Гуннар Бьёрнстранд

Легендарный шведский актер. Запомнился, конечно, в первую очередь благодаря фильмам Бергмана - "Седьмая печать" в роли оруженосца, "Земляничная поляна" в образе сына главного героя и "Улыбки летней ночи".

Хотя смотрел "Седьмую печать" из-за Макса фон Сюдова, Бьернстранд там впечатлил ничуть не меньше, великолепно отыграл и драматические и комедийные эпизода (когда песни пел), а уж харизма - хватит на десятерых...

Прекрасный бергмановский актер, сумевший получить международное признание, по сути, не выезжая из Швеции. 19 (!) киноработ объединяет тандем Бергман - Бьёрнстранд (это определенно больше, чем у Макса фон Сюдова и Эрланда Юзефсона, но дело, естественно, не в количестве) и большинство из них - немеркнущая классика мирового кино, которой можно как наслаждаться, так и учиться на ней жизни (при желании, разумеется).

Открыть, правда, Гуннара Бьёрнстранда мне довелось чуть позже Юзефсона и Сюдова. Точно помню, что произошло это на "Седьмой печати". В роли сурового рационалиста Йонса он мне сразу впечатался в память, так как предстал ярким антиподом запутавшемуся в поисках истины рыцарю Антонию Блоку (Макс фон Сюдов), его господину. Служить, а не прислуживать – вот доминанта образа, и Гуннар Бьёрнстранд прекрасно это выражет.

Все увиденное с Бьёрнстрандом впоследствии, а это: разрывающийся между молодой красавицей-женой и богемной любовницей, адвокат Эгерман в "Улыбках летней ночи"; словно застывший в классической интеллигентской рефлексии, сын профессора Борга в "Земляничной поляне"; само олицетворение мещанской просвещенности - напыщенный советник медицины Вергерус в "Лице"; высокомерный, но не лишенный благородства, режиссер Шуберг в "Вечере шутов" (поистине, королевский выход у него там) - заинтересовало ещё больше.

Несколько вторичным на этом фоне, помню, показался его блудливый доктор Эрнеман из "Урока любви", но с одной стороны от образа немного веет самим Бергманом (тоже, прямо скажем, не отличавшегося примерной верностью), что, согласитесь, само по себе интересно, а с другой, на этом фильме Гуннар вновь, как и в "Улыбках летней ночи", встретился с Евой Дальбек, своей лучшей партнершей у Бергмана. Смотреть на то, как они взаимодействуют в бергмановских фильмах, на эти едва уловимые переходы от комедии к лирике и обратно, лично мне никогда не наскучит. Их удивительная сыгранность потрясает и по сей день, да и внешне они необычайно совместимая и красивая пара. Сполна это ощутил и в прошлом году, увидев впервые замечательную картину "Женщины ждут". Бьёрнстранд и Дальбек играют в ней состоятельную, по-хорошему, скучную буржуазную пару на …дцатом году брака, которой случай предоставляет шанс несколько оживить былые чувства. Актеры как по нотам разыгрывают комическую составляющую сцены в лифте (Гуннар, как классический комик, с неизменно серьезной миной на лице), легко и непринужденно переходя от одной тональности к другой. Налицо – высочайший профессионализм.

А как интересен и, главное, точен Гуннар в роли франтоватого пожилого консула, решившего немного приударить за молодой кокеткой Дорис (Харриет Андерссон) в "Женских грезах" (кем только они не приходились друг другу в фильмах Бергмана). Какой разнообразной конфигурацией психоэмоциональных красок и точностью деталей наделил этот противоречивый образ актер! И самое главное, с какой непринужденной легкостью и упоением одновременно! А уж отточенный, истинно бьёрнстрандовский, лоск местами здесь прямо зашкаливает. Поистине, ТАКИХ АКТЕРОВ СЕЙЧАС ПРОСТО НЕТ.

Памятен мне актер и в роли двуличного перебежчика Якоби в шедевральной антивоенной притче Бергмана "Стыд". "Святая свобода искусства… Святая бесхребетность искусства!!!" – когда Якоби в одной из сцен, разгорячившись, зло выпаливает это, я явственно вижу в нем черты самого Бергмана. Собственно, перманентной сменой авторского угла зрения, предающего повествованию многомерное и вместе с тем необычайно реалистичное звучание, "Стыд" и интересен. Но солирует здесь, конечно, Макс фон Сюдов, выдающий - через чудовищную дегуманизацию Яна - чистейшее актерское золото в самом тяжелом весе.