Премия ФКП 1998: Выбор форума [лауреаты]

[azerius]

 Лучший фильм. Претенденты.

Американская история Х (American history X)

Цитата

«Его отец учил его ненависти. Его друзья учили его ярости. Его враги дали ему надежду»

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Блэйд (Blade)

 

Цитата

«Вампирам не место на Земле»

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Большой Лебовски (The Big Lebowski)

Цитата

«Мистер Бриджес нашёл настолько подходящую для себя роль, какую он вряд ли найдёт где-нибудь ещё. Наблюдая за тем, с какой грациозностью волочит ноги его отрешённый персонаж, сразу становится видно, сколько изящества в его комических способностях».

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Идиоты (Idioterne)      

Цитата

В 2006 году «Идиоты» стали одним из двенадцати фильмов, которые были включены в Датский культурный канон — перечень произведений искусства, признанных важнейшей частью датского культурного наследия

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Карты, деньги, два ствола (Lock, Stock and Two Smoking Barrels)

Цитата

Оригинальное название «Lock, Stock and Two Smoking Barrels» является игрой слов, поскольку в основе содержит старую английскую идиому «lock, stock and barrel» (замок, приклад и ствол), соответствующую русскому «всё и сразу». Та же идиома обыгрывается в фильме в реплике Барри «Lock, stock, the *** lot». Другая идиома, отражённая в названии фильма — «smoking gun» (дымящийся ствол), что в переводе с английского означает «неопровержимое доказательство», «явная улика», «палево» (сленг).

 

[Oberyn]

Лучший оригинальный сценарий. Претенденты. 

Шоу Трумана (The Truman Show)         

 

Цитата

Ранний сценарий фильма представлял собой научно-фантастический триллер, действие которого происходило в Нью-Йорке. Впоследствии сценарий был выкуплен Скоттом Рудином для компании Paramount Pictures. Режиссёром должен был стать Брайан Де Пальма, которого затем заменили Питером Уиром, что позволило впоследствии уменьшить бюджет фильма до 60 млн долларов вместо первоначальных 80.  Эндрю Никкол также переписал сценарий, пока съёмочная команда ожидала присоединения Керри к фильму из-за занятости актёра в других проектах

 

[Oberyn]

Лучший оригинальный сценарий. Претенденты. 

Большой Лебовски (The Big Lebowski)                

 

Цитата

 В основу сценария легла книга Рэймонда Чандлера «Глубокий сон», но фильм тем не менее не является точной её экранизацией, привнося в историю многие новые сцены и сюжетные ходы. Джоэл Коэн говорил: «Мы хотели сделать историю в стиле Чандлера — она движется эпизодически и имеет дело с персонажами, пытающимися разгадать тайну, а также с безнадёжно сложным сюжетом, который в конечном итоге не важен

 

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Спасти рядового Райана (Saving Private Ryan)

Цитата

Cчитающийся одним из величайших фильмов, когда-либо снятых, приёмы съёмок батальных сцен в фильме Спасти рядового Райана повлияли на многие последующие военные, боевики и фильмы о супергероях, и многие режиссёры ссылались на Спасти рядового Райана как на источник вдохновения. Считается, что картина помогла возродить интерес ко Второй мировой войне на рубеже веков, вдохновив другие фильмы, телешоу и видеоигры, действие которых происходит во время войны. В 2014 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение».

[Oberyn]

Лучший оригинальный сценарий. Претенденты. 

Карты, деньги, два ствола (Lock, Stock and Two Smoking Barrels) 

 

 

Цитата

Предысторией к фильму является короткометражка Гая Ричи «Трудное дело

 

[azerius]

 

Лучший фильм. Претенденты.

Тонкая красная линия (The Thin Red Line)        

Цитата

 

Этот фильм ознаменовал возвращение Терренса Малика в киноработу после 20-летнего отсутствия после фильма «Дни жатвы».

 

 

 

[Oberyn]

Лучший оригинальный сценарий. Претенденты. 

Беги, Лола, беги (Lola rennt)   

 

Цитата

 

Фильм затрагивает такие темы, как свобода воли против детерминизма, роль случая в судьбе людей и неясные причинно-следственные связи

Фильм неоднократно сравнивали с фильмом польского режиссера Кшиштофа Кесьлёвского «Слепой шанс» (1982), в котором также есть три сценария, исход которых зависит от доли секунды

 

 

[Oberyn]

Лучший оригинальный сценарий. Претенденты. 

