Память (Memoria)

[GlitchMob]

Это шутка или смотрел?)

 

к сожалению, смотрел. мне очень стыдно, что поставил этому 9. реально

[empathy]

новый уровень гилти плежа.

[kennyfisher]

Я шота не понял. Реально 9 от Глитча или нет? Просто Апичатпон для меня всегда был символом илитарности и сохнущей краски о которой шутит Кул. Пока ни один фильм не отважился смотреть.

[EMoushen]

Реально

Теперь ему просто стыдно быть илитарным чувачком с пенсне. Посоны засмеют

 

 

 

[телескоп]

Фига себе таец поднялся

Следующий фильм снимет для Марвел, надеюсь

[MysteryMan]

Следующий фильм снимет для Марвел, надеюсь

 

я бы не отказался глянуть, как капитан америка минут десять медитирует а титры появляются в середине ленты.

[EMoushen]

Читал раньше, что фильм будут показывать в США бесконечно в одном киноеатре.

Зашел в расписание своего города - показывают в одном кинотеаре раз в день.

Ну такое)))

[Walter666]

Читал раньше, что фильм будут показывать в США бесконечно в одном киноеатре.

 

Не бесконечно в одном кинотеатре, а в одно время (неделю) только в одном (кт/городе), потом переезжают в другой и так же показывают, и так поочередно везде. Как бродячая выставка.

[EMoushen]

Ты о чем?)

О том, что ты "совершенно не ждал", потом обрадовался, что не надо смотреть для наградного сезона ибо не будет доступно в сети, а теперь все хвалят, придется таки как-то смотреть мастерпис тебе -)

[ORANGE'71]

О том, что ты "совершенно не ждал", потом обрадовался, что не надо смотреть для наградного сезона ибо не будет доступно в сети, а теперь все хвалят, придется таки как-то смотреть мастерпис тебе -)

Придется смотреть, если до 21 декабря появится. Позже уже не стану, скорее всего)

[EMoushen]

А что 21-го? Очередной конец света по майскому календарю?

[ORANGE'71]

А что 21-го? Очередной конец света по майскому календарю?

Шорт-листы оскаровские)

[Зеленоглазка]

Думаешь, он в шорт-лист не пройдет, что ли?

[ORANGE'71]

Думаешь, он в шорт-лист не пройдет, что ли?

Легко может не пройти. А почему нет...

[empathy]

интервью с режиссером

Весь свой путь в кино вы занимались тем, что раздвигали рамки кинематографа, в том числе собственного. «Память» — очень спокойное и личное кино. Почему вы решили сделать его таким?

Наверное, я старею. (Смеется.) Вообще, причина, по которой я приехал в Колумбию, чтобы снимать этот фильм, — желание найти что-то незнакомое, новое. Очень важно на время «потерять» свою идентичность и самих себя, учиться слушать и смотреть. Когда мы это сделали, то обнаружили: наши вселенные очень похожи. Возможно, дело в том, что у каждого из нас есть своя собственная планета чувств. Я говорю «мы», потому что все время думаю о фильме как о коллективном усилии. Мы все — одна команда.

В фильме деликатно говорится, что джунгли находятся под угрозой: люди разрушают их, пытаются проложить над ними шоссе. Есть ли вероятность, что мы рискуем потерять часть этой тайны?

 

Думаю, мы действительно скоро в какой-то степени ее потеряем. Фильм в том числе об этой коммуникации между человеком и природой. В Боготе я был очень впечатлен размером гор, туч и вечно меняющейся погодой. Там вы можете пережить разные погодные явления за один день. Казалось бы, ничего в этом такого нет. А потом смотришь новости и узнаешь, что здесь все время землетрясения и оползни — природа как будто таким образом общается с людьми.

Каково было конструировать центральную сцену в фильме, когда нарратив и действие останавливаются (или, напротив, начинаются — но это отдельный вопрос)? Ту сцену, где происходит какой-то незримый обмен воспоминаниями, принятие и отдача одновременно?

