исключительно в бюджет упиралось, в первой части вообще не было никакого бюджета, и ничего, не помешало, в третьей был, и ничего, не помогло.

 

Короче тут всё просто, мог бы-снял бы, не снял, значит не мог. Когда смог тогда и сделал. Ну и вообще интересный вопрос, какая разница когда снял? Как по мне так лучше сейчас, чем тогда, все таки фильмы по некоторым аспектам устаревают, а так можно смотреть новье, ну и к тому же дед еще огонь, есть порох в пороховницах. В конце концов фильм 85 я бы никогда не смогла увидеть в кинотеатре, так что всё к лучшему.

[Артем Крайнов]

И про смысел в том числе. Не думаю что Миллер 20 лет обдумывал детали экшона, сдается он все таки больше над смыселом корпел. Конечно может дед и приврал для красного словца, но мне почему-то так не кажется. Если бы к тому моменту был бы готов полный концепт то мы бы не получили Адъ и Израиль в виде МэдМакса3 (я его, кстати, так и не смогла осилить, это незаконное дитя наркоманского трипа и треша), и вряд ли тут все исключительно в бюджет упиралось, в первой части вообще не было никакого бюджета, и ничего, не помешало, в третьей был, и ничего, не помогло.

 

Короче тут всё просто, мог бы-снял бы, не снял, значит не мог. Когда смог тогда и сделал. Ну и вообще интересный вопрос, какая разница когда снял? Как по мне так лучше сейчас, чем тогда, все таки фильмы по некоторым аспектам устаревают, а так можно смотреть новье, ну и к тому же дед еще огонь, есть порох в пороховницах. В конце концов фильм 85 я бы никогда не смогла увидеть в кинотеатре, так что всё к лучшему.

 

Он придумал Фуриозу и гарем. Всё.

 

Какая разница? Я бы посмотрел фильм маленьким мальчиком и успокоился, а так в день выхода фильма мне исполнилось 30 лет!))

[Брэнд]

http://www.news.com.au/entertainment/books-magazines/books/mel-gibsons-blunt-response-to-tom-hardy-ive-got-better-things-to-do/news-story/6ac44f8127d491e3a5ce0fef3a844a03

[Артем Крайнов]

http://www.news.com.au/entertainment/books-magazines/books/mel-gibsons-blunt-response-to-tom-hardy-ive-got-better-things-to-do/news-story/6ac44f8127d491e3a5ce0fef3a844a03

 

Я же говорю Гибсон к Максу всегда был равнодушен.

[Брэнд]

Это ты по чему видишь?

[Артем Крайнов]

Это ты по чему видишь?

 

Я не вижу интереса в его глазах, во время интервью. Он помог Франко Дзеффирелли с Гамлетом, он фигачил как продюсер на Расплате, он зарядил боевым патроном пистолет на LW в сцене попытки суицида, я не вижу огня когда он говорит про Макса. Типа чё третью часть будем снимать? А я думал во второй всё закончилось))

 

По ссылки он говорит мол я тебя благословляю, а у меня есть дела поважнее.

[Брэнд]

Я не вижу интереса в его глазах, во время интервью. Он помог Франко Дзеффирелли с Гамлетом, он фигачил как продюсер на Расплате, он зарядил боевым патроном пистолет на LW в сцене попытки суицида, я не вижу огня когда он говорит про Макса. Типа чё третью часть будем снимать? А я думал во второй всё закончилось))

 

По ссылки он говорит мол я тебя благословляю, а у меня есть дела поважнее.

 

Есть там туча огня, бро, ты ее не видишь в первых двух частях?

 

http://www.abc.net.au/radio/programs/overnights/mad-max-special/8587486

[Артем Крайнов]

Есть там туча огня, бро, ты ее не видишь в первых двух частях?

 

http://www.abc.net.au/radio/programs/overnights/mad-max-special/8587486

 

Да я бы за первые два фильма все существующие награды Гибсону и Миллеру отдал бы. Речь о том что Гибсон безразличен ко всей этой моторно-дизельной теме, а также к теме экологии и природных ресурсов.

 

А что там за подкаст?

[Брэнд]

Да я бы за первые два фильма все существующие награды Гибсону и Миллеру отдал бы. Речь о том что Гибсон безразличен ко всей этой моторно-дизельной теме, а также к теме экологии и природных ресурсов.

