Воскрешая мертвецов (Bringing Out the Dead)

[alxp]

Как раз неудивительно.

 

Для меня, как человека, совершенно не интересующегося творчеством Скорсезе и не смотревшего ни одного его фильма, за исключением сабжа – вполне удивительно

И мне даже кажется, что я здесь не один такой гражданин несмотремши

 

Один из слабейших фильмов Марти. Самоповтор - ужасы, сны и кошмары ночного Нью-Йорка были превосходно изображены еще в "Таксисте". Плюс оценивая игру Де Ниро и Кейджа -ессно, последний проигрывает по всем параметрам. Очевидно, что на картине - штамп творческого кризиса режиссера (именно в тот период).

"Штамп творческого кризиса" - громкое заявление. Да еще так безапелляционно. Ну а может быть поглощение всей фильмографии одного режиссера просто чревато притуплением вкусовых рецепторов?

 

Более того, насколько корректным вы считаете сравнение фильма в контексте фильмографии режиссера, а не фильмов о скорой помощи, скажем, м? Или роад-муви, или фильмов про Нью Йорк, или фильмов-психоделиков, или,драм?

 

Познания я ваши, и киноманский опыт, безусловно, оценил

Спасибо

[Тони Монтана]

И мне даже кажется, что я здесь не один такой гражданин несмотремши

 

Вот здесь вы сильно ошибаетесь, уважаемый

Если это не прикол, конечно.

[alxp]

Вот здесь вы сильно ошибаетесь, уважаемый

Это вроде как вы сначала рвались задавить меня демонстрацией форуму факта знакомства с полной фильмографией Скорсезе, а теперь так очень тонко мне намекаете, что я типа дремуч?

 

Раз уже принялись самоутверждаться самым простым и доступным способом, будьте честны перед собой, отбросьте ненужные "уважаемый", "отнюдь", и прочий мусор, вроде сложноподчиненных предложений и обращений. Достаточно было просто написать что-то вроде: Я видел все фильмы Скорсезе, и поэтому я - КиноманЪ, а вы ничего не понимаете в настоящем искусстве!!!11 В такой форме все это и проще читается, и больше соответствует содержанию. И аргументации никакой больше не требуется, вот основной плюс

[Тони Монтана]

Чего тут доказывать-то Загляните на форум, на ветки, посвященные фильмам Скорсезе, и всех делов-то

А по поводу "Мертвецов" - вроде разъяснил свою точку зрения. Кто-то тоже не согласен, ну и нормально..

[alxp]

Чего тут доказывать-то Загляните на форум, на ветки, посвященные фильмам Скорсезе, и всех делов-то

 

Но в данном случае и не требуется доказательств: мне все равно, в какую из двух (худший\лучший) (!!!) категорий относят этот фильм фэны Скорсезе. Если восприятие и оценка фильма ограничена рамками фильмографии одного режиссера, то все доказывания и споры точно так же проходят в системе координат Скорсезе, сравниваются с эталонами не жанра, а эталонами Скорсезе, и вторичность определяется, очевидно, по отношению к более ранним работам Скорсезе, а не, например, кинематографа вообще. По крайней мере, это следует из вашего первого сообщения

 

А существование прямой зависимости между популярностью сабжа на КП и количеством счастливчиков, знакомых со всей фильмографией Скорсезе - под большим сомнением

[kennymustdie]

Клёвый фильм. Кейджу поверил. Мария родившая на ступеньках "спасителей" очень понравилась. Роза заставила мурашек бегать по спине (жуткие глаза), чем ближе к концу тем быстрее. Ещё белая лошадь запомнилась. Что она означала? Уже не первый раз в кино встречается этот "знак".

[Тони Монтана]

Пересмотрел еще раз, подумал, может зря ругал. Нет, все оказалось еще хуже, чем предполагал - какая-то неудобоваримая смесь из сериала "Скорая помощь" и "Таксиста" с потугами на что-то метафизическое.

И! Я понял, откуда взялись у Кейджа - выпученные глаза на мокром месте, за что не зря все его пинали и в дальнейшем тоже. Из этого фильма. Это ужасно. Хорош в картине только циничный Том Сайзмор.

[kennymustdie]

Он не циничный, а долбанутый на всю башку.

[Тони Монтана]

Он не циничный, а долбанутый на всю башку.

 

И что это меняет? Можно быть и тем и тем.

[kennymustdie]

И что это меняет? Можно быть и тем и тем.

 

Можно. Но у героя Тома долбанустость превалирует.

[windom_earle]

Пересмотрел еще раз, подумал, может зря ругал. Нет, все оказалось еще хуже, чем предполагал - какая-то неудобоваримая смесь из сериала "Скорая помощь" и "Таксиста" с потугами на что-то метафизическое.

