Кино.

[mastholte rietberg]

Вот у Тильды в интервью тоже было про то, как снимает Пон - монтаж прямо во время съемок, кадры соединены в уме заранее... Невольно вспомнила Малика, который когда-то меня поразил. И сейчас поразил - контраст! Малик снимает "километры пленок", из которого потом годами клеит кино... Ну разве не удивительно!

[Сэди]

Ну есть же такой термин - раскадровка.

[Сэди]

Кстати, о репетициях. Во время съемок "Вавилона 5" Уортем Криммер, будучи театральным актером, не мог играть без репетиций. А поскольку все сцены у него - диалоги с Питером Юрашиком (или Юрассиком, как у нас его называют), то и репетировали они вместе, в гриме и костюмах. На эти репетиции зрителей набивалось как сельдей в бочке, и ведь наверняка кто-то фотографировал.

[mastholte rietberg]

Я думала, всегда так делают... В смысле, сцену обсуждают, потом репертируют, потом прогоняют на камеру. Несколько раз и с разных ракурсов\планов. Потом берут отснятый материал и составляют из него, что нужно. А тут, как я поняла, фишка в том, что в монтаж попадает ВСЕ, что снято - из экономии... И конечный монтаж прямо тут же делается, а не в студии по результатам. Есть гифка (с ржущим Эвансом, ес-но)), где актеры кучкой собрались и смотрят в "ящик" - на то, что они только что сыграли.

То есть кардинально противоположно стилю Малика. Я про Малика говорю, потому что это был мой первый любимый режиссер (но последними фильмами разочаровал).

 

И там эти вагоны тоже часто упоминаются, заранее досконально продумано было, сколько их понадобится и какие именно части их (т.е. ракурсы), какие можно объединить, какие пропустить, какие выкинуть - все из экономии, это была сложная, конечно, задача, все предусмотреть, ничего лишнего себе не позволить. Вот вся съемка такая аккуратная.

[Scud-IIEPBblu]

Вот где действительно было "каждое лыко в строку", так это фильмец "1917".

Ему даже золотого болванчика выдали "за лучшую операторскую работу".

Ну, не знаю. Когда фильм вообще ни о чём, надо ли награждать за ЭТО?

Да, там снято, будто одним куском весь фильм. Вряд ли это так на самом деле, но выглядит довольно правдоподобно. Будто действительно врубили камеру на 2 часа, и — не отрываясь ни на секунду.

А чего ради?

Вот злые языки утверждают: чтоб выглядело как КИ, как TPS, "топчи-скачи-мочи" с "умной камерой". Ну, в игрухе там перс фестивалит, как игроку в бошку взбредёт, а камера, типа, летит чуток позади, сама препятствия облетая, сама выбирая интересное, что показать. В отличие от FPS, где она навроде как у перса в бошке и "его глазами смотрит".

Дескать, всё это ради одного — малолетнюю аудиторию, ничего, кроме КИ, не знающую, на фильмец затащить.

[mastholte rietberg]

Так это как раз Малик. ТКЛ (это еще 1998 год) и особенно Древо Жизни, то есть с Любецки. И сам Любецки, в Ревенанте это вообще шедеврально, имхо. Это рубилово с индейцами в начале фильма!.. А 1917 кто оператор?

[Scud-IIEPBblu]

Да без понятья.

Для меня все эти имена — пустой звук. Как пароли. Слова с нулевой информативностью.

 

Ну вот что Вам говорит о человеке, если Вы узнаёте, что его зовут Коляном? Димоном? Нафаней? Евзебием?

[mastholte rietberg]

Здесь (в поезде) операторку все ругают... Тряску камеры особенно. Мне сперва норм было, стала обращать внимание потом, после критики. Да, драки норм. постановки, а снято не оч. Первый прорыв весьма трясучий. А рубилово топорами, кстати, отмечают как ускоренное (до замедленного, гг). Но сама комбинация, как по мне, шедевральна. Этот звон лезвия, от которого будто заложило уши, и время замедляется - вот эта влияние звука\удара на картинку, на изменение восприятия, изменение происходит не произвольно, по желанию создателя, не для произведения эффекта, а будто совершенно натурально. Ну и музыка, конечно, это ад)) В смысле, погружение в другое измерение.

[Сэди]

Тут такое дело, русский режиссер, который живет постоянно вроде бы в Канаде, рассказывал, что у нас актеры, которые снимаются в кино, все равно заканчивают театральный. А там учат именно для кино, учат быстро перестраиваться, импровизировать, поэтому театральным актерам бывает трудно устраиваться в кинопроцесс. У Криммера-то хоть опыт телевизионных постановок был.

[Сэди]

Я сейчас попробую фамилию выяснить, просто припоминаю одного актера, который в его фильме играл.

[mastholte rietberg]

Роджер Дикинс оператор.

Roger Deakins had to 'literally stand around for hours waiting for a cloud' while shooting the stunning '1917.'

Ну вот точно как Малик снимал.

Тут такое дело, русский режиссер, который живет постоянно вроде бы в Канаде, рассказывал, что у нас актеры, которые снимаются в кино, все равно заканчивают театральный. А там учат именно для кино,

Ага, тоже читала или слышала это утверждение.