Американская история Х (American history X)               

 

Цитата

Дэвид Маккенна написал сценарий на основе собственного детства и опыта взросления в Сан-Диего. Он продал сценарий New Line Cinema, которая была впечатлена сценарием. Перед выпуском фильма Тони Кэй и киностудия разошлись во мнениях по поводу окончательного варианта фильма, в создании которого Нортон сыграл ключевую роль. Окончательная версия оказалась длиннее, чем предполагал Кэй, что привело к его публичному отказу от фильма, что негативно повлияло на его режиссёрскую карьеру.

 

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Шоу Трумана (The Truman Show)         

 

Цитата

«Он в прямом эфире и даже не подозревает...»

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Хрусталев, машину! 

Цитата

Это самая мощная, важная рефлексия, это интеллектуальное, художественное событие

[azerius]

Лучший фильм. Претенденты.

Черная кошка, белый кот (Crna mačka, beli mačor)    

 

Цитата

«Лихая погоня за цыганским счастьем»

[Oberyn]

Лучший адаптированный сценарий. Претенденты.

Страх и ненависть в Лас-Вегасе (Fear and Loathing in Las Vegas) 

  

Цитата

 

Первоначальный сценарист Алекс Кокс начал писать сценарий вместе с Тодом Дэвисом, стипендиатом Томпсона из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Во время пре-продакшена у Кокс и продюсера Лайлы Набулси были «творческие разногласия», и она заставила Носорога выбирать между ней и Коксом.  У нее была договоренность с Томпсоном о продюсировании фильма, и студия уволила Кокса и заплатила ему 60 000 долларов в качестве гонорара за сценарий. Неодобрение Томпсоном сценария Кокса/Дэвиса задокументировано в фильме «Завтрак с Хантером».

Было принято решение не использовать сценарий Кокса-Дэвиса, что дало Гиллиаму всего десять дней на написание другого.  Гиллиам заявил в интервью: «Когда мы писали сценарий, мы действительно старались ничего не придумывать. Мы как бы поглотили книгу».  Режиссер заручился помощью Тони Гризони, и они написали сценарий в доме Гиллиама в мае 1997 года. Гризони вспоминает: «Я сидел за клавиатурой, и мы говорили и говорили, а я продолжал печатать».  Одной из самых важных сцен из книги, которую Гиллиам хотел включить в фильм, стала конфронтация между Дюком и доктором Гонзо и официанткой кофейни North Star. Режиссер сказал: «Это два парня, которые вышли за рамки дозволенного, это непростительно – эта сцена, она уродлива. Мой подход, вместо того чтобы выбросить это, заключался в том, чтобы сделать эту сцену низшей точкой». 

Первоначально студия хотела, чтобы Гиллиам обновил книгу для 1990-х годов, о чем он подумал: «А потом я посмотрел фильм и сказал: «Нет, это извинение. Я не хочу извиняться за это. Что есть, то есть». Это артефакт. Если это точное представление той книги, которая, как мне казалось, была точным представлением определенного времени, места и людей».  Гиллиам в интервью журналу Sight & Sound подчеркнул, что если бы он обновил фильм до 1990-х годов, это была бы просто «история о двух людях, которые идут на крайность». Действие происходит в 70-х годах, на фоне войны во Вьетнаме и предполагаемой утраты американской мечты, что дает обоснование действиям персонажей. 

 

 

 

[Oberyn]

Лучший адаптированный сценарий. Претенденты.

Простой план (A Simple Plan)  

 

Цитата

 

Первоначальный сценарий, написанный Скотт Б. Смитом, состоял из 256 страниц, что эквивалентно фильму продолжительностью четыре с половиной часа. Смит оставил в силе предложение Николса(первоначальный режиссёр фильма) о том, что действие происходит в Миннесоте, а не в Огайо, где происходит действие книги.  Совет по кинематографии Миннесоты присоединился к проекту и оставался в нем на протяжении всех основных съемок.  После того, как роман был опубликован, Николс покинул проект на ранних стадиях написания сценария.  Когда Стиллер принял участие, он и Смит потратили девять месяцев на переписывание сценария. 

Для адаптации были внесены определенные визуальные изменения по сравнению с 335-страничным романом. Смит объяснил, что одно из изменений связано с обнаружением разбившегося самолета. По его сценарию Лу Чемберс «бросает снежок, чтобы раскрыть самолет... В книге они просто идут и находят это».  Рудин хотел сместить фокус истории на Хэнка и Джейкоба и приказал Смиту сократить сценарий до 120 страниц. Смит объяснил: «Мне пришлось потрудиться, чтобы сделать Хэнка более рациональным персонажем, менее злым». Сокращение сценария также привело к тому, что персонаж Сары получил меньшую роль, а участие Джейкоба стало намного больше, чем в книге. После того, как Билли Боб Торнтон был утвержден на роль Джейкоба, Смит исключил из романа избыточную внешность персонажа. Смит описал экранизацию как менее жестокую, чем книга, объяснив, что это было решение Рэйми быть более сдержанным и раскрыть персонажей. 

