Эннио Морриконе

[Honza Brambor]

Можно написать одну хотя бы мелодию для "Профессионала" и можно больше ничего не писать даже дальше. Это гениально.

Гениально и настолько запопсовано, что сия мелодия находит себе обычно применение среди сборников "романтических коллекций" с темками (в "мире животных" например) многих бездарных товарищей. Участь у Морриконе была бы просто потрясающая, не написав он свои остальные лучшие произведения. -)

[MysteryMan]

Гениально и настолько запопсовано, что сия мелодия находит себе обычно применение среди сборников "романтических коллекций" с темками (в "мире животных" например) многих бездарных товарищей. Участь у Морриконе была бы просто потрясающая, не написав он свои остальные лучшие произведения. -)

 

Ну а что тут такого? причем тут Морриконе?

Мелодия популярна - факт.

 

Увертюру из "Кармен" вон где только не проигрывали. Опера от этого не перестает быть менее великой.

[Honza Brambor]

Ну а что тут такого?

Да ничего плохого, милые такие сборнички безвкусной инструментальной музыки. В самую пору для прокрутки в кафешках и на вечерах кому за 40 -)

Мелодия популярна - факт.

На постсоветском пространстве разве.

Увертюру из "Кармен" вон где только не проигрывали. Опера от этого не перестает быть менее великой.

Надо было мне слово "гениально" в кавычки взять.

[Дарт Веном]

С днём рожденья, мэстро! Долгих лет и саундтреков, лучших, нежели потрясающий "Профессионал"!!!

[Михалыч]

Поздравляю великого Эннио с юбилеем!

[Honza Brambor]

80 лет - это уже очень приличная цифра. Поздравляю великого композитора с большим юбилеем!

[Tommy]

Гения с юбилеем. Долгих лет жизни ему. И пусть ещё не раз порадует нас своей музыкой, коей он уже написал столько, что со счёту можно сбиться вспоминая любимые саундтреки

[Ktrin]

Гениального композитора с восьмидесятилетием! Шикарную музыку пишет! И надеюсь продолжит писать.

[Anjela]

Как раз вчера пересматривая "Багси", еще раз удалось насладиться музыкой, которую создал этот великий маэстро. Твори и дальше, великий композитор, а мы будем наслаждаться.

[Aleksey North-East]

Эннио Морриконе - это музыкальный монстр, в хорошем смысле этого слова.

Долгих лет и творческих успехов желаю ему.

 

С юбилеем!

[gorod346]

Сейчас по Культуре идет интересная передача о Морриконе. Кто может - смотрите, множество прекрасной музыки

[Lu4istij_Kinoman]

Гений, Гений, Гений Простите, ничего не могу добавить больше. Его музыка вносит в фильмы свежий ветер, его музыка - гениальное обрамление персонажей. Больше всего люблю его "Легенду о 1900", "Малену" и "Волка".

[Рыжая кошка]

А кто видел 11 ноября по "Культуре" концерт "Морриконе дирижирует Морриконе"? И можно ли его из Интернета загрузить? А то я проморгала показ и потом полночи ревела в подушку...

[Тетя Ася]

Эннио Морриконе - несомненно гений! Любой фильм с его музыкой превращается в шедевр, она всегда очень четко подчеркивает чувства, ощущения и переживания героев.

 

Под мотивы Морриконе хочется размышлять... думать о жизни. Каждая его мелодия - история о чем-то важном и главном. И ты слушаешь, наслаждаешься, размышляешь...

[Morishka]

В этого человека что не композиция-то хит,шедевр. Музыка настолько разнообразная и нетипичная, что "фоновой" её трудно назвать. Действительно заставляет задуматься и поразмышлять, отпустить все мысли...и наслаждаться..

[Весельчак с топором]

Мне учительница по русскому языку в школе записала целую кассету его композиций -потом полгода по этой кассете пёрся. Музыка у него действительно просто волшебная! По мне так, он настоящий полновесный композитор без какой бы то ни было приставки "кино-"

[Honza Brambor]

По мне так, он настоящий полновесный композитор без какой бы то ни было приставки "кино-"

Простите, а с приставкой "кино-" какие по вашему композиторы?

