Американский солдат (Der amerikanische Soldat)

[GANT1949]

Американский солдат / Der amerikanische Soldat

год: 1970

страна: Германия (ФРГ)

режиссер: Райнер Вернер Фассбиндер

сценарий: Райнер Вернер Фассбиндер

продюсер: Пер Рабен, Райнер Вернер Фассбиндер

оператор: Дитрих Ломанн

композитор: Пер Рабен

жанр: драма

бюджет: DEM 280 000

премьера (мир): 9 октября 1970

время: 80 мин.

В главных ролях:

Карл Шейдт

Elga Sorbas

Жан Джордж

Харк Бом

Marius Aicher

Маргарете фон Тротта

Улли Ломмель

Катрин Шааке

Ингрид Кавен

Ева Ингеборг Шольц

Синопсис:

Где пролегает та граница, которая отделяет профессионального солдата от профессионального убийцы? Или это — одно и то же? И может ли для такого человека остаться что-либо святое: мать, брат, возлюбленная?

Мнение о фильме:

Мой первый и самый любимый фильм замечательного немецкого режиссера.

Снятый на основе впечатлений от американского гангстерского кино и фильмов французской «новой волны», «Американский солдат» является квинтэссенцией и вершиной уникального стиля раннего Фассбиндера.

Профессиональный убийца Рикки, американский иммигрант и участник войны во Вьетнаме, нанят продажными мюнхенскими копами. Задача киллера — устранить ряд криминальных элементов, которые не могут быть убраны силами полиции. Вернувшийся на родину Рикки брутален и лишен эмоций, небрежно водит машину и с одинаковым выражением лица употребляет неразбавленный Ballantine’s и встречающихся роковых красоток.

Американский солдат производит сильное впечатление своей минималистической эстетикой и подчеркнуто суровой реальностью действия. Но уже с первых минут фильма, когда Рикки едет в машине с проституткой и рассуждает о том, что наш мир всего лишь сфера, а не шар, мы начинаем понимать, что это будет довольно необычный нуар. И действительно, от классического черного кино здесь взята только оболочка, а ирония Фассбиндера еще и в том, что роковым в фильме является не женщина, а мужчина.

Отдавая дань жанру, на самом деле режиссер исследует поведение человека, являющегося бездушной машиной для убийства. И не столь важен задний фон — им мог бы быть спокойный Мюнхен, холодный Чикаго или военный Вьетнам — неразговорчивый убийца как будто подчинен навязанному свыше алгоритму, сворачивать с которого права не имеет, но относится к нему с равнодушным презрением.

С такой же холодностью Рикки обращается со всеми, попадающимися на его пути, и даже встреча с матерью и братом, своего рода психологическая кульминация фильма, выходит минималистически выхолощенной и почти лишенной проявления эмоций. Отношение инфантильного младшего брата к Рикки носит скрытый гомосексуальный, а к матери — еще более незаметный инцестуальный характер, что, несомненно, выражало внутренние переживания самого Фассбиндера.

Очень интересна сцена в гостиничном номере, когда горничная, как в машине времени, рассказывает немного измененный сценарий будущего фильма режиссера «Страх съедает душу», в котором пожилая немка выходит замуж за молодого гастарбайтера из Турции.

Отдельных восторженных слов заслуживает песня «So much tenderness» под потрясающую музыку Пера Рабена, которая является лейтмотивом всего фильма, а за одну из самых гениальных финальных сцен в истории мирового кинематографа — браво, Фассбиндер!

Кадры из фильма:

[Movie addict]

И действительно, от классического черного кино здесь взята только оболочка, а ирония Фассбиндера еще и в том, что роковым в фильме является не женщина, а мужчина.

Ну под конец все-таки дама сыграла свою роль...

 

Музыка, последняя сцена, ч/б, Ballantine’s, пушки, клубы дыма.. Крутой, стильный, охренительно прекрасный фильм. Что тут еще скажешь?...

[GANT1949]

Музыка, последняя сцена, ч/б, Ballantine’s, пушки, клубы дыма.. Крутой, стильный, охренительно прекрасный фильм. Что тут еще скажешь?...

 

О да!!!

Эта музыка и эта стильная и суровая минималистская эстетика...

 

А Фассбиндер и Шейдт, красиво падающие под пулями? Это же просто фантастика!!!

 

[makara]

Каждый раз, как пытаюсь написать отзыв, начинаются проблемы с интернетом. Поэтому телеграфным стилем: стильное, мрачное, суровое кино. Фассбиндер в черно-белом варианте мне почему-то нравиться больше, чем в цвете. Сначала была "Тоска Вероники Фосс", а теперь "Американский солдат".

[Андрей Колев]

О да!!!

Эта музыка и эта стильная и суровая минималистская эстетика...

Песня - отличная.

 

Логика последнего эпизода, демонстрирующего катающихся в течение пяти минут по полу двух мужчин, понятна, но эстетика - сомнительна.

 

Изменено 15.05.2010 17:55 пользователем Андрей Колев

[GANT1949]

это лучше под спойлер все же

Логика последнего эпизода, демонстрирующего катающихся в течение пяти минут по полу двух мужчин, понятна, но эстетика - сомнительна.

 

 

собственно, и не делал акцент именно на этом.

эстетика фильма - в его гротескном минимализме, игре в американское кино и его стереотипы, нарочитой брутальности и в то же время свобеобразной баварской душевности, что ли. Рекомендую также "Боги чумы" и "Любовь холоднее смерти".

[Андрей Колев]

Рекомендую также "Боги чумы" и "Любовь холоднее смерти".

Спасибо. Посмотрю, но трудно как-то дается мне РВФ.

[GANT1949]

Спасибо. Посмотрю, но трудно как-то дается мне РВФ.

Это ранний Фассбиндер. Возможно, лучше пойдут признанные шедевры среднего и позднего периода - "Горькие слезы Петры фон Кант", "Китайская рулетка", "Лили Марлен", "Замужество Марии Браун". Для ознакомления с его творчеством особенно рекомендую "Рулетку".

[Андрей Колев]

Это ранний Фассбиндер. Возможно, лучше пойдут признанные шедевры среднего и позднего периода - "Горькие слезы Петры фон Кант", "Китайская рулетка", "Лили Марлен", "Замужество Марии Браун". Для ознакомления с его творчеством особенно рекомендую "Рулетку".

 

"Замужество Марии Браун", "Берлин - Александрплац" когда так и не были осилены. Творчество Фассбиндера требует концентрации внимания и вдумчивости.

[orange3005]

"Американский солдат" - мой первый фильм Фассбиндера. Редкий случай, когда я сначала читал про кино, а только потом его впервые смотрел. И, надо сказать, остался чертовски доволен увиденным. Все так стильно и нарочито театрально и гиперболизировано, что этой тонкой иронией не возможно не восхищаться. Как и в классическом нуаре, роль женщины сведена к минимуму, но на первый план с явным уже гомоэротичным оттенком выходит мужчина. Причем, это фильму нисколько не мешает, потому что Фассбиндер свои склонности не выпячивает на первый план, а в то же время и не стесняется о них говорить.

 

Музыка в фильма просто шикарна, особенно это касается финальной сцены, снятой на грани гениальности. К тому же, что я очень ценю, фильм смотрится очень легко да и хронометраж весьма щадящий.

[Ridersss]

О да!!!

Эта музыка и эта стильная и суровая минималистская эстетика...

 

А Фассбиндер и Шейдт, красиво падающие под пулями? Это же просто фантастика!!!

 

Обалденная сцена.

5 раз подряд пересматривал

[MysteryMan]

Да, очень крутое и стильное кино. Саунд заслуживает отдельного упоминания.

 

Особенно впечатлило:

 

как он застрелил лже-шлюху. Так эффектно и нежно

 

 

А Фассбиндер, оказывается, очень разноплановый. Я правда мало с ним еще знаком. Те же "Страх съесть душа" и "Американский солдат" - совсем разные кины. -)

 

Не опоздай Фассбиндер со своим этим фильмом лет на 10 до ФНВ и Годара, фильм был бы кино-прорывом.

[Zombion]

Крутое кино и стильное и музон и бла бла бла - не понравилось.