 

 

[Oberyn]

Лучший адаптированный сценарий. Претенденты.

Звонок (Ringu) 

 

Цитата

 

После умеренного успеха романа Кодзи Судзуки «Звонок» 1991 года, Kadokawa Shoten решила экранизировать его в кино.

 

Сценарист Хироси Такахаси и режиссер Хидео Наката объединились для работы над сценарием после прочтения романа Судзуки и просмотра телевизионного фильма 1995 года от Fuji Television режиссера Тисуи Такигавы.

 

В сценарии фильма Такаси и Наката изменили пол главного героя (с мужского на женский

 

 

[Oberyn]

Лучший адаптированный сценарий. Претенденты.
Страна глухих  

 

 

Цитата

Сценарий написан по мотивам повести Pенаты Литвинoвой «Обладать и принадлежать»

 

[azerius]

 

[Oberyn]

Лучший адаптированный сценарий.  Претенденты. 

Тонкая красная линия (The Thin Red Line)

Цитата

 

Продюсер из Нью-Йорка Бобби Гейслер впервые обратился к Малику в 1978 году и попросил его снять экранизацию пьесы Дэвида Рэйба «В комнате бум-бум». Малик отклонил предложение, но вместо этого обсудил идею фильма о жизни Джозефа Меррика. Как только стало известно о фильме Дэвида Линча «Человек-слон», он отложил эту идею. В 1988 году Гейслер и Джон Робердо встретились с Маликом в Париже по поводу написания сценария и режиссуры фильма, основанного на романе Д. М. Томаса 1981 года «Белый отель». Малик отказался, но сказал им, что вместо этого он был бы готов написать адаптацию либо «Тартюфа» Мольера, либо «Тонкой красной линии» Джеймса Джонса. Продюсеры выбрали второй вариант и заплатили Малику 250 000 долларов за написание сценария.

Малик начал адаптировать «Тонкую красную линию» 1 января 1989 года. Пять месяцев спустя продюсеры получили его первый черновик, который состоял из 300 страниц. [В 1990 году Малик встретился с вдовой Джеймса Джонса Глорией и дочерью Джонса Кейли по поводу адаптации «Тонкой красной линии» в фильм.  Продюсеры потратили много времени, разговаривая с Маликом о его видении фильма.

Малик провел годы, работая над другими проектами, в том числе над сценической постановкой «Сансё-бейлиф» и сценарием, известным как «Англоговорящий», потратив 2 миллиона долларов из денег продюсеров, половину из которых на написание сценария. Согласно статье в Entertainment Weekly, продюсеры завоевали доверие Малика, удовлетворяя все его прихоти, предоставляя ему малоизвестные исследовательские материалы, в том числе книгу под названием «Рептилии и амфибии Австралии», аудиозапись альбома Kodō «Heartbeat Drummers of Japan», информацию о шифровальщиках навахо, завербованных Корпусом морской пехоты США, строит планы путешествий и помогает режиссеру и его жене Мишель получить ипотеку на их парижскую квартиру. 

К январю 1995 года Гейслер и Робердо были разорены и оказывали давление на Малика, чтобы тот решил, какой проект он будет завершать. Они обратились к бывшему агенту Малика, Майку Медавою, который создавал свою собственную продюсерскую компанию Phoenix Pictures, и он согласился дать им 100 000 долларов, чтобы начать работу над фильмом «Тонкая красная линия»

 

 

[azerius]

@Oberyn, надо заголовок поправить. ТКЛ в номинации Лучший адаптированный сценарий 

[Oberyn]

Только что, azerius написал:

@Oberyn, надо заголовок поправить. ТКЛ в номинации Лучший адаптированный сценарий 

Упс, поправил.

 

 

 

[azerius]

Только что, Oberyn написал:

Упс, поправил.

 

 

 

[Oberyn]

Лучший адаптированный сценарий. Претенденты. 

Знакомьтесь, Джо Блэк (Meet Joe Black)

Цитата

Сценарий был написан Бо Голдманом, Кевином Уэйдом, Роном Осборном и Джеффом Рено и основан на фильме 1934 года «Смерть берет отпуск», который в свою очередь основан на пьесе Уолтера Ферриса «Смерть берет отпуск» 1929 года, которая, в свою очередь, является англоязычной адаптацией итальянской пьесы 1924 года «La morte in vacanza» Альберто Казеллы.