[Весельчак с топором]

Я конечно несколько коряво выразился, приношу извинения. Я имел в виду, что киношные композиторы пишут музыку уже под заданную тематику и эмоции, а Морриконе для меня стоит особняком, практически в одном ряду(прости Господи!) с Шопеном. Не знаю, черт возьми, как правильно оформить мысль. Для меня он композитор, чью музыку можно рассматривать абсолютно автономно от фильма, к которому она была написана. К таким же я отношу Яна Тирсена например.

[Waldemar]

Отличнейший композитор, всегда держит зрителя в оцепенении своими скорами.

Обожаю его музыку, особенно в ужасах.

[Рыжая кошка]

Нашла интересненькое интервью с Морриконе... Делюсь культурным опытом.

 

- Синьор Морриконе, вы не так давно давали концерт в Москве - и вот вы снова здесь. Вам понравилось в России?

 

- До этого я был в Москве даже дважды. Один раз, действительно, с концертом, который публика приняла очень тепло. В другой раз я приезжал для получения премии "Золотой орел" за музыку к фильму "72 метра". Это замечательная картина русского режиссера Хотиненко, драма про безысходность и отчаяние - печальная картина, но мастерски сделанная.

 

- По какому критерию вы выбираете картины, к которым пишете свою музыку?

 

- Да я особо ничего не выбираю. Мне делают предложения, и я обсуждаю условия. Наоборот, мою музыку выбирают - что нравится, что не нравится. Конечно, приоритет я отдаю знаменитым режиссерам, и когда мне предлагали сотрудничество такие фигуры, как Серджо Леоне, Бертолуччи или Пазолини, я ничуть не сомневался.

 

- Но есть ли сейчас режиссеры такого масштаба?

 

- Мир изменился, сейчас уже нет того культа кино, который был в 60-х. Сегодня все заполонило телевидение, и я лично видел людей, которые, узнав о том, что какой-то новый фильм выйдет на ТВ через два года, не шли на его премьеру в кино, чтобы сэкономить деньги. Фильмы снимаются по большей части для телеэкранов, и это оказывает свое влияние.

 

- А на музыку это влияет? Саундтреки современных голливудских фильмов зачастую производят впечатление унылой профанации.

 

- Я не знаю, какие конкретно фильмы вы имеете в виду, но в целом в американских фильмах даже сегодня встречается очень неплохая музыка. Нередко режиссеры позволяют себе экономить на композиторах, нанимая малопрофессиональных людей, но я бы не сказал, что это общее правило.

 

- А русских композиторов в кино вы знаете? В советское время у нас были свои звезды - Дашкевич, Петров...

 

- Честно говоря, я не очень просвещен в русском кинематографе. Композиторов я, конечно, знаю многих, но не тех, что пишут для кино. Из современных мне нравится эта замечательная женщина, имя которой я не смогу произнести - эти русские фамилии, - Софья..

 

- Губайдуллина?

 

- Точно, Губайдуллина - величайший композитор!

 

- Зато ваше творчество в России знают все. И многие даже пытаются подражать вам, а то и, случается, воровать фрагменты ваших композиций. Поэтому многим, наверное, интересно узнать, в чем вы черпаете свое вдохновение.

 

- Подражание в музыке - это не страшно. Мы все стоим на чьих-то плечах. Даже Бетховен не был первым композитором. Главное - добавлять что-то свое, какое-то новое слово в музыке. Собственно, в этом и мое вдохновение - я чувствую, что привношу какую-то частичку в музыку, свою маленькую лепту, и это придает мне сил.

 

- Вы пишете так много - для вас это рутинная работа с десяти до шести или вы ждете настроения, вдохновения?

 

- Ну, расписания-то у меня нет, но особенно расслабляться тоже не приходится. Вы знаете, что удивительно? Вот этот напряженный график, страх опоздать с новой работой вместе с опасением написать что-то неподходящее только мобилизуют меня и помогают концентрироваться творческому потенциалу. Иными словами, дефицит времени только улучшает результат. В том числе и потому, что если делаешь работу сразу, на одном дыхании, то не теряешь изначальной идеи, изначального настроения.

 

- У каждой мелодии должна быть своя история. Для вас эти истории важны? Помните, например, как вы придумали основную тему из фильма "Хороший, плохой, злой"?

 

- Можно разделить мелодии на два типа - одни приходят сразу, только успевай записывать. Другие появляются постепенно, и ты думаешь над ними, совершенствуешь. Зачастую мелодия рождается как звукоподражание - например, как ассоциация с каким-то животным. Скажем, та самая тема из фильма "Хороший, плохой, злой" появилась как ассоциация с лаем койота. Ну, прерия, понимаете. И с каждой картиной свои ассоциации, свои звуки...

 

- А что вы делаете, чтобы музыка получилась подходящей - читаете сценарий или смотрите какие-то фрагменты фильма?

 

- Самое главное - поговорить с режиссером и понять из разговора с ним концепцию фильма. Иногда я после этого читаю какие-то части сценария, но часто одного разговора бывает достаточно. Потом я делаю какие-то музыкальные наброски, и мы снова обсуждаем с режиссером, что подходит, а что нет.

 

- Получается, что все решает режиссер?

 

- Конечно, он не должен влезать во все детали и давить на композитора. Когда я работал с Серджо Леоне, я был еще совсем молодым, мне очень нужна была работа, и я позволял ему командовать - тут сделай так, тут этак. Но сейчас я уже такого не допускаю и не делаю того, что мне не нравится.

 

Для удобства чтения, реплики маэстро выделила курсивом.

Ну а если коротко от себя - для меня он самый лучший из всех кинокомпозиторов, автор бессмертных мелодий к фильмам "Однажды в Америке", "Профессионал", "Вне закона", "Неприкасаемые", "Сицилийский клан". Эти саунды можно слушать до бесконечности и всё равно каждый раз получаешь от них удовольствие.

[sarimati]

Гений!!!Один из четырех мэтров, пишущих для кино.

[25 Кадр]

Безусловно, Морриконе - самый известный киношный композитор. О ком, о ком, но о нём, по-моему знают все. Все слышали хотя бы одно из его шедевральных творений, пускай не все знают имя автора, но если дать послушать любому человеку его самые известные вещи, человек ответит примерно следующее: о, я знаю эту мелодия, и эту, только не знал, что Морриконе её автор. Его музыку уже тулят везде (: В различных обработках.

 

Ах да. Забыл совсем. Всё-таки он гений.

[smile49]

Морриконе гений! Как-то в музыкалке мне поручили из предложенных мелодий из фильмов, в числе которых была и музыкальная тема из Титаника, решил выбрать знаменитую мелодию из "Профессионала", и вот разбирая ее, а потом играя, реально убедился, что он гений! Все эти переходы, и трагический конец-просто супер!

[euro-banan]

Вообще считаю три его, самые пожалуй прославленные, работы сильно выпадающими из контекста - они банально как саунд для фильма переливаются через край, только стоит зазвучать, при том что как музыка ессна шедевры и т.д., может пафосные только, ну да ниче. Да, работы эти для: Однажды в Америке, Профессионал, Крестный отец.

 

А вот его саунд для спагетти-трилогии Леоне - выше всех высот, ага.

[MysteryMan]

Вообще считаю три его, самые пожалуй прославленные, работы сильно выпадающими из контекста - они банально как саунд для фильма переливаются через край, только стоит зазвучать, при том что как музыка ессна шедевры и т.д., может пафосные только, ну да ниче. Да, работы эти для: Однажды в Америке, Профессионал, Крестный отец.

 

Крестный папашка не его, а, Нино Рота.