Мега-эксперты

[karkaty]

отзыв к трейлеру "Острова проклятых"

славно

[Donnie Darko]

Ещё один отзыв, не вполне подходящий под тему, ибо написан трезво, логично, осознанием и стёбом, который, тем не менее, безумно меня радует. На "Детей шпионов 4":

 

Это был апокалиптический ****ец! Меня так зазомбировала лопоухая девочка на постере, что я не мог отказать себе в билете на детскую неожиданность от Родригеса. С вонючими карточками, это был особенный трах нервных клеток Но главное, я наржался от души! Я подозреваю, что в зал пустили веселящий газ... в фильме не было ни одной достойной юморески, но от смеха у меня болела печень... я думал, что сдохну на этой ***не

[Тетя Ася]

Ещё один отзыв, не вполне подходящий под тему, ибо написан трезво, логично, осознанием и стёбом, который, тем не менее, безумно меня радует. На "Детей шпионов 4":

 

Очень "мило"! Все так просто, стебно и как-то честно что ли... класс

[ГостьЯ]

Ещё один отзыв, не вполне подходящий под тему, ибо написан трезво, логично, осознанием и стёбом, который, тем не менее, безумно меня радует. На "Детей шпионов 4":

Действительно лаконично и точно .

[SergeyM]

Однако на сайт такое "лаконичное и точное" вы бы не пропустили. А зря.

[Farjot]

Про фильм "Generation П":

 

фильм можносмотреть если книгу не читал,

а так видишь порой куски ане целое.

вот например когла Ттарский горорит что приобрел работая вларьке спробность определить по руке моно ли обсчитать человека и все..

а ведь самое гланое в продолжении фразы и так много раз как то это режет слух

[Kiri2l]

Про фильм "Generation П":

 

Так по существу все правильно написано. С грамматикой проблемы большие, но это такое дело - где нынче найдешь грамотного человека :-)

[Farjot]

Так по существу все правильно написано. С грамматикой проблемы большие, но это такое дело - где нынче найдешь грамотного человека :-)

 

Человек явно был под грибами, когда это писал.

[ДРУЖОК]

Человек явно был под грибами, когда это писал.

 

Когда торопишься - такая речь и получается. Я о клавиатуре.

[Azat Frixon]

Только что попалось на глаза

классный фильм хоть и не смотрела

[Аэлин]

Только что попалось на глаза

 

Ндааа, с чего ж такие выводы. Интересно, что за фильм это?)))

[Kiri2l]

Ндааа, с чего ж такие выводы. Интересно, что за фильм это?)))

 

Возможно он называется "Хоть и не смотрела", просто девушка забыла про кавычки. Тогда все логично :-)

[Azat Frixon]

Интересно, что за фильм это?)))

Снафф-муть, что в соседней темке упомянули.

Плохой фильм, хоть и не смотрел

[Аэлин]

Снафф-муть, что в соседней темке упомянули.

Плохой фильм, хоть и не смотрел

 

Ужас какой:lol: Да у того, кто писал еще и со вкусом проблемы))

[Farjot]

Когда торопишься - такая речь и получается. Я о клавиатуре.

 

Тогда, наверное, автора вели на казнь.

[ГостьЯ]

Про фильм "Generation П":

Вот что реформа образования с людьми делает :lol:.

[Azat Frixon]

Avatar: The Last Airbender

резюме: Сериал получился на равне таких шедевров Аниме, как Евангелион или Наруто. Смотреть всем поклонникам Аниме в целом!!! [общая оценка 9/10]

[Архаон]

Я, знаете ли, редко пишу рецензии на кинофильмы. Всякие эти "кеноклубы зажигают огни" о том как кто то скачал в интернетах пару тройку фильмов и их посмотрел под пивко дома - с моей точки зрения никому не интересно. Но мимо этого замечательного творения аж четырех стран!!! (США-Англия-Германия-Франция) с целой плеядой актеров первого эшелона (О. Блум, М. Йовович, Т. Швайгер и тэпэ) - пройти не мог. К тому же я все детство зачитывался романами Александра Дюма. Наших мушкетеров, к слову, я смотрел всего ну может пару раз, а вот роман Три Мушкетера читал раз ...дцать. Трейлер, к сожалению, не посмотрел. Ошибка номер раз.