 

Самое безумное — что, когда мы снимали эту сцену, конечно, не было никакого звука. Мы добавили его на постпродакшене. Единственное, что было — мой шепот Тильде: «Сейчас ты соединена с миром», — пока она не заплакала. Она все это время представляла, что слушает музыку, с которой себя идентифицирует, и мой голос. То есть это совершенно отличается от того звука в фильме. Такой у нас выстроился процесс коммуникации — в нем было что-то магическое. По окончании сцены в комнате установилась тишина, а члены съемочной команды плакали. Тильда же сразу перестала быть своей героиней и вышла из образа. Удивительно и прекрасно за этим наблюдать.

Ваш фильм — это в каком-то смысле способ отойти от прогрессивистского мировоззрения? Не эволюция, а инволюция?

Да, конечно. Думаю, нужно быть сознательным в этом отношении, чтобы не попасть в ловушку эволюционизма как единственно возможного мировоззрения.

 

Как вам в таком случае удается совместить это инволюционное мировоззрение и научно-фантастическую тематику, которая также возникает в фильме?

 

Окончание этого фильма схоже с окончанием «Тропической болезни». Идея о том, что случиться может вообще все что угодно — необходимо просто это принять.

 

Языки тоже были в каком-то смысле музыкальным выбором? Они тоже будто бы выступают звуковым оформлением к картине.

Да, для меня это именно так. Я, к примеру, не понимаю испанского, рассматривал его как музыку. Вся «Память» — этакое музыкальное произведение, которое фокусируется на тишине с такой же интенсивностью, как на звуке.

 

В такой работе со звуком у вас были какие-то влияния? Какие-то конкретные индустриальные, экспериментальные, шумовые авторы?

 

Даже не знаю, я не думал об этом, но, разумеется, я восхищаюсь работами Джона Кейджа, например, или Пи-Орриджа. Эта музыка заставляет нас думать иначе.

[Walter666]

Поймал, наконец, Джо в кинотеатре. Блаженство.

 

Оказывается и на другом конце планеты есть город и джунгли, и больничные палаты, и люди, которых будят их сны. Эхо коллективного бессознательного, проносящееся сквозь время, поглощаемое землёй, касается каждого. Умиротворительное единение.

[empathy]

интервью с тильдой

Вы чувствовали себя в Колумбии «другой»? Вас обычно называют инопланетянкой, но там вы, наверное, еще больше выделялись?

 

Довольно сильно. В Шотландии многие выглядят как я. Там я, наверное, меньше бросаюсь в глаза. Но мы с Джо не хотели, чтобы я сильно выделялась и в Колумбии, поэтому я изо всех сил старалась мимикрировать [под окружающую среду]. Моя героиня похожа на призрака.

 

Ее даже зовут, как героиню фильма Жака Турнера «Я гуляла с зомби» (хоррор 1943 года о зазомбированной жене плантатора в Вест-Индии. — Прим. The Blueprint).

 

Да, фильм Турнера как бы задавал нам направление мысли.

 

У Турнера это была метафора рабства. Ваш фильм тоже как-то осмысляет прошлое?

 

Нам всем приходится исследовать прошлое и тем или иным образом примиряться с ним. Это как расчищать антресоли — выбрасывать все ненужное по мере того, как вы становитесь старше. Недавно у меня была очень интересная встреча с неврологом, который специализируется на болезни Альцгеймера. Он говорил о том, насколько важно для здоровья — забывать. Насколько это здоровая практика для ума. Наш разум на самом деле, как компьютер, постоянно сканирует, что можно выбросить в корзину, потому что все удержать невозможно. И это своеобразное проклятие персонажа, которого играет Элкин Диаз: он не может ничего забыть. Не может получить новый опыт, потому что полон под завязку. Не знаю, ответила ли я на ваш вопрос...

Каково вам было в местных джунглях? Там правда все вокруг издает звуки?

 

Для нашей истории звук был исключительно важен. Точнее, звук всегда важен в фильмах Джо. Сверхдлинные планы, которыми он снимает, вынуждают зрителя замечать, например, жужжание пчел — и прислушиваться к другим фоновым шумам, будь то диалог или шелест листьев. Если показывать пейзаж в течение трех минут, это раскрывает уши. Весь фильм строится вокруг таинственного звука. Джессика сначала в замешательстве, даже испугана, потом привязывается к нему, ищет его. Во время съемок мы все время говорили о нем, но на самом деле не слышали его — до самой премьеры. Даже самому Джо, который его придумал, нужно было услышать его в конкретных колонках и в присутствии зрителей.