[Сэди]

Ну значит с актером ошиблась.

[mastholte rietberg]

Я не знаю, наверно, потому, что я кино долго не смотрела вообще, больше полугода, а потом только мультик и рождественскую комедию, и все ранее виденное полустерлось, и тут такое, будто мне самой скользящий удар по голове пришелся))) контузия)

[Scud-IIEPBblu]

Вообще-то, в реальной драке — особенно с оружием, особенно с холодным — никакой такой лажи на самом деле не бывает. Никакого slomo, никакого viscosity-time. Всё это выдумки безграмотных дилетантов, ни уха ни рыла ни в чём не соображающих.

На самом деле включаются рефлексы — тело движется само, по лекалу отработанному на тренировках. А восприятие отключается вообще. Не замедляется и не ускоряется, а просто отрубается. Чтобы не мешать, не вносить задержку в работу рефлексов. Оно всё равно бесполезно, всё равно не способно работать в таком темпе.

А потому из профи побеждает тот, кто лучше натаскан/дрессирован. А любой дилетант, будь он хоть самим Господом Богом, всё равно заранее обречён.

А единственное, что зависит от сознания — это вовремя отключиться. Не раньше и не позже, а только точно в предугаданный момент.

[mastholte rietberg]

Да ладно, не восприятие, даже не сознание, а разум, рациональное мышление, вы хотели сказать? Ну так а разве тут иначе показано.

[Сэди]

Я помню только, что этот дядька со своим лабрадором засветился в проекте "Кто в доме хозяин", серию все равно не помню.

[mastholte rietberg]

Понимаете, мое первое восприятие было именно таким, на рефлексах. Поэтому секвенция для меня и шедевральна. Что произвела именно такое впечатления боя.

[Сэди]

mastholte, здесь я на вашей стороне.

[mastholte rietberg]

Слоу-мо, как взгляд со стороны, в самом деле существует лишь в фильмах, а вот "вязкость времени", которую оно там изображает, все же жизненное явление. В восприятии, конечно, в субъективном восприятии реальности индивидом. Причем не только в экстремальном состоянии и при близости смерти.

[Scud-IIEPBblu]

вы хотели сказать?

 

Я хотел сказать именно то, что сказал. Только это.

Именно отключается восприятие. Вообще. Или, если угодно, замыкается напрямую: от глаз/ушей/вестибулярки — прямиком на мышцы. В обход коры и подкорки.

Именно поэтому после ничего не помнишь — одна только боль в растянутых сухожильях, когда адреналин рассосался и уже не защищает. Именно поэтому тренироваться бесполезно, если не под наблюдением тренера, который потом тебе, дураку, расскажет, чего ты делал не так. Особенно, если у него есть штук пять скоростных камер, видящих раз в сто быстрее него.

Кстати, самым последним из чувств начинает отключаться обоняние. Толку от него всё равно никакого, но зато все знают: пока чувствуешь запахи — молодой ещё, и ни к чёрту не годишься.

[mastholte rietberg]

[mastholte rietberg]

Да, ну вот у Малика мне вспомнилось, в ТКЛ, где Нольте с Траволтой проходят по палубе крейсера, или что там у них в Меланезии плавало - SS Lane Victory? И Малик им говорит, мол, давайте, совещайтесь, завтра высадка на остров. Они проходят и "совещаются". Сняли, Малик говорит: а теперь молча пройдите. И они проходят... И он так и не решил, что лучше... так оба-два прохода по палубе в фильм и попали. А при этом сколько отснятого в него при этом не попало совсем. И актеров повырезали нафиг. Того же Броуди от чуть не главной роли осталось чуть-чуть, а Рурка вообще не стало. А вы говорите.. )

[mastholte rietberg]

Во:

 

[mastholte rietberg]

Puncture, Прокол, 2011, маленькая остросоциальная драма, gritty, concise, ничего лишнего, никаких изысков, только действие... Есть даже что-то сериальное, как если три-четыре серии сериала запихать в полтора часа. Гг в похожем образе "спасителя", похоже, это в нем заложено, такой светлый, идеалистичный, при этом порочный, образ. Фильм основан на реальной истории реального человека. Спойлер

 

даже можно сказать, положение во гроб навеивает. И да, снова схватка с системой, самопожертвование и смерть.

 

Не люблю, как жанр, "судебные" драмы, да и криминальные, так что вряд ли бы иначе нашла.

В общем, ничего выдающегося, но тяжелое, даже удручающее, несмотря на вроде бы оптимистичный конец.

[mastholte rietberg]

^ Хотела утром написать "который застревает, как заноза, и не скоро забудешь", но откуда же я знаю наперед, что не забуду. Да и не заноза, тогда уж, а - игла. Как будто глубоко впрыснули раздражитель - и понимаешь, что фильм-то о том же самом, как ни странно - об устройстве мира, где хозяева сплочены и загребисты, и все устроили под себя, и несчастье, страдание и смерть растекается от них щедрой волной, легко уничтожая "маленького человека", миллионами. Fuck the world!