 

Ну а теперь к делу. Если вкратце - то это феерический *капец*. То есть не *капец* в смысле плохого кино, а в смысле того, что назвать его могли, например, и "Граф Монтекристо". Или например "Властелин колец". Ибо все то, что происходило на экране к реальному роману А.Дюма не имеет никакого отношения. Ну если только имена у героев некоторых совпадают. Мне вот лично кажется, что офигеным названием было бы "Три мушкетера. Пятый сон Веры Павловны после знакомства с наркотиками". 3D разумеется. C тридэ все отлично, без вопросов. Началось, видимо, все с того, что роман то не подходит к голливудским экранизациям. Тут же нужен теперь полный хэппи-энд, а в романе то все как то не очень позитивно - женщину главного героя отравили, а это нехорошо, ведь он ее цельный роман домогался. Да и несолидно как то, как может цельный МУШКЕТЁРИЩЕ вожделеть жену какого-то бакалейщика. Королеву вожделеть будет совсем неправильно, потому Констанцию произвели в фрейлины.

 

На этом апгрейды героев не заканчиваются. Каково вам например первое явление Атоса в виде водолаза с зонтикообразными многозарядными арбалетами а-ля Van Helsing в Венеции, куда его командировали в составе отряда особого назначения на поиски хитрозапрятанного архива Да Винчи (ну почти как в романах Дэна Брауна - ключи, тайники, вся *фигня*). Миссию, к слову, они просрали, потому что Миледи (из заурядной интриганки середины семнадцатого века превратившаяся в Тома Круза в юбке а-ля Миссия Невыполнима) решила что Бэкингему чертежи нужнее. Бэкингем, кстати, тоже переквалифицировался из энергичного политика в вояку экспериментатора, быстро построил по украденному чертежу дирижабель, к дирижабелю подвесил оставшийся видимо от сьемок последних карибских пиратов остов от "Черной жемчужины" - и в таком виде прилетел на стрелку с Людовиком, причем место для парковки нашлось конечно же только на центральной площади Версаля. Людовик же помолодел, оробел, сильно потупел, и несмотря на давнее замужество за Анной Австрийской, видимо так ей еще и не присунул. Потому что на второй же день знакомства с дэ Артанаианом советуется с ним, как бы получше ее покорить. Действительно, у кого же королю Франции еще спрашивать совета, как не у буквально вчера приехавшего в столицу нищего гасконца? К слову, феерическая карьера, да.

 

Ну а дальше все еще хуже. Роты мушкетеров нет и в помине, мушкетеров осталось всего три, голубые плащи уже не в моде, щеголяют ребятки весь фильм в коже да светят суровыми рожами - Атос хоть и талдычит налево да направо что он пьяница - в кадре со стаканом появляется всего один раз, арамис видимо утерял либидо где то между страниц сценария и все на что его хватило - на десятиминутную интрижку в самом начале фильма с испуганной проституткой посередине каналов Венеции. Портос, впрочем, неплох. Ну и Планше. Но, что опять же интересно, мушкетеры, видимо лишившись государственной службы, живут мушкетерским общежитием. Ну а чо, так дешевле. Опять же не надо отвлекаться на сборы да визиты друг к другу - дела то закручиваются суровые - Ришелье между партиями в шахматы решает короля поссорить с королевой, королеву на эшафот (интересно что бы на это сказал папенька, император австрии? думаю *жопа* бы Франции настала бы незамедлительно, ибо не принято как то тогда было королевскую кровь проливать) а самому на престол - рулить так сказать страной. Можно подумать при таком короле ему рулилось плохо. Ну дальше как обычно - две срезанные подвески из двенадцати - это как то мелко, если уж интрига - то не вокруг каких то подвесок, а вокруг цельного колье, стоимостью с бюджет какого нибудь герцогства Савойского. Ну а потом вообще трешугар - битвы на воздушных кораблях, стрельба из многозарядных пушек и огнеметов, ну и так далее.