 

А что там за подкаст?

 

Ну поспорить можно, ведь Гибсон католик, а Миллер агностик. Потому ясен этот подход. Но дело в том, что Гибсону и СО параллельны, не больше чем просто филм

 

Какой подкаст?

 

[Брэнд]

Да я бы за первые два фильма все существующие награды Гибсону и Миллеру отдал бы. Речь о том что Гибсон безразличен ко всей этой моторно-дизельной теме, а также к теме экологии и природных ресурсов.

 

А что там за подкаст?

 

Ну поспорить можно, ведь Гибсон католик, а Миллер агностик. Потому ясен этот подход. Но дело в том, что Гибсону и СО параллельны, не больше чем просто филм

 

Какой подкаст?

 

[Артем Крайнов]

Что там по ссылке? А то 50 минут не охота слушать.

 

Вот на постере изображён лагерь как он есть в фильме, он очень маленький, и в фильме мы не видим ничего больше кроме пустоши, гор и дорог. А вот во время написания сценария планировалось что это будет Топливный Город который построил Папагелло, бывший инженер-нефтяник, одна его сторона была на берегу озера, и бандиты должны были атаковать его на лодках и скутерах. И главная погоня должна была быть более долгой и разнообразной, как в Дороге Ярости.

 

Сперва Миллер убрал водную часть, так как это слишком роскошно для топливного кризиса. А потом из-за низкого бюджета превратил Топливный Город в то что мы видим на постере, а третий акт сделал просто долгой погоней по шоссе, без всякого разнообразия в сеттинге и персонажах.

 

Но то как в итоге выглядит лагерь мне всё равно нравится. Он образован из покрышек, корпусов автомобилей и автобуса в качестве ворот. Такой вариант лучше отражает Mad Max тематику.

[Deep_Dark_Fantasy]

Считаю вторую часть эталоном и главным фильмом серии. Третья тоже мне очень нравится, особенно печальный финал. Вообще я заметил, что судьба не любит Макса. Как бы он не старался изменить свою жизнь, уйти от груза одиночества и бесконечного пути в никуда, судьба всё равно возвращает его в исходную точку. Тоже самое и в игре было (там кстати это более жестоко обыграно).

[Брэнд]

[Артем Крайнов]

Судя по тому что постер на английском и с логотипом Warner Bros., делаю вывод что это Великобритания. Но такой рисунок использовался также на европейских и японских постерах. На родине все фильмы про Макса выпускала и выпускает компания Village Roadshow Pictures. Говорят что они выпустили лучшее DVD издание первого фильма, по звуку и изображению.

 

 

Считаю вторую часть эталоном и главным фильмом серии. Третья тоже мне очень нравится, особенно печальный финал. Вообще я заметил, что судьба не любит Макса. Как бы он не старался изменить свою жизнь, уйти от груза одиночества и бесконечного пути в никуда, судьба всё равно возвращает его в исходную точку. Тоже самое и в игре было (там кстати это более жестоко обыграно).

 

Судьба часто предоставляет Маску шанс вернутся к нормальной жизни и возможность заиметь хороших друзей, но он сам отталкивает всё это, желая вернутся на бесконечный путь в одиночестве.

[Артем Крайнов]

 

 

 

 

 

5. Между сценами как Макс выехал из Запретной Зоны и начал просто ездить по ночным дорогам засыпая за рулём, показано как он обрабатывает ранения и травмы полученные в схватке с Баббой, это происходит возле реки, сцена длится довольно долго, затем он смотрит на стоящий рядом чёрный перехватчик.

 

 

 

Йес!

[Артем Крайнов]

В 1987 году в компании Isix полным ходом шла разработка проекта Control-Vision(aka NEMO), игровой консоли которая использовала систему VHS для воспроизведения интерактивных фильмов или просто игр с полноценным кинематографическим контентом, проект финансировала Hasbro. Уже начались съёмки для эпизодов игры

, поэтому Кен Мэлвилл начал разработку следующего проекта. На волне успеха фильма Безумный Макс: Под Куполом Грома он решил создать игру на основе серии Mad Max, предложив Джорджу Миллеру стать режиссёром, а также организовать co-production с его кинокомпанией Kennedy Miller Entertainment.

