Татьяна Лиознова

Татья́на Миха́йловна (Моисе́евна) Лио́знова (20 июля 1924, Москва — 29 сентября 2011, Москва) — советский кинорежиссёр. Народная артистка СССР (1984).

 

Родилась в Москве 20 июля 1924 года в семье Моисея (Михаила) Александровича и Иды Израилевны Лиозновых.

 

Отец Татьяны Лиозновой, по профессии инженер-экономист, в начале войны записался в народное ополчение и в 1941 году погиб.

 

После школы Татьяна Лиознова поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там всего один семестр, а затем поступила во ВГИК (1943) на курс Сергея Герасимова и Тамары Макаровой, где впервые обучались вместе будущие режиссёры и актёры. По окончании пробного семестра педагоги собирались её отчислить, решив, что небольшого жизненного опыта 19-летней девушки недостаточно для профессии режиссёра. Однако Татьяна Михайловна смогла их переубедить, показав свои учебные работы.

 

В качестве курсовой во ВГИКе Татьяна Лиознова поставила «Кармен» по новелле Проспера Мериме. Присутствовавший на спектакле Александр Фадеев, увидев исполнявшую главную роль Инну Макарову, сказал Герасимову: «Вот вам и Любка Шевцова». Поставленный Лиозновой танец Кармен вошёл впоследствии в фильм «Молодая гвардия» как танец Любки.

 

Ещё на третьем курсе стала помощницей Герасимова как при постановке спектакля по роману Фадеева в Театре киноактёра, так и в съёмках фильма, где она была режиссёром-практикантом по работе с актёрами.

 

В 1949 году Лиознова окончила режиссёрский факультет ВГИКа, получив диплом с отличием. Её распределили на киностудию им. М. Горького, но тут же уволили. Некоторое время работала ассистентом режиссёра у своего учителя Герасимова, Бориса Бунеева, была вторым режиссёром в дебютном фильме Станислава Ростоцкого «Земля и люди» (1955).

 

В 1952 году поставила совместно с Герасимовым и сокурсником Самсоном Самсоновым спектакль «Седая девушка» по пьесе Хэ Цзинчи и Дин Ни в Театре имени Вахтангова. Увлёкшись дальневосточной культурой, совместно с другим сокурсником Владимиром Беляевым Лиознова написала две пьесы по мотивам китайских и корейских народных сказок. Пьеса «Голубая звезда» была поставлена в Московском ТЮЗе; в спектакле играл ещё малоизвестный тогда Ролан Быков.

 

В 1958 году сняла по сценарию Сергея Герасимова и Татьяны Макаровой свой первый фильм «Память сердца» (Макарова сыграла там главную женскую роль), в 1961-м — «Евдокию» по повести Веры Пановой. В 1963-м вышел фильм о погибших лётчиках-испытателях «Им покоряется небо». Он получил главный приз «Золотое крыло» на Международном фестивале во французском городе Давиле.

 

В 1965 году Лиознова сняла фильм «Рано утром» (снова по повести Пановой). Началось многолетнее сотрудничество с оператором-постановщиком Петром Катаевым. В 1967-м вышли до сих пор любимые многими лирические «Три тополя на Плющихе». Через год этот фильм получил первую премию на Международном фестивале в Аргентине с мотивировкой: «за реальное отображение событий человеческой жизни, за супружескую верность».

 

В 1973 году Лиознова закончила почти трёхлетнюю работу над 12-серийным телефильмом «Семнадцать мгновений весны» (по роману Юлиана Семёнова). Вопреки существующему мнению фильм не получил Государственной премии СССР. Госпремии нет ни у Лиозновой, ни у Семёнова, а исполнитель роли Штирлица Вячеслав Тихонов получил её раньше. Премию фильму заменила многолетняя и непрекращающаяся популярность. Его уже почти сорок лет часто показывают по ТВ. Отмечалось, что лучшие фильмы Лиозновой не стареют; они интересны и пожилым людям, и молодёжи.