 

В общем резюмируя двухчасовое действо - посмотреть конечно можно, не спорю. Но только если вы слабо помните о чем книжка. А вот если вы зачитывались романами Дюма в детстве - не стоит.

[Orientir]

Avatar: The Last Airbender

Задолбали называть клёвый мультик этим гадким словом-)

[Julietta83]

Не знаю, когда полгода назад мне сказали, что этот клевый мультик - не аниме, я была потрясена до глубины души.

[ДИТЦ]

Отзыв камчасткого кинокритика на "Древо жизни" Все сохранено

 

"Посмотрел фильм 5 раз. Мне не понравился. 5 раз искал смысл и не нашел

[Chudische]

Меня вымораживают вот такие попытки показать всем "смотрите сколько терминов я знаю"

 

Помни и Остров проклятых

 

При просмотре «Острова проклятых» сформировалось впечатление, что Мартин Скорсезе пытался сконструировать идеальный голливудский блокбастер. Но насколько антиномичной, парадоксальной, безапелляционной звучит гармонизация идеального и «голливудского»! Как и не тривиально, но теперешняя киноиндустрия, предпочитающая инсайдерские бизнес-модели и следующая стандартизированным суждениям фокус-групп, двигается в фарватере четких потребительских ожиданий. И поздний Скорсезе в данном случае выступает как режиссерская парадигма. В «Острове проклятых», рецитируя распространенное сюжетное клише целого спектра повествований о психических заболеваниях, Скорсезе перенасытил простейшую, фактически моноидейную, фабулу кинонарратива многочисленными деталями, эстетскими планами, неочевидными ходами. Эта методика стала фактором визуализированного соблазна. Но сущность киношной «имплозии» (то бишь кинематографического впечатывания фильмов М. Скорсезе) в другом.

По обыкновению большинство его фильмов отличаются чрезмерно эмоциональной идентификацией аудитории с кинематографическим персонажем. Киноповествование цепко завязывается на локальной «судьбе» главного героя. Постоянно репродуцируемый киношный скорсезе-эффект и в «Острове проклятых» не подвергся фундаментальным изменениям: это – глубоко субъективистское противостояние главенствующего «Эго» повествования чему-то... Скверным обстоятельствам, странному контексту, «жизненному миру», в конце концов, Реальному, либо иным инстанциям фрейдистской троицы («Сверх-Я», «Оно»). Повествовательный стереотип Скорсезе – мимолетное столкновение с «хаосмосом» окружения, иногда растянутое на целую жизнь («Славные ребята», Бешеный бык»), а нередко ограниченное житейски перенасыщенным хронологическим отрезком («Таксист»). Чем и хороши фильмы Скорсезе, даже самые омассовленные, так это тем, как репрезентативно он обрисовывает отдельные субкультуры или социальные группы посредством визуализации одной-единственной ситуации. Но поздний Скорсезе стал консюмеристским пастишем (пародией) на самого себя, что не так плохо для индустрии и зрителя. Просто «попсово»...

По сути дела, в «Острове проклятых» режиссер представил публике более массовый, глянцевый вариант «полунезависимого» достижения К. Нолана в «Помни». Все отличия данных картин коннотативны и заключены в самой процедуре воздействия (кинематографическими методами) на восприятие, отклик публики. Нолан в свое время представил постмодернистки диахроническое кино, обманывающее идентификационные ожидания зрителя; он полностью подмял этическое сознание потребителя-киномана путанной хронологической эстетикой, ведь аудитория полностью идентифицировав себя с благородным-больным мстителем, подмечала свою ошибочную зачарованность этого отождествления (дьявольскую фиктивность этих симпатий) лишь по указке самого режиссера, то есть в конце фильма. У Скорсезе же это развоплощение кинематографической эмпатии (отождествление себя с главным героем, оказавшимся в действительности психически ненормальным «маньяком») проводится постепенно, умеренно, сообразуясь со «здравомыслящими» шаблонами голливудской сценарной индустрии и подготавливая мелкобуржуазный разум к неприглядным истинам; так, из любознательного маршала ФБР легкими сюжетными мазками, весьма дозировано, герой Ди Каприо в конце концов вырисовывается буйным пациентом психиатрической клиники (диагноз известен – облюбованная Д. Линчем «психофуга»). Более того – сорвавшимся с катушек пироманьяком, не справившемся с далекими семейными утратами.