 

Наши разговоры были похожи на диалог Джессики с молодым звукоинженером Хернаном в его звукозаписывающей студии. У нас у всех есть такой опыт, когда пытаешься объяснить, например, врачу, какого рода у тебя боль. Объяснить, что происходит внутри твоего тела, действительно сложно. Часто чувства и ощущения невозможно выразить ни на английском, ни на плохом испанском. В некотором роде весь фильм — попытка это выразить.

[MysteryMan]

10 зал кинотеатра "Октябрь" в Москве - это своего рода "черный вигвам". Сначала ты заходишь в сам к/т, поднимаешься на третий этаж, потом куда-то по коридору, потом направо-вниз, странные двери - и - ты, наконец, в маленьком кинозале на шесть-семь рядов. До начала сеанса минут пятнадцать, никого нет. Но почему-то включено радио "На семи холмах", которое ты слышишь в колонках. Сеанс начнется ровно. Но сначала минут двадцать трейлеров и рекламы. Интересно, забредшие сюда на Апичатпона Вирасетакула действительно захотят смотреть российское "Небо" или французское чего-то там еще (а, какие-то "Любовники")?

 

Джо верен себе. Статичные и длинные планы весь фильм. Максимальная фокусировка на деталях и "срез времени". Но помимо традиционной "сновидческой" тематики Вирасетакул добавляет аудиальную составляющую в свое кино. В "Памяти" (Memoria) звук - пожалуй, главная фишка. По сути весь фильм раскрывается именно через него. Дело даже не только в странных звуках, которые слышит главная героиня (Тильда Суинтон). Звук - это здесь эхо природы, связь с нашим подсознанием или даже разумом из других миров.

 

Я прошерстил все доступные русскоязычные рецензии и нигде не обнаружил ключа к истине. Поэтому не буду изображать и из себя пророка. Не уверен. что я понимаю это кино, как его задумывал автор или вообще его хотя бы наполовину понял. Пожалуй, "Память" - тот случай, когда индивидуальное восприятие гораздо важнее авторского месседжа. Апичатпон Вирасетакул - действительно киномаг. В его фильмах ты два часа можешь смотреть на то, где ничего не происходит и где ничего неясно. Человек сидит где-то в джунглях и молчаливо чистит рыбу рядом с Тильдой Суинтон. А ты на это смотришь, не отрываясь. Поэзия.

[тот кот]

[empathy]

memehunter:

Апичатпонг Вирасетакул утвердил Кинопоиск в статусе музея (ура)

 

[Take Two]

Дно киномерзости пробито

Малик с Тарковским и Андреасяном не такие уж бездари)

0

[Veryjammy]

Дно киномерзости пробито

Малик с Тарковским и Андреасяном не такие уж бездари)

0

 

Если ты ставишь Малика и Тарковского в один ряд с Андреасяном, то можно было и не смотреть, итог был немного предсказуем)

[EMoushen]

The film will only play in theaters, and it will not become available on DVD, on demand, or streaming platforms.

Состоялся цифровой релиз))

[Alessandrik]

что-то я тридцать минут от смотрел и пока ничего не понял о происходящем в фильме...

[Dark_Hierophant]

Не могу винить Alessandrik'а, потому что таец жестоко наснимал полный хронометраж сна. Если вы любите смотреть на то, как:

 

- Кто-то спит целую минуту в темноте.

- Кто-то залипает сорок секунд в телефон.

- Чья-то сигнализация на машине полторы минуты орёт.

 

То это точно ваш фильм, дерзайте. Честно сказать, даже прекрасной Тильде тут играть не то чтобы много пришлось из-за черепашьего темпа, отстранённой работы камеры и приглушённой эмоциональности. Предыдущие истории у Вирасетакула были душевнее чтоле (может скидку на кустарность давал, хз), хоть и также обладали лекарственным эффектом. Но снято потрясно, здесь личный стиль (кому-то явно не понравится это слово, бгг) возведён в абсолют, местами реально релакс на душе и красота в кадре. Только 2 часа эта радость не длится)

 

Изменено 14.05.2023 22:29 пользователем Dark_Hierophant