Барри Линдон (Barry Lyndon)

[Russian_Gangsters]

Этот фильм - как наркотик.

Пересмотрел 2 раза в день,все равно хочется ещё.

[Крылатый]

Давно не испытывал такого погружения в фильм. Потрясающая музыка на начальных титрах. Потрясающая музыка, идущая фоном. Великолепная картинка, пейзажи, убранство домов. Я, как любитель исторических событий, получил особый кайф. Шикарная работа Стенли. 10/10

Единственное к чему могу придраться так это то как показан Редмонд в начале. Лицо Райана О'Нила изначально намекает что его персонаж герой-любовник-авантюрист-обманщик. И все эти робкие движения гг выглядят как-то неестественно если абстрагироваться от эволюции простак-авантюрист.

Изменено 25.10.2014 12:57 пользователем Крылатый

[peperino]

Мне он нравится и в начале, и в конце. Как раз это и интересно, как прорисован плюрализм человеческой натуры на фоне истории. Мне кажется, что он был естественен в каждом своем проявлении.

[Доротея]

А мне больше всего в этом фильме нравится финал:

 

Упомянутые личности жили и ссорились в правление Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны.

[Крылатый]

А мне больше всего в этом фильме нравится финал:

 

Упомянутые личности жили и ссорились в правление Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны.

Я вот не понял этой фразы. Это что-то вроде: "Тогда были вон какие страсти, сейчас этого нет"?

[Langolyer]

Умерли они все. А что равны — брехня. Одни забыты, другие в скрижалях истории навеки. Хотя, конечно, и тем, и тем все равно)

[Kranker]

скорее "все тлен".

[Доротея]

Я эту фразу понимаю следующим образом. Нет в этой "малой" истории (как и в "большой") правых и виноватых. Все суетятся, интригуют, мстят, прелюбодействуют, а финал - один у всех. И, да, кто-то останется на страницах учебников, кто-то навсегда уйдет в небытие. Но им всем уже это не важно. В смерти все равны.

[Ecumene]

Будучи экранизацией классического в общем понимании романа английского прозаика Теккерея (роман я, впрочем, не читала), "Барри Линдон" Кубрика, от которого я разве что ожидала (с некоторой тоской думая про хронометраж) очередной костюмной классики и всё, внезапно открылся мне пронзительно-экзистенциальным полотном. Виртуозное маневрирование режиссером звуковым и визуальными рядами вызывало у меня порою эстетический ступор, а "Сарабанда" играла в ушах сама по себе еще дня три после. Не склонна к громким "гений", но Кубрик таковым для меня теперь уже, безусловно, был.

Теперь жалею, что уже посмотрела, а хронометраж столь мал...-)

[anatole]

Будучи экранизацией классического в общем понимании романа английского прозаика Теккерея (роман я, впрочем, не читала), "Барри Линдон" Кубрика, от которого я разве что ожидала (с некоторой тоской думая про хронометраж) очередной костюмной классики и всё, внезапно открылся мне пронзительно-экзистенциальным полотном. Виртуозное маневрирование режиссером звуковым и визуальными рядами вызывало у меня порою эстетический ступор, а "Сарабанда" играла в ушах сама по себе еще дня три после. Не склонна к громким "гений", но Кубрик таковым для меня теперь уже, безусловно, был.

Теперь жалею, что уже посмотрела, а хронометраж столь мал...-)

Класс!

Вдвойне гений, потому что фильм оказался намного глубже романа, а образ главного героя получился объемным, разноплановым, меняющимся по воле обстоятельств. У Теккерея - Барри мерзавец с самого начала.

[Coldheart]

Мощное кино. Все 3 часа пролетают незаметно, будто сам живешь в этом фильме, да - не отстраненно смотришь, а именно проживаешь фильм, забывая о времени. Каждая сцена естественным образом дополняет историю, и нет ни одной лишней минуты, которую можно было бы вырезать - это редкость для такого длинного фильма.

Главный герой в некоторых сценах вызывает искреннее сочувствие, хотя персонаж он, мягко говоря, неоднозначный.

 

Оценка: 5 из 5.

[peperino]

Главный герой в некоторых сценах вызывает искреннее сочувствие, хотя персонаж он, мягко говоря, неоднозначный.

 

Мне это кажется основной идеей фильма (не литературной основы) - показать неоднозначность человеческой натуры.

[Oberyn]

Ну и перфекцианист же господин Стенли, монтировать только одну сцену дуэли Барри и лорда Буллингтона 42 дня! я уж не говорною про удивительные съёмки только при свете свечи.

Потрясающая возможность окунутся в мир прошлого 10/10

[ORANGE'71]

Счас смотрю фильм "Затерянный мир" (1925), и на 21й минуте начинает звучать "Piano Trio In E Flat, Op. 100" Франца Шуберта.