 

После «Семнадцати мгновений весны» Лиознова шесть лет не снимала фильмы, углубившись в педагогическую работу. Раньше она обучала студентов ВГИКа в мастерской Герасимова и Макаровой, с 1975-го по 1980 год вместе с Л. А. Кулиджановым руководила новой режиссёрско-актёрской мастерской.

 

В 1980 году Лиознова сняла вышедший на следующий год двухсерийный телефильм «Мы, нижеподписавшиеся» по одноимённой пьесе Александра Гельмана. Пьеса с успехом шла во многих театрах, но это не остановило Лиознову. Как и обычно, хорош был подбор актёров, чего требовал злободневный и психологический фильм. Гельман говорил о Лиозновой, что «она с артистами нежно беспощадна».

 

Затем происходит резкий поворот, обращение к новому — кинофильм 1981 года «Карнавал» (вышедший в прокат в следующем году), музыкальная мелодрама с элементами мюзикла, но и с элементами драматизма. Лиознова мастерски обращалась с музыкой (чего стоит сотрудничество с Микаэлом Таривердиевым или использование в «Трёх тополях на Плющихе» песни «Нежность»). Теперь же она пригласила одного из самых ярких композиторов нового поколения — Максима Дунаевского, который подарил фильму неувядаемый хит «Позвони мне, позвони».

 

Всё началось в 1980-м, когда Лиознова дала задание своим студентам — найти малоизвестное произведение, сделать из него сценарий и отснять несколько эпизодов. Среди принесённых студентами вещей был рассказ Анны Родионовой в старом выпуске журнала «Искусство кино». Об экранизации Лиознова пока не думала, она думала о работах студентов, которые её не устраивали.

 

Анна Родионова дебютировала в 1977-м как сценаристка фильма «Школьный вальс», оператором которого был Пётр Катаев. Сейчас же она стала соавтором сценария вместе с Татьяной Лиозновой, которая принесла в сюжет немало своего. Лиознова как-то сказала: «„Карнавал“ чем-то похож на историю моей собственной жизни».

 

Многим казалось и продолжает казаться, что так неожиданно и завершилось творчество Татьяны Лиозновой. Но был и последний её фильм — трехсерийный, телевизионный, под названием «Конец света с последующим симпозиумом», экранизация пьесы американского драматурга Артура Копита. Фильм начали снимать ещё в 1986 году, но умер оператор Пётр Катаев. Работу оператора-постановщика продолжал и заканчивал Михаил Якович. Снимались такие актёры, как Армен Джигарханян, Олег Табаков, Евгений Весник, Олег Басилашвили, Дмитрий Певцов.

 

Но менялась внешняя политика страны, возникала надежда на мирное завершение холодной войны. Антивоенный политический памфлет, обличающий американские власти, вполне подходивший в момент подачи заявки, был уже неугоден. Его показали один раз в начале марта 1987-го и больше не повторяли.

 

С момента создания Антисионистского комитета советской общественности (АКСО) Татьяна Лиознова принимала участие в его работе (в качестве Члена Комитета).

 

Член Союза кинематографистов СССР.

 

В 2008 году приняла участие в подготовке издания книги «Автограф века».

 

Татьяна Лиознова не была замужем, у неё осталась приёмная дочь.

 

29 сентября 2011 года умерла в Москве после продолжительной болезни на 88-м году жизни. Татьяна Лиознова похоронена на Донском кладбище рядом с могилой матери. (по материалам "Википедии")

 

Режиссёрские работы:

 

1958 — Память сердца

1961 — Евдокия

1963 — Им покоряется небо

1965 — Рано утром

1967 — Три тополя на Плющихе

1973 — Семнадцать мгновений весны

1980 — Мы, нижеподписавшиеся

1981 — Карнавал

1986 — Конец света с последующим симпозиумом

 

Сценарист

 

1981 — Карнавал

1986 — Конец света с последующим симпозиумом

 

Не нашел темы с известной нашей женщиной-режиссером. Исправляю несправедливость. Теