Целуй меня насмерть (Kiss Me Deadly)

[makara]

Мики Спиллейн из тех писателей-детективистов, в романах которых всех женщин называют цыпочками (или крошками), все горит и взрвывается, по всему повествованию щедрой рукой автора разбросаны трупы, а в финале только кошка остается в живых. Это дешевое чтиво.

Снять по такому какой-то изысканный фильм, со сложной и логически выверенной интригой возможно только в том случае, если все переделать напрочь.

В ленте Олдрича эффектная завязка и эффектная развязка. То, что между ними, я помню плохо. Честно говоря когда смотрела, то у меня был вирусный гипп и такая высокая температура, что я былы благодарна автору за то, что он меня развлек и отвлек от болезни хоть чем-то. Не было дела до несостыковок и натяжек. Но их в картине хватает.

[serenada12]

Возвращаясь к Олдричу - мне еще запали в душу "Осенние листья" как предисловие к Шарлотте и Бэби Джейн.. и конечно же "Полет Феникса", весьма достойное крепкое мужское кино..

 

Точно, "Осенние листья" очень понравилось, Кроуфорд там классная.

Сравнивать Олдрича и Пекинпу не корректно, слишком у них разные стили и мировоззрения (если судить по фильмам), Пекинпа более цельный, яркий и узнаваемый, Олдрич куда более "размыт" и неустойчив, наравне с глубокими и эмоционально напряженными картинами (Полет Фенкиса, Рейд Ульзаны, Шарлотта, Бэби-Джейн, мой любимый "Император Севера", отчасти Осенние листья и довольно приличные Ардены), есть и такая разухабистая шняга, как Слишком поздно герой, Четверо из Техаса или Легенда о Лайле Клэр. У Пекинпы такого разброса тем и художественных уровней не наблюдается.

Целуй меня где-то посередине, но на мой взгляд ближе всё-же к верхнему эшелону, т.к. при отсмотренном немерянном количестве нуаров я его всё же более-менее помню, причем не только сюжет. Значит, какой-никакой оригинальностью фильм явно обладает. Может не шедевр, но вполне достойно, хотя по сегодняшему дню и весьма наивно местами.

[VozchikJack]

Что же касается сравнений с другими режиссерами, то Олдрича обычно сравнивают с Пекинпа...

Обычно их сравнивают те, кто не понимает творчества Пекинпа.

 

Если отойти к "Целуй меня насмерть", то немного странно, что данная лента, которую французские критики между прочим обозвали "квинтэссенцией нуара", записав в сотню лучших лент мира, а Олдрича поместив в десятку лучших режиссеров Америки, не производит достойного впечатления на форумчан.

Я кстати говоря, тоже не считаю эту самую удачную экранизацию Спиллейна, шедевром Роберта Олдрича. Но ни в коем случае нельзя отметать достоинства этой ленты. Предельно жесткий нуар перемешан со страхами и паранойей "холодной войны". То, что роли исполнили не звезды Голливуда - на самом деле плюс данной ленты. К тому же Микер, как тут уже отметили, действительно блестяще справился с ролью.

Изменено 19.06.2012 13:56 пользователем VozchikJack

[serenada12]

... немного странно, что данная лента, которую французские критики между прочим обозвали "квинтэссенцией нуара", записав в сотню лучших лент мира, а Олдрича поместив в десятку лучших режиссеров Америки, не производит достойного впечатления на форумчан...

 

Эт смотря с чем сравнивать...В десятку нуаров точно не войдет

[Хрусталев]

концовка слабая какая-то, да и весь фильм - вспышками. Не можешь достойно раскрыть интригу - лучше не раскрывай ее вовсе. Тарантино и Коэны этот момент верно подметили и, как бы восстанавливая утраченную интригу классического фильма, не показали, что в чемодане/коробке.

 

по ходу просмотра, ближе к концу, показалось, что сейчас пойдет дикий сюр, клубок неожиданных мало связанных с началом завязок, которые выбьют у детектива это его детективное выражение лица, и все оборвется, с посылом, типа, "удивительное рядом". Но увы.

[Лента Мёбиуса]

Неоднократно слышала, что "Целуй меня насмерть" самый "нуарный" из "нуаров", чёрный-чёрный фильм, в котором нет ни одного так называемого положительного персонажа и ни проблеска света, добра и тепла. "Лежать, бояться!" - такой вот фильм.