Вот такая вот связь поколений...

[A A A]

Постановка потрясающая,все таки как дотошен до мелочей Кубрик,в каждом кадре видна колоссальная работа,это не может не вызвать восторга.

Само повествование конечно тягучее,но смотреть не сложно ,если разделить фильм на 2 просмотра то этого даже не замечаешь.

Адаптация того времени поставлена предельно точно,и каждый актер выложился по полной,музыка у Кубрика всегда в по атмосфера точна.

Что еще сказать шедевр мирового кинематографа.

[STSOFT]

У меня вопрос к тем, кто читал роман и более внимательно смотрел фильм, чем я:

 

как Барри удалось избежать наказания за дезертирство из английской армии, ведь имени он своего не менял? Более того, когда менял фамилию на Линдона, его биографией могли обеспокоиться, не так ли?

 

[Space Station One]

 

как Барри удалось избежать наказания за дезертирство из английской армии, ведь имени он своего не менял?

 

 

 

Точно сказать трудно.

У меня есть два соображения:

1) Семилетняя война давно закончилась (в 1763 году, а Барри женился на графине Линдон и вернулся в Британию в 1773).

2) Погибли те, кто мог и должен был расследовать его дезертирство.

 

Есть ещё третье, бонусное, объяснение:

3) Кубрик высмеивает земную суету, в сравнении со всей историей человечества, развёрнутой на миллионы лет вперёд и назад. Ну, то есть, это, по мнению режиссёра, совершенно лишено смысла: дезертируй, не дезертируй, всё равно конец Барри будет одинаковым.

 

 

 

Более того, когда менял фамилию на Линдона, его биографией могли обеспокоиться, не так ли?

 

 

 

Дал взятку, например.

 

[Space Station One]

 

как Барри удалось избежать наказания за дезертирство из английской армии, ведь имени он своего не менял?

 

 

 

Точно сказать трудно.

У меня есть два соображения:

1) Семилетняя война давно закончилась (в 1763 году, а Барри женился на графине Линдон и вернулся в Британию в 1773).

2) Погибли те, кто мог и должен был расследовать его дезертирство.

 

Есть ещё третье, бонусное, объяснение:

3) Кубрик высмеивает земную суету, в сравнении со всей историей человечества, развёрнутой на миллионы лет вперёд и назад. Ну, то есть, это, по мнению режиссёра, совершенно лишено смысла: дезертируй, не дезертируй, всё равно конец Барри будет одинаковым.

 

 

 

Более того, когда менял фамилию на Линдона, его биографией могли обеспокоиться, не так ли?

 

 

 

Дал взятку, например.

 

[Space Station One]

Люблю историю, люблю чёрный юмор с элементами светлой грусти, люблю меланхолично-созерцательные фильмы, люблю Кубрика, люблю классическую музыку, люблю, когда режиссёр достаточно отважен, чтобы не высасывать из пальца хэппи-энд, люблю, когда работа над фильмом идёт больше двух лет, люблю, когда оператор снимает только при естественном освещении, используя сверхсветосильные объективы НАСА, специально спроектированные для наблюдения за звёздами во время лунной программы…

 

В 1968 году Стэнли Кубрик достиг своего вершинного творческого успеха — на свет родилась «Космическая одиссея». Следующим его фильмом должен был стать колоссальный эпик про Наполеона с Джеком Николсоном в заглавной роли. По многим причинам (которые заслуживают (и получают) отдельные статьи), к 1970 году этот проект приказал долго жить. Вместо него, в 1971 году появился «Заводной апельсин», в котором сильно досталось практически всем базовым институтам общества. С Николсоном Кубрик ещё поработает (ох, как поработает!), а вот «Наполеон» своеобразно трансформировался в экранизацию романа Уильяма Мейкписа Теккерея «Карьера Барри Линдона (1844).

 

Надо сказать, что сам Теккерей высмеивал современное ему общество с ничуть не меньшим энтузиазмом, чем Кубрик, через 100 лет, своё. Чего только стоит издевательская приписка к названию его самого известного произведения — «Ярмарки тщеславия»: «Роман без героя»!

 

Кубрик тоже отказался от героев ещё с 1957 года (да, формально, с 1960-го, но «Спартак» — это всё же фильм не Кубрика-автора, а Кубрика-наёмного рабочего). Однако, даже такое мировоззренческое сходство, в принципе, весит мало, потому что не родился на веку Кубрика писатель, чьи мысли режиссёр «Доктора Стрейнджлава» согласился бы послушно переносить на экран.