Таким образом, Скорсезе предъявляет сценарную апологию неправомерной, с т. зр. традиционного этического сознания, идентификации добропорядочного зрителя с нелицеприятным главным героем: это – демонстрация-развязка душераздирающего визуализированного экскурса в личную трагедию протагониста. Дескать, а у кого не будет подобных душевных эксцессов после такого горя?! Насилие и психические нарушения вызваны беспрецедентными причинами – несчастьем; а таковое является универсалистским интерпретативным фактором, оправдывающим действия главного героя и к тому же наделяющим его легким флером благородства (согласие на лоботомию при видимом возвращении здравого рассудка). Эти «попсовые» моменты в действительности снимают этическое напряжение публики в отношении обманчивых симпатий к негодному персонажу-маньяку. Отдает сложносочиненным «хэппи-эндом» и традиционными западными ценностями; герой, потерявший семью, обретает покой лишь в социально приемлемом Бессознательном (асценичное бытие после лоботомии). Сюжетно фильм Скорсезе более чем привычен и философичен; это – мастерская иллюстративная дань (пусть и бессознательная) фрейдистскому универсализму Травмы. Травма – судьбоносна, непреклонна, детерминична, являет собой неумолимую закономерность, как анатомия. Здесь и проглядываются характерные черты нарратива – линейность, предопределенность, обусловленность всемогущей Травмой, пусть и проявившейся в окончании. Нолановское же «Помни» при всей своей строгости, хронологической инверсивности, представляет собой типичнейшую постмодернистскую непредсказуемость, нелинейность, хаотичность, внезапность.

Посредством обратного спиралевидного развертывания повествования (британский стишок «Дом, который построил Джек», но наоборот) Нолан приводит к захватывающему, предельно естественному переворачиванию иерархии этики и эстетики. Моральное начало совершенно справедливо признает свое поражение перед эстетическим принципом на материале далеко не изощренном, но следующем четкому повествовательному правилу – искусному хронологическому ведению. Как легко, оказывается, опровергается Абелярова трактовка Зла, перенесшая всю библейскую вину с действия и поступка на сознание и мотивировку (схоластическая «воля»), и ставшая впоследствии теневой идеологемой этических догм западного мышления. «Злая воля»… Как незаметно мы влились в эмоциональный дискурс нарушенной кратковременной памяти, и не смогли из него выйти с незапятнанными руками. Нолановский герой оказался постмодернистской артикуляцией «машины желания», ведущей деятельность не от «лица» Травмы, но всего лишь незаметно ограниченной ей. Здесь Травма теряет саму себя как идеологическое Означающее, а представляется лишь непритязательным условным препятствием (нейтральным физиологическим недостатком) в процессе осуществления эфемерной Цели. Герой не маркируется как нравственно ущербный персонаж, а его поведение, мотивы и дискурс эмпатически окрашиваются в позитивные тона, ведь он изначально ситуационный «Инвалид», а не психический «Злодей».

 

Это не рецензия, это стенограмма потока мыслей Че Гевары, сделанная Вавиленом Татарским.

[Виктор Сорокин]

Отзыв камчасткого кинокритика на "Древо жизни" Все сохранено

 

"Посмотрел фильм 5 раз. Мне не понравился. 5 раз искал смысл и не нашел

 

А что? Очень даже содержательный отзыв.

[Тетя Ася]

Меня вымораживают вот такие попытки показать всем "смотрите сколько терминов я знаю"

 

Довольно презабавно, надо признать, спасибо.

Особенно тронуло это -

Посредством обратного спиралевидного развертывания повествования...

ну вот нафига так умничать?!!

[ВАНДАМЧИК]

Меня вымораживают вот такие попытки показать всем "смотрите сколько терминов я знаю"

 

 

 

Это не рецензия, это стенограмма потока мыслей Че Гевары, сделанная Вавиленом Татарским.

 

Пойду словарь терминов читать...

Выеживаться перед всеми потом)