 

какой то к кину подход слишком натужный

[Тони Монтана]

какой то к кину подход слишком натужный

 

А какой нужный?

[windom_earle]

читаем по слогам, двойка с минусом

[Тони Монтана]

Аминь!

[windom_earle]

и зачем же вообще это кино смотреть, есл Патриция Аркетт не нравится

[Тони Монтана]

и зачем же вообще это кино смотреть, есл Патриция Аркетт не нравится

 

 

Ну там она, конечно, не так хороша как в "Шоссе в никуда", а воообще вопрос конечно глубочайший, но ответить на него сможет только Ник Кейдж

[windom_earle]

Нику Кейджу посл 90х наиболее к лицу амплуа плохого лейтенанта, так что в Воскрешая мертвецов он на удивление хорош, не пытаясь никого смешать с говном, или, простите, на*бать -- а вы говорите, глаза на мокром месте

[Тони Монтана]

Нику Кейджу посл 90х наиболее к лицу амплуа плохого лейтенанта, так что в Воскрешая мертвецов он на удивление хорош, не пытаясь никого смешать с говном, или, простите, на*бать -- а вы говорите, глаза на мокром месте

 

Коли так и есть. Если весь фильм товарисч то плачет, то сморкается, то смотрит в камеру, как кролик на удава.. И как назвать подобную "игру"? Ну придумайте сами ее название.

[windom_earle]

ну так а че там по роли то требуется?.. то и есть

[Conquistador]

В атмосфере фильма просто утонул. Да сидел вроде дома и в тоже время катался в авто "ambulance" по ночным улицам Нью-Йорка. Видел как девственница рожает двойню, видел прекрасного и здорового малыша и как второго не удалось реанимировать команде врачей. Видел чудесное излечение одного старика, и как его временная смерть сближает с дочерью, меняя их непростые отношения в лучшую сторону. И эту девушку я тоже видел, и как она изменив отношение к отцу чувствует, потерянное время не вернуть. И тут сразу вспоминается фраза «Что имеем — не храним, потерявши — плачем», верно... Изменяется её отношение даже к её воспитанию от которого она сбежала в монастырь, видя как он борется с самой смертью, она понимает и говорит: "Я все время думаю каким грубым был с нами отец. Наверно чтобы мы были сильнее. Потому что этот город, прикончит тебя, если ты недостаточно стойкий."

 

Видел наркоманов, мертвецов, психов. Это я все 2 часа наблюдал, или несколько дней, если говорить о времени в фильме. А представьте сколько их пришлось наблюдать Фрэнку Пирсу (Ник Кейдж). На этой работе он уже 5 лет, но последние месяцы ему было особенно тяжко. Ко всем стрессам прибавилась бессонница и призраки людей, или точнее человека, а если быть точным до занудства, то молодой девушки, которую не удалось спасти. Спасти именно Фрэнку, в результате чего он вешает на себя вину и такой непосильный груз ответственности, вдумайтесь на минуту, вы можете отвечать за чью-то жизнь? А какого тогда отвечать за смерть?

 

Не знаю что ещё сказать... Считаю что это лучшая роль Ника после "Покидая Лас-Вегас" и "Птахи". Смотрел в оригинале поэтому уловил все интонации, мне кажется он прекрасно вжился в роль и показал именно такого человека, опустошенного, с тяжелым грузом на сердце.

 

"При всех несчастных людях этого города, которые хотели только жить и были зверски убиты, у тебя хватает наглости хотеть смерти и быть неспособным это сделать?"

 

P.S. Дубляж пусть горит в аду.

Изменено 18.09.2010 08:38 пользователем Conquistador

[Stalk-74]

Вполне нормальный фильм. Немного не по-скорсезовски, но тем не менее. Типаж Кейджа не люблю, но здесь он, как минимум, не раздражал.

[ErlebNis]

. Немного не по-скорсезовски, но тем не менее.

Стилистика то очень даже. Просто тематика вроде-как не совсем скорцезовская была, хотя сейчас это уже не столь очевидно.

[euro-banan]

Стилистика то очень даже.

 

Если только такая, как в "Славных парнях", когда обдолбаный Лиотта готовил спагетти и пытался продать пистолеты (:

[ErlebNis]

Так-то вот единственно что не по-скорцезовски - это не эпизодическое присутствие негра Реймса в кадре.

[euro-banan]

Так-то вот единственно что не по-скорцезовски - это не эпизодическое присутствие негра Реймса в кадре.

 

И монтаж, и динамика, и гамма, и образ гг, и призраки, и опьянение, показанное не со стороны, а как бы вот, от первого лица, и эпизод с падением на прутья и т.д.