 

А своих мыслей у Кубрика всегда хватало с избытком. Помимо выдающегося визуального решения картины, «Барри Линдон» содержит изрядное количество внутренних особенностей, столь же виртуозных, сколь и остроумных. Пожалуй, наиболее гениальной из них является роль рассказчика, который весь фильм занимается ни чем иным, как тем, что… просто-напросто портит зрителю удовольствие от фильма! Издевательски невозмутимый и дразняще велеречивый этот вездесущий персонаж считает своим первейшим долгом раскрыть все важные сюжетные повороты за несколько минут до того, как они произойдут.

 

И совершенно не важно, какая сущность скрывается под этим голосом. Введением его в обойму персонажей, Кубрик гениально проиллюстрировал несколько ключевых мыслей не только этого фильма в частности, но и всего процесса изучения мировой истории в целом: никакого удовольствия от изучения исследователь не получит; знания умножают скорбь; всему один конец; приятно не будет; возможно, что и полезно тоже; человеческая жизнь выглядит смехотворно хрупкой в этой колоссальной воронке войн, убийств, грабежей, шантажа, предательств, лжи, лицемерия, садизма, безумия; любое великодушное и милосердное деяние (сцена с финальной дуэлью) никоим образом не поколеблет ни размеров этой воронки, ни засасывающей в неё силы, ни даже ряби на поверхности не оставит…

 

Особенно изящной у Кубрика получилась сцена, когда Голос пытается объяснить причины Семилетней войны… Это совершенно непередаваемо! Редко можно встретить такую блестящую демонстрацию бессмысленности не только геополитических интересов крупных мировых держав, но и всей истории человечества в целом.

 

Более ясно, это сформулировано в прекрасном (просто до слёз!) текстовом послесловии: «Упомянутые личности жили и ссорились во времена Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны».

 

Вот что такое история в версии Стэнли Кубрика! Всеобщий уравнитель. Перефразируя известную полу-поговорку, полу-анекдот про полковника Кольта, можно сказать: «Жизнь делает всех людей разными, а история — равными».

 

Впрочем, Кубрик никогда не ассоциировался у меня с пессимизмом, отчаянием, депрессией, опусканием рук, апатией, хандрой. Никогда! Мне видится, что Кубрик добродушно подмигивает своему зрителю: «Не волнуйся! Всё идёт своим путём! Мы здесь, мы общаемся (или просто, улыбаемся друг другу), мы вместе посмеиваемся над тем, в какой мир, в какую реальность нас занесло! И, конечно же, интересного здесь больше, чем печального!».

 

Если перефразировать сказанное Максимусом Коммоду в фильме Ридли Скотта «Гладиатор», можно подвести итог «Барри Линдона»: «История, время и смерть улыбаются нам всем. Лучшее, что может сделать человек, это улыбнуться в ответ».

 

9 из 10

Изменено 08.11.2018 01:45 пользователем Space Station One

[Space Station One]

Люблю историю, люблю чёрный юмор с элементами светлой грусти, люблю меланхолично-созерцательные фильмы, люблю Кубрика, люблю классическую музыку, люблю, когда режиссёр достаточно отважен, чтобы не высасывать из пальца хэппи-энд, люблю, когда работа над фильмом идёт больше двух лет, люблю, когда оператор снимает только при естественном освещении, используя сверхсветосильные объективы НАСА, специально спроектированные для наблюдения за звёздами во время лунной программы…

 

В 1968 году Стэнли Кубрик достиг своего вершинного творческого успеха — на свет родилась «Космическая одиссея». Следующим его фильмом должен был стать колоссальный эпик про Наполеона с Джеком Николсоном в заглавной роли. По многим причинам (которые заслуживают (и получают) отдельные статьи), к 1970 году этот проект приказал долго жить. Вместо него, в 1971 году появился «Заводной апельсин», в котором сильно досталось практически всем базовым институтам общества. С Николсоном Кубрик ещё поработает (ох, как поработает!), а вот «Наполеон» своеобразно трансформировался в экранизацию романа Уильяма Мейкписа Теккерея «Карьера Барри Линдона (1844).

 

Надо сказать, что сам Теккерей высмеивал современное ему общество с ничуть не меньшим энтузиазмом, чем Кубрик, через 100 лет, своё. Чего только стоит издевательская приписка к названию его самого известного произведения — «Ярмарки тщеславия»: «Роман без героя»!

 

Кубрик тоже отказался от героев ещё с 1957 года (да, формально, с 1960-го, но «Спартак» — это всё же фильм не Кубрика-автора, а Кубрика-наёмного рабочего). Однако, даже такое мировоззренческое сходство, в принципе, весит мало, потому что не родился на веку Кубрика писатель, чьи мысли режиссёр «Доктора Стрейнджлава» согласился бы послушно переносить на экран.