 

Мелвилл разработал концепцию и написал сценарий, который понравился Джорджу, он в свою очередь пообещал привлечь к проекту Гибсона. Проект получил название Mad Max: Autorama. Работа закипела.

 

Мелвилл продолжил дорабатывать игровую концепцию, работая с гонщиком Джоном Уордом, они сняли несколько кинопроб на 16мм камеру. Миллер работал с художником Под Куполом Грома Эдом Верро над раскадровками.

 

 

 

 

 

 

 

 

Всё шло как по маслу. Но случилась невероятная глупость. Оказывается люди из Hasbro судили о Mad Max только по третьему фильму, думая что это семейное приключенческое кино. Миллер и Мэллвил в свою очередь сделали проект в духе первых двух фильмов. Производство игры в итоге было остановлено, до съёмок дело так и не дошло.

 

Производство самой консоли тоже в итоге было отменено. Но до этого момента Кен с остальной командой успели полностью создать интерактивный фильм

, игровой концепт которого во многом был основан на идеях Мэлвилла для Mad Max: Autorama, а место режиссёра занял Джон Дайкстра. А компания View-Master Ideal Group, в 1989 году выпустила аналог Control-Vision под названием View-Master Interactive Vision. Игры Night Trap и Sewer Shark были выпущены компанией Мэлвилла Digital Pictures в 1992 году для консоли Sega CD.

[Брэнд]

[Deep_Dark_Fantasy]

Судьба часто предоставляет Маску шанс вернутся к нормальной жизни и возможность заиметь хороших друзей, но он сам отталкивает всё это, желая вернутся на бесконечный путь в одиночестве.

 

Не соглашусь, чаще всего какое то событие мешает ему воссоединиться с людьми. Да, в последнем фильме он сам ушёл, но во второй части ему помешал тот факт, что он послужил "приманкой" для бандитов, а в третьей - ему опять же пришлось отвлекать бандитов от детей. В видеоигре с этим вообще полная драма.

[Артем Крайнов]

Не соглашусь, чаще всего какое то событие мешает ему воссоединиться с людьми. Да, в последнем фильме он сам ушёл, но во второй части ему помешал тот факт, что он послужил "приманкой" для бандитов, а в третьей - ему опять же пришлось отвлекать бандитов от детей. В видеоигре с этим вообще полная драма.

 

И во второй он сам ушёл. Макс и Капитан сперва воспринимаются как два идентичных персонажа, но в итоге к середине фильма становится ясно, что Капитан просто выживает и ищет лучшей жизни, он заложник ситуации. Макс нет, он сам выбрал такой путь, это становится окончательно понятно когда Папагелло предлагает ему остаться, а он отказывается. Единственное что ему нужно это его машина и столько бензина сколько он сможет увести.

[Артем Крайнов]

 

Mad Max это вообще тема не Миллера, Миллер хотел снять триллер про аварии на опасных дорогах. Что будет в недалёком будущем если правительство не примет мер. В этом самый показательный момент фильма, когда...

 

Это никак не должно было быть связано с экологией и апокалипсисом. Mad Max это тема американского экономиста и журналиста Джеймса МакКаусланда, который приехал в Австралию во время топливного кризиса и офанарел от того как автомобилисты в этой стране отличаются от американских, для него это было безумие.

 

И Миллер просто начитался его статей и позвал сценарий писать. Без МакКаусланда он бы до много не допёр. Потому что во-первых он не шарил в топливной промышленности, а во-вторых человек который вырос в этой культуре, а у него тем более было много друзей стрит рэйсеров которые расшиблись на этих загородных дорогах, для него это не кажется безумием, для него это просто культура его страны. Он видел проблему в дорогах и в автомобилях, а МакКаусланд его убедил что суть в самих водителях. Отсюда дорожные сражения за право заправить бак, отсюда все гоняют на тачках даже в условиях апокалипсиса, отсюда тема поисков или создания альтернативного источника энергии, отсюда сектанты вроде сыновей Джо. Так американец увидел Австралию, предположив какой она может стать в будущем.

 

То есть концепция такая: Безумные мотористы + истощение ресурсов планеты = Mad Max.