Я так понял, что кроме голых девиц в фильмах этого крутого гения мне ничего не нравится... 5 из 10

[serenada12]

Великолепная стилизация под нуары 40-50 хх, время действия разворачивается вроде в "современном" (Фосбиндеру) мире - рубеж 60-70-х, Вьетнам и т.д., реалии Германии, моды соответствующие, а ГГ (а также трое его аппонентов-заказчиков) как будто сошли со страниц афиш кинотеатров 40-х гг. На них надеты классические "борсалинно", широкоплечие длиннополые пиджаки и мешковатые брюки - мода совсем не 70-х и даже не 60-х, они молчаливы, предельно брутальны и не сильно заморачиваются на внутренних рефлексиях - чем так характерны невротичные интеллигенты 60-70-х. Штейн шикарен, его герой-одиночка (а настоящий киногерой всегда должен быть одиночкой, иначе он уже не совсем герой) - суровый мужик, поначалу вызывающий почти содрогание, а под потом хм...ну скажем так, понимание всех этих женщин, готовых отдаться ему с первого взгляда......*со вздохом* теперь таких не делают - и это тоже "привет" из "золотого века" Голливуда...

В общем, временами создавалось ощущение некой "машины времени", что придало в моих глазах этому фильму яркую индивидуальность и помогло смириться с некоторой тяжеловесностью режиссуры Фосбиндера - совсем "не моего" режиссера, при всем моем уважении к Мэтру...И пока единственное, что понравилось у него.

 

А, да... - саунд действительно незабываемый

[makara]

...В общем, временами создавалось ощущение некой "машины времени", что придало в моих глазах этому фильму яркую индивидуальность и помогло смириться с некоторой тяжеловесностью режиссуры Фосбиндера ...

Хотелось бы более детального разъяснения по-поводу "тяжеловесности режиссуры". Потому что когда я читаю такое, то просто теряюсь в догадках, как это понимать. Очень бы хотелось все-таки узнать, что подразумевает автор. Разумеется, если есть желание и время отвечать на такие вопросы.

[serenada12]

Хотелось бы более детального разъяснения по-поводу "тяжеловесности режиссуры". Потому что когда я читаю такое, то просто теряюсь в догадках, как это понимать. Очень бы хотелось все-таки узнать, что подразумевает автор. Разумеется, если есть желание и время отвечать на такие вопросы.

 

 

 

Думаю...А вот не знаю...как бы это точно объяснить исключительно субъективныe ощущения...Понимаешь, вот как-то конкретно придраться к Фосбиднедру мне особенно-то и нечем..., тем более, что его главную креатуру Шигулу я вообще обожаю...Всё у него правильно, не то что даже правильно, а даже я бы сказала идеально...Например круче его «Лили Марлен» по части реалий Третьего Рейха в кино не снято ничего, просто ни у кого и ничего (*ядовито* что особенно приятно например в сравнении с развесистой клюквой «Гибели Богов» моего любимого Висконти). Но…-будешь смеяться и бросать тапки - я не ощущаю красоты в его картинах,... с другой стороны - ведь эффектность выстраиваемого кадра (особенно в ч/б варианте) определенно есть, а с третьей (стороны) - уж у того же Ангелопулоса неужто завались этой красоты?... Не знаю, …наверное не вижу я, не ощущаю «животом» какой-то "полетности", иронии, загадки-игры со зрителем, красоты мира "ни смотря ни на что" за всей этой безнадегой или наоборот например бергмановской надрывности..., хотя надрыва у его персонажей хватает, но вот сама режиссура холодна и как-то «расчетлива», в своем безупречном (наверное) препарировании характеров персонажей и души человеческой в целом. Все мне кажется приземлено, основательно, размеренно, жестко - …но я люблю жесткость в кино…, тогда вернее было бы сказать сухо (понятно, что отсутствие «бешеных страстей» само по себе не означает отсутствие эмоций, да и «страсти» бешенные или уж не бешенные ясен пень наличествуют) …То ли слишком четко расставлены акценты, то ли наоборот слишком неопределенно…(знаю-знаю, что пора бы уж определиться – либо слишком четко, либо слишком неопределенно, но пока более вменяемо сформулировать не могу)… Короче, не моя «волна», иная ментальность наверное – тяжело воспринимаю его, вот вижу, что здорово сделано и все правильно сказано, но как-то восхищения нет этой правильностью и мастерством. Разумеется я сужу по «гамбургскому счету» среди высшего эшелона …Да и вообще, я надежды не теряю, вот Солдатик в общем очень даже понравился, многого жду от «Китайской рулетки» и «Марты»

[makara]