 

А своих мыслей у Кубрика всегда хватало с избытком. Помимо выдающегося визуального решения картины, «Барри Линдон» содержит изрядное количество внутренних особенностей, столь же виртуозных, сколь и остроумных. Пожалуй, наиболее гениальной из них является роль рассказчика, который весь фильм занимается ни чем иным, как тем, что… просто-напросто портит зрителю удовольствие от фильма! Издевательски невозмутимый и дразняще велеречивый этот вездесущий персонаж считает своим первейшим долгом раскрыть все важные сюжетные повороты за несколько минут до того, как они произойдут.

 

И совершенно не важно, какая сущность скрывается под этим голосом. Введением его в обойму персонажей, Кубрик гениально проиллюстрировал несколько ключевых мыслей не только этого фильма в частности, но и всего процесса изучения мировой истории в целом: никакого удовольствия от изучения исследователь не получит; знания умножают скорбь; всему один конец; приятно не будет; возможно, что и полезно тоже; человеческая жизнь выглядит смехотворно хрупкой в этой колоссальной воронке войн, убийств, грабежей, шантажа, предательств, лжи, лицемерия, садизма, безумия; любое великодушное и милосердное деяние (сцена с финальной дуэлью) никоим образом не поколеблет ни размеров этой воронки, ни засасывающей в неё силы, ни даже ряби на поверхности не оставит…

 

Особенно изящной у Кубрика получилась сцена, когда Голос пытается объяснить причины Семилетней войны… Это совершенно непередаваемо! Редко можно встретить такую блестящую демонстрацию бессмысленности не только геополитических интересов крупных мировых держав, но и всей истории человечества в целом.

 

Более ясно, это сформулировано в прекрасном (просто до слёз!) текстовом послесловии: «Упомянутые личности жили и ссорились во времена Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны».

 

Вот что такое история в версии Стэнли Кубрика! Всеобщий уравнитель. Перефразируя известную полу-поговорку, полу-анекдот про полковника Кольта, можно сказать: «Жизнь делает всех людей разными, а история — равными».

 

Впрочем, Кубрик никогда не ассоциировался у меня с пессимизмом, отчаянием, депрессией, опусканием рук, апатией, хандрой. Никогда! Мне видится, что Кубрик добродушно подмигивает своему зрителю: «Не волнуйся! Всё идёт своим путём! Мы здесь, мы общаемся (или просто, улыбаемся друг другу), мы вместе посмеиваемся над тем, в какой мир, в какую реальность нас занесло! И, конечно же, интересного здесь больше, чем печального!».

 

Если перефразировать сказанное Максимусом Коммоду в фильме Ридли Скотта «Гладиатор», можно подвести итог «Барри Линдона»: «История, время и смерть улыбаются нам всем. Лучшее, что может сделать человек, это улыбнуться в ответ».

 

9 из 10

Изменено 08.11.2018 01:45 пользователем Space Station One

[anvyder]

Очень красиво и очень нудно. Не люблю подобные истории, но стоит отдать должное Кубрику, фильм смотрится как единое полотно на одном дыхании. Это очень и очень виртуозно снято. Особенно понравились пейзажные планы английской природы. КРАСОТА. Такой красоты не могут достичь даже современные режиссеры!

[Coimbra]

изрядное количество внутренних особенностей, столь же виртуозных, сколь и остроумных. Пожалуй, наиболее гениальной из них является роль рассказчика, который весь фильм занимается ни чем иным, как тем, что… просто-напросто портит зрителю удовольствие от фильма! Издевательски невозмутимый и дразняще велеречивый этот вездесущий персонаж считает своим первейшим долгом раскрыть все важные сюжетные повороты за несколько минут до того, как они произойдут.

хорошо сказано)

наконец посмотрела, и тоже понравился этот ход.

основательный и красивый без суеты фильм,

и самое учтивое ограбление, которое я встречала в кино.

[Space Station One]

самое учтивое ограбление, которое я встречала в кино.

 

Как известно, вежливость - лучшее оружие вора.

 

Оказывается, грабителей - тоже.

 

Можно сказать, что этим качеством необходимо обладать для того, чтобы сделать предложение, от которого невозможно отказаться.

 

Есть и другой подход к этому вопросу: "Добрым словом и пистолетом можно добиться большего, чем одним добрым словом".

 

То есть, важность доброго слова в любом случае не оспаривается :-)

[Танцор34]

Как известно, вежливость - лучшее оружие вора.

 

Оказывается, грабителей - тоже.

 

Можно сказать, что этим качеством необходимо обладать для того, чтобы сделать предложение, от которого невозможно отказаться.

 

Есть и другой подход к этому вопросу: "Добрым словом и пистолетом можно добиться большего, чем одним добрым словом".

 

То есть, важность доброго слова в любом случае не оспаривается :-)

 

Просто вспомнилось ограбление в "Рок-н-рольщике". Вернее два, одно вежливое другое грубое.

[Space Station One]