 

Ну, конечно же, я была разочарована при просмотре. Не удержусь от хулиганства: моя первая реакция была чем-то вроде реплики персонажа какого-нибудь Сета Рогена - "Я-то ожидал, что ЖЕНЩИНА С КОНЁМ!!!, а оказалось - женщина с конём..." Да, примерно так: и нуар, и все персонажи - сволочи, и ночных сцен с избытком, а моё зрительское отношение примерно как у Льва Толстого к Леониду Андрееву.

 

И только с течением времени я поняла, что фильм всё-таки понравился, есть у него (в отличие от сотен братьев по жанру) какое-то послевкусие, заставляющее вспоминать в первую очередь ударное начало и неожиданный (для меня) финал. То, что Олдрич не питает ни малейших в отношении человеческой природы иллюзий - факт, но мизантропов на свете много, а суметь протащить свою однозначную позицию под прикрытием формы типичного жанрового кино способен не каждый.

 

Мартин Скорсезе называл подобного рода ленты "контрабандой" - меткое наблюдение, особенно в контексте эпохи, когда эти картины создавались.

[diomede]

Я бы не назвал его по стилю нуарным из нуарных. Тут скорее Двойная страховка или "М" вспоминаются. "Целуй меня насмерть" это очень изысканный, очень экспрессионистский нуар. Именно совершенство и необычность стиля поразили меня в свое время в этом фильме, а не стандартный сюжет и довольно типичные персонажи.

 

Я уже не помню сюжета, ибо давненько смотрел, но очень ярко в памяти отпечаталась сюрная игра света и тьмы, особенно в потрясающе снятых финальных сценах и сценах на шоссе.

[Лента Мёбиуса]

Я бы не назвал его по стилю нуарным из нуарных. Тут скорее Двойная страховка или "М" вспоминаются. "Целуй меня насмерть" это очень изысканный, очень экспрессионистский нуар. Именно совершенство и необычность стиля поразили меня в свое время в этом фильме, а не стандартный сюжет и довольно типичные персонажи.

 

Я уже не помню сюжета, ибо давненько смотрел, но очень ярко в памяти отпечаталась сюрная игра света и тьмы, особенно в потрясающе снятых финальных сценах и сценах на шоссе.

Да, согласна: форма блистательнее содержания, а свет во тьме умудряется быть не озаряющим пространство, а зловещим, инфернальным, словно бы несущим гибель - что-то сродни адским отблескам, если не бояться пафосных метафор. И, по-моему, режиссёру действительно удалось передать это ощущение на плёнке (хотя, судя по высказываниям в теме, это зависит от степени впечатлительности зрителя).

 

Однако я бы не сказала, будто содержание совсем уж банально. Мысль о том, что любое оружие способно попасть не только в преступные руки,

но и просто-напросто к неразумной, но очень корыстной (и любопытной)... м-м... особе, которая же не удержится - обязательно откроет чемоданчик -

так что в некоторых областях лучше притормозить развитие и ничего такого не изучать с риском открытия или изобретения - эта мысль, по-моему, особенно и не скрывается.

 

Человек слишком жаден, завистлив, тщеславен и неразумен - не знаю, можно ли назвать данный посыл основным в творчестве Роберта Олдрича, но одним из ключевых - несомненно.

[diomede]

Однако я бы не сказала, будто содержание совсем уж банально.

 

Лента Мёбиуса, да да, согласен, я просто сюжет немного подзабыл.

[Стальной Детройт]

Очень жесткий и нестандарный для жанра фильм. Впрочем и сами романы Спилейна заметно отличались от романов Чандлера и Хэммета. Отличное кино.

[Брэнд]

Ух, первые минут 40 это прям какой то Финчер своих лучших лет, но не Финчер) сама часть, где главный герой подбирает попутчицу, провозит ее через блокпосты и потом попадает в аварию, которую подстроили бандиты – вышка. Только представить себе могу, что бы сделал Олдрич в 70-х с этого сценария) потрясающе) потом пошло туговато, но на общую 8,5/10 вытягивает, скорее всего в топ 25 попадет.

[echnathon]

По праву один из лучших нуаров классической эпохи. Вышел ближе к концу эпохи и успел вобрать в себя многие находки предшественников, переосмысленных и новаторски поданных режиссером. Без излишнего постмодерна, что радует.