...Всё у него правильно, не то что даже правильно, а даже я бы сказала идеально...но я не ощущаю красоты в его картинах,... с другой стороны - ведь эффектность выстраиваемого кадра (особенно в ч/б варианте) определенно есть, а с третьей (стороны) - уж у того же Ангелопулоса неужто завались этой красоты?... Не знаю, …наверное не вижу я, не ощущаю «животом» какой-то "полетности", иронии, загадки-игры со зрителем, красоты мира "ни смотря ни на что" за всей этой безнадегой или наоборот например бергмановской надрывности..., хотя надрыва у его персонажей хватает, но вот сама режиссура холодна и как-то «расчетлива», в своем безупречном (наверное) препарировании характеров персонажей и души человеческой в целом. Все мне кажется приземлено, основательно, размеренно, жестко - …но я люблю жесткость в кино…, тогда вернее было бы сказать сухо (понятно, что отсутствие «бешеных страстей» само по себе не означает отсутствие эмоций, да и «страсти» бешенные или уж не бешенные ясен пень наличествуют) …То ли слишком четко расставлены акценты, то ли наоборот слишком неопределенно...

Все смешалось в доме Облонских))) Понимаю. И даже отчасти разделяю.

Насчет некоторой тяжеловесности ничего не могу сказать. Но знаю только одно - эта лента меня и притягивает и отталкивает одновременно. Причем с равной силой. Уже бессчетное количество раз собиралась стереть с компа "Американского солдата", но что-то каждый раз не дает. Честно говоря надеялась, что благодаря твоему ответу я смогу себе объяснить в чем дело. Но тайна сия велика есть.))

Изменено 10.05.2012 20:35 пользователем makara
опечатки

[serenada12]

Все смешалось в доме Облонских))) ...Честно говоря надеялась, что благодаря твоему ответу я смогу себе объяснить в чем дело. Но тайна сия велика есть.))

 

Смешалось-смешалось...

Я и сама себе четко не могу сформулировать это свое внутреннее неудобство, некоторый дискомфорт от фильмов Фосбиндера , драйва нет что ли?...(но не везде же этот драйв совать?)...хотя объективно не могу его не уважать как первоклассного мастера.

 

Да и ситуэйшн с фильмой очень даже понятна - у меня такое часто бывает - понравилось, но пересматривать не тянет..., но и стирать страшно, потому как не в первый раз замечаю, что сейчас мне это не нужно, а через месяц-два-три будет позарез как нужно

[Floid]

Вот этот фильм у Фассбиндера не люблю. Понимаю, что дань американскому гангстерскому кино, что смотрел он его в юности по 20 фильмов в неделю, вижу и стилизацию и гротеск, даже чрезмерный, такой эффект Собакевича:

 

...каждый предмет, каждый стул, казалось, говорил: "И я тоже Собакевич!"

 

Так и тут, каждый кадр говорит: "Это нуар, это круто, это брутально" и пр.

Один вопрос - зачем?

[Лента Мёбиуса]

Вот этот фильм у Фассбиндера не люблю. Понимаю, что дань американскому гангстерскому кино...

Так и тут, каждый кадр говорит: "Это нуар, это круто, это брутально" и пр.

Один вопрос - зачем?

 

Мне не дано так ясно и блестяще отвечать на вопросы, как это было сделано знатоками кино чуть выше (так и я не знаток), поэтому изложу своё скромное соображение любительницы развесистой клюквы (коей, к слову, был горячим поклонником сам Фассбиндер и посмотрел что-то около 40 раз, но понятное дело! - что он понимал в истории Германии?! Нашим дамам лучше знать), заранее соглашаясь с его спорностью.

 

Итак, насколько я понимаю Райнера Вернера, он находил многое (если не всё) в человеческом существовании унизительным. Впрочем, как и в биологии вообще. Особенно беззащитность перед ударами судьбы:

 

Вчера ещё крепко сидел ты в седле -

Сегодня, сражённый, лежишь на земле,

А завтра - в сырую могилу...

 

Процитировала по памяти, но, думаю, "Берлин, Александерплац" Вы сами помните, а это произведение - ключ к пониманию картины мира, сформировавшейся в сознании Фассбиндера (это не я придумала, он сам говорил о том, как в возрасте 15-ти лет прочитал книгу и сделал выводы).

