Подлинная история дамы с камелиями (La storia vera della signora dalle camelie)

[maquetO]

Подлинная история дамы с камелиями / La storia vera della signora dalle camelie

Год 1981

Страна Франция, Италия

Режиссер Мауро Болоньини

Сценарий Александр Дюма сын, Жан Оранш, Владимир Познер

Продюсер Маноло Болоньини, Маргарет Менегоз

Оператор Эннио Гуарньери

Композитор Эннио Морриконе

Жанр драма, мелодрама

В главных ролях:

Изабель Юппер

Джан Мария Волонте

Бруно Ганц

Фабрицио Бентивольо

Синопсис: История девушки Альфонсины Плессис, проданной отцом его богатому соседу. Окунувшись в светское общество, Альфонсина не сразу принимает правила игры, однако вскоре учится обращаться с аристократическими господами. Из простой проститутки она становится популярной куртизанкой, и каждый встреченный мужчина по-своему меняет судьбу девушки, оставляя шрамы на ее душе…

[Лента Мёбиуса]

Я недавно вспоминала Изабель Юппер, а в лирическо-меланхолическом настроении именно эта роль приходит на ум чаще всего. Впервые фильм Болоньини я смотрела так давно - словно в прошлой жизни. Странное дело: задолго до того, как увидела (правильнее всё-таки - услышала) "Травиату" в нашем местном оперном театре, я точно знала откуда-то, что это и есть "Дама с камелиями" - история куртизанки Виолетты, умирающей от чахотки. Пытаюсь вспомнить источник информации - никаких версий!

 

В общем, по названию сабжа, о котором я тогда ещё ровным счётом ничего не знала, как сейчас помню, приготовилась к жалостливой мелодраме, потому что, разумеется, пропустила мимо ушей слова "Подлинная история", сосредоточившись на камелиях, и едва начался фильм - сразу узнала такты знаменитой увертюры, хотя, повторюсь, "Травиату" ещё не слышала. А вот дальше ждал сюрприз: рыжая Альфонсин с внешностью Изабель Юппер вместо "оперной" Виолетты, социалка (правда, с какого-то момента во флёре дурмана) вместо салонных церемоний, анемичная заторможенность вместо "страстей роковых". Подозреваю, фильм очень и очень на любителя именно из-за своего ритма: некоторые сцены выглядят настолько... полусонными, что кажется, будто это и есть сон то ли главной героини, то ли кого-то из персонажей, а не "подлинная история". Даже темпераментный Джан-Мария Волонте здесь непривычно спокойный (или показался мне таковым), пусть обычная вредность и при нём. Сложно представить, чтобы жизнь Альфонсин могла, что называется, сложиться (с детства) при таком папе. Зато сразу понятно, кто в этой истории главный мужчина.

 

Кстати, о мужчинах. Именно здесь я открыла для себя Бруно Ганца, хотя "Американского друга" и "Фальшивку" видела раньше. Не знаю, о чём я думала на этих немецких фильмах, но только на сабже озарило: какой интересный актёр!, притом, что ничего особенного он там как раз и не играл в отличие от названных лент. Такие вот парадоксы восприятия.

 

Думаю, всё дело в том, как снята картина: освещение (+ то, как свет выставлен на актёров), костюмы, интерьеры, насыщенность изображения - я долго не могла понять, что меня так сильно завораживает при общей тоскливости (конечно, в истории присутствуют любовные линии, однако в целом она всё-таки об одиночестве, умирании и смерти - без особенного "романтизму", но и не без штампов, увы), пока не догадалась поинтересоваться именем художника (благо, в середине 1990-х мне удалось разжиться видеокассетой, она до сих пор жива) - а, ну да, угадывается рука мастера. Позднее я узнала, кто был кумиром Болоньини в профессии, к сожалению, без ответного чувства; но и не узнала бы - сама догадалась при всём разнообразии его сюжетов и работ.

 

Честно говоря, лет 15 не пересматривала сабж, даже немного страшно - вдруг совсем невозможно воспринимать с высоты пережитого, не слишком ли увеличилась дистанция? А вот вспоминается хорошо, и

нравится до сих пор - она идёт этой истории.