 

Я когда-то давно, на Google Books, находил статью Джеймса в газете The Australian за октябрь 1978 года, когда фильм был в производстве, в ней МакКаусланд обозревал текущее положение мировой экономики и нефтяной промышленности, а конкретно речь шла о том что всё идёт к мировому энергетическому кризису, который в итоге и случился в 1979 году, когда Mad Max шёл в кинотеатрах Авcтралии. Это и вдохновило Миллера бросить работу над сценарием музыкальной драмы Роксана, фильма который так и не был снят, переключившись на Mad Max 2, вместе со сценаристом Роксаны Терри Хейзом, который также был автором новеллизации Mad Max, вышедшей одновременно с фильмом. И хотя сам МакКаусланд над Воином Дорог не работал, вступительная часть от рассказчика (умирающего Ферал Кида), как и предыстория первых двух фильмов в целом, по сути основана на его рассуждениях и тезисах.

 

Сейчас же я не нахожу никаких статей Джеймса семидесятых годов. Но зато я нашёл архив его статей и очерков для газеты The Age, всего 17 работ, в период с 1993 по 1995 год.

 

http://newsstore.fairfax.com.au/apps/viewDocument.ac?page=1&sy=age&kw=James+McCausland&pb=none&dt=selectRange&dr=entire&so=relevance&sf=author&rc=10&rm=200&sp=0&clsPage=1&docID=news930702_0219_7473 вот как раз очень интересный очерк о о том как в его голове преобразовывалось восприятие и сравнение американской и австралийской культур. Очень умные мысли. И в очередной раз на лицо источник вдохновения Миллера. Джеймс также рассказывает что он [несмотря на то что первоначально занимал высокие должности в United Press International и делал отчёты для Нью-Йоркской биржи] прибыл в Австралию на грузовом судне с синяками на лице и 38 центами в кармане, при этом указывая что одной из причин его переезда стала политика Ричарда Никсона.

 

Другие актуальные статьи МакКаусланда из архива:

 

Riding the bumpy road back to corporate leadership

 

Fear helps Ford reform itself and learn to fly

 

Back-seat drivers steer us towards mediocrity

 

Laying the groundwork to develop our future leaders

 

Seeing the light in new data age

 

Networking to rpoduce a fine crop of leaders

 

Bosses must take lead in company restructuring

 

Measuring our leaders

 

Staying available to change

 

Our greatest challenge - fixing leadership failure

 

Too many theories, not enough thought

 

Harnessing industrial technology revolution

 

Все ещё не осилил. Весь архив находится здесь http://newsstore.fairfax.com.au/apps/newsSearch.ac?page=1&sy=age&kw=James+McCausland&pb=none&dt=selectRange&dr=entire&so=relevance&sf=author&rc=10&rm=200&sp=0&clsPage=1&rc=10&rs=1

[Артем Крайнов]

- Изменено 08.07.2017 19:24 пользователем Артем Крайнов

[Артем Крайнов]

Первая пресса посвящённая фильму(весь журнал). Большие интервью с создателями и первый обзор на Mad Max:

 

PRODUCTION REPOT 1

 

PRODUCTION REPOT 2

 

PRODUCTION REPOT 3

 

PRODUCTION REPOT 4

 

PRODUCTION REPOT 5

 

PRODUCTION REPOT 6

 

PRODUCTION REPOT 7

 

Mad Max Film Review

[Брэнд]

Тьомыч, ты на каких фансайтах это все берешь? Монстр!

[Артем Крайнов]

Тьомыч, ты на каких фансайтах это все берешь? Монстр!

 

Журнал был на madmaxmovies.com, но в маленьком расширении, невозможно было ничего прочитать. Вбил в Google название да нашёл. Страницы заскриншотил да выложил по одной, а то PDF не у всех работает.

 

Забавно что Миллер и Кеннеди говорят, что Mad Max это как смесь боевика и фильма ужасов, сравнивая его с фильмом Кэрри. Я с этим согласен, визуальные решения, операторская работа и монтажные приёмы такие же, не понятно только они говорят про совпадение или прямое вдохновение от Кэрри. Но главное забавно то что Гибсон и Пайпер Лори уже в том же году сыграли главные роли в фильме "Тим", а пять лет спустя он будет сниматься с Сисси Спэйсек в фильме "Река".

[Миха Потапыч]

Тьомыч, ты на каких фансайтах это все берешь? Монстр!

Артём удивляет каждый раз, точно точно Прям местный (и не только) Гуру по Максу