 

Я много думала над тем, почему у такого большого количества зрителей фильмы Фассбиндера вызывают отторжение, ведь на мой взгляд, они являются совершенным балансом формы и содержания. И моя версия такова: именно этот показ унизительности человеческого существования (человека в качестве существа, которое так легко растоптать, уничтожить) и вызывает у многих протест. Каждый хочет чувствовать себя уверенным, защищённым стеной понятий или определённого статуса, способным всё проконтролировать, оценить и снисходительно вынести вердикт.

 

Возвращаюсь теперь к "брутальной" форме "Американского солдата", держа в голове тезис про унизительность человека. Скажите, кто выглядит внешне увереннее, неуязвимее, "непрошибаемее" элегантного гангстера? Который к тому же - "весь в белом" (думаете, столь непрактичный для "работы" цвет костюма - случайность?)? Разве что политик (но про политику - как-нибудь в другой раз). Не так уж и привлекателен артист Карл Шейдт (лично мне он чертами лица и вовсе Булдакова напоминает) - это костюм и немногословие, слегка позаимствованное у "Самурая", делают его столь эффектным.

 

Думаю, Фассбиндер был действительно заворожён всеми атрибутами силы и мужского начала жанра нуар (мужское зачаровывало его не меньше женского, чего уж там, иначе бы он не снял своего "Кереля"), но не настолько, чтобы предаваться каким бы то ни было иллюзиям. В том-то и дело, что даже в молодости он за внешней силой и эффектностью умудрялся видеть слабость и жалкость любого человека, а в момент смерти все одинаково жалки, ибо больше не контролируют собственную телесную оболочку. Все, это означает - и самоубийцы (помните намеренно гротескную сцену с горничной?), и заказанные жертвы, и тот, кто ещё вчера с такой лёгкостью обрывал чужие жизни, а сегодня его самого - с точно такой же лёгкостью... А мне Рикки казался жалким на протяжении всего фильма, ибо пока он эффектно доставал пушку, заказчики уже практически решили его участь (приравняв к персонажам фильмов Висконти или "Меланхолии", прекрасно раскрывшим тему обречённости).

 

Честно говоря, я долгое время не разделяла восторгов по поводу очень уж демонстративного финала - именно из-за его зашкаливающей за разумные пределы сентиментальности, контрастирующей с жёсткостью всего повествования. Мне до сих пор как-то неловко на это смотреть, потому что нелепо, странно, эмоционально оголённо... А потом я поняла: именно этого ощущения неловкости режиссёр и добивался - таким образом, его "механизм для убийств" был возвращён к своей человеческой сути слабого биологического существа. Во всяком случае, я поняла это так.

 

Ну и напоследок. В своих интервью Фассбиндер неоднократно утверждал, что хотел бы быть таким же смелым, как Пазолини в своём "Сало" - дойти в раскрытии темы унизительности человека до самого-самого конца. Но я не верю, что он бы смог - "чувства добрые" и жалость к персонажам всё равно бы перевесили отсутствие иллюзий. Именно этим я объясняю "брутальность" формы "Американского солдата" и такой по-женски надрывный финал.

 

P.S. Извините: высказаться кратко не получилось. Возможно, другие зрители увидели фильм совсем иначе.

[Floid]

Думаю' date=' Фассбиндер был действительно заворожён всеми атрибутами силы и мужского начала жанра нуар, но не настолько, чтобы предаваться каким бы то ни было иллюзиям. В том-то и дело, что даже в молодости он за внешней силой и эффектностью умудрялся видеть слабость и жалкость любого человека[/quote']

 

Спасибо, приблизительно мысль ясна. Запрятана была глубоко, правда, но Вы её откопали.) Я понимаю, игры с жанром, с формой не есть иллюзии, и в главном герое я изначально не видел протагониста. Но предложу далёкую ассоциацию: финальный монолог героини Аллы Демидовой в "Настройщике":

-Люди, они же, Люба, сла-а-абые. От них чего-то ждёшь, а они сла-а-абые.

 

По-моему, схожая идея реализована изящнее и человечнее как-то, при муратовской-то мизантропии.

[nata909]

Peer Raben / Guenther Kaufmann

 

[Gerc0g]

Peer Raben / Guenther Kaufmann

 

 

Уже много лет прочно прописан в моем муз.плейлисте

[nata909]

Уже много лет прочно прописан в моем муз.плейлисте

 

А я вот только сегодня посмотрела фильм и добавила себе в плейлист. Отличная вещь.

[ShwarcArn]

Можно сказать, ярчайшая сцена фильма.