Лола (Lola, 1961)

[Trash Waltz]

Лола / Lola

год: 1961

страна: Франция, Италия

режиссер: Жак Деми

сценарий: Жак Деми

композитор: Мишель Легран

жанр: мелодрама, драма

время: 90 мин

Синопсис: Он уезжает далеко-далеко и оставляет её, ожидающую ребёнка, совершенно одну. Проходит семь лет, но она — Сесиль — легкомысленная и безалаберная танцовщица кабаре, которую все зовут Лола, так и не может его забыть…

[Trash Waltz]

Pleure qui peut, rit qui veut.

 

Этот фильм — рассказ о непростой жизни, о любви, которую все так ищут и ждут, о бесцельной трате времени, о внутренних импульсах и силе характера.

 

Наша история начинается с таинственного незнакомца в белом кабриолете. Или нет, это вступление, все начинается с утреннего кофе и разговора. Главный герой — Кассар — не знающий чего он хочет от жизни и не видящий в ней перспектив, жалуется хозяйке заведения. А еще раз история берет свое начало в кабаре, там репетирует Лола — очаровательная, прекрасная и очень живая — Анук Эмме…

 

И вот разошедшиеся было линии жизни пересекаются вновь. Но случайных встреч ведь не бывает, не так ли? И как много они значат порой для нас! Стечения обстоятельств, когда в определенный момент хочется сбежать от «такой» жизни, когда все по накатанной, да еще и к тому же тревожат старые раны, и ты вдруг встречаешь Человека. И ты цепляешься за него, он становится тебе не посторонним.

 

У каждого всегда есть и будет надежда, маяк в его дальнем плавании. И каждый стремиться ухватиться за другого, чтобы тот стал ему спасительным якорем, желанным берегом, которого все-таки достиг, изнеможенный, но наконец-то счастливый. А иногда бывает так, что цепь якоря рвется, и свет на маяке гаснет. Тогда приходится отправляться в новое плавание, оставить на этом берегу все старое, забыть, хоть даже и придется податься на Край Света.

 

Люди мечтают, строят планы на будущее с участием других судеб так легко и наивно, а жизнь между тем идет своим чередом, иногда все-таки преподносит сюрпризы, не всегда приятные, и не всегда сюрпризы… Но ведь надежда не умирает. Нам только остается схватить и сохранить эту возвышенную легкость — чувства, которые мы испытываем, даже если и не взаимно.

 

Замечательный фильм — прекрасно снятый, легкий и возвышенный, иногда простой и наивный, но очень светлый. Заставляет меня улыбнуться и вспомнить — я тоже люблю.

[serenada12]

На удивление пустое, поверхностное, просто буквально "никакое" кино - ни смысла, ни атмосфераы и эстетики, которыми так славно направление "новой волны", интресных актерских работ тоже нет, даилоги банальны и временами просто глупы. Главгерой, как и положено любимому главгерою реиссеров новой волны, очередной долбодятел, которому влом работать, учиться, создавать семью и вообще "скучно жить", на протяжении всего фильма мечатет куда-то уехать и совершить, вероятно, что-то великое. На роль главгероини (то есть собственно этой самой певичики кабаре Лолы) просто феноменально неудачно подобрали элегантную интеллектуалку Анук Эме, так пальцем в небо попасть это надо было постараться. Хотя, если честно, Эме - это единственное, что вообще можно запомнить в этом фильме. Абсолютный проходняк Деми (ещё одна дутая величина из пены "Новой волны"), фильмы его жены Аньес Варда, просто на порядок глубже, сложнее, да просто в художественном плане талантливее.

[Tommy]

 

 

Это дебютный фильм Деми (до этого он снял несколько короткометражек как документалист). "Лола" посвящена Максу Офюльсу, а название отсылает к фильму "Лола Монтес". Для Деми это посвящение не только дань уважения своему кумиру, но и вектор развития дальнейшего творчества. В дальнейшем уже самому Деми будут отдавать дань уважения такие мастера как Вонг Как Вай, признававшийся что "Лола" вдохновляла во второй половине "Любовного настроения", или Эрик Ромер с его "Зимней сказкой", сюжет которой во многом повторяет "Лолу".

 

Жак Деми создал в своих фильмах своего рода вселенную, персонажи которой появляются в разных фильмах, устраивают свои судьбы. Марк Мишель сыграет своего Ролана Кассара в "Шербурских зонтиках" (1964) - там он уже разбогатевший торговец алмазами, и ухажер Женевьевы (Катрин Денёв), на этот раз ему везет. Сесиль (Анук Эме) появляется в фильме "Ателье моделей" (1969), "Девушки из Рошфора" (1967) можно назвать идейным продолжением "Шербурских зонтиков".

 

Хотя на постере изображена выгодно выглядящая Анук Эме в корсете - фильм не только о судьбе танцовщицы Сесиль, все ещё ждущей свою первую любовь. Конечно действие во многом разворачивается вокруг Сесиль, но для меня большим открытием было, что самые интересные персонажи здесь это романтик-пессимист Ролан Кассар (Марк Мишель), матрос Фрэнки, девочка и её мама. Концовка выглядит довольно пессимистично (и реалистично), ведь только одной Сесиль удается обрести то, о чем она мечтала, но получив это у зрителя остается вопрос счастлива ли она.

 

Имя Жака Деми не так уж часто вспоминают, в контексте Французской новой волны, хотя его дебютный фильм "Лола" можно назвать таким же важным как "Жюль и Джим" Трюффо или на "На последнем дыхании" Годара. Он полностью снят в стилистике этого движения, знаменующего уход от традиций и стереотипов классического кинематографа. Фильм снимался на улицах Нанта (родного города режиссера), полностью при естественном освещении. В дальнейших своих работах Деми казалось бы двигался в противоположном направлении, стоит например вспомнить очаровательный мюзикл "Шербургские зонтики", с его буйством красок, каждая фраза в котором спета. Зрители с удовольствием шли на него в кинотеатры, а идеологи Новой волны клеймили Деми за выдуманную реальность и эскапизм, не зная факта, что и первый фильм "Лола" тоже задумывался как барочный мюзикл, снятый в цветах техниколор. В дальнейшем продюсеры отказались от этой идеи из-за дороговизны, поэтому этот фильм такой. В нём осталась всего

от первоначальной задумки в стиле мюзикла с песней Лолы, поставленная супругой режиссера Аньес Варда.

 

Самой музыке в фильме уделено огромное внимание, она здесь очень важна и прекрасно служит для иллюстрирования эмоциональных взлетов и падений героев. Фильм открывает Седьмая симфония Бетховена, дальше звучат произведения Баха и Моцарта,

написал Мишель Легран. Вообще, Деми был большой любитель музыкальных фильмов, и его вклад в новую волну, многими современниками незамеченный, это переосмысление тяжеловесных голливудских мюзиклов. В фильмах Деми в кино вместе с музыкой вернулись искренние эмоции и чувства. "Лола" в этом плане пожалуй самый важный его фильм - из него растут все остальные работы режиссера. Мне "Лола" очень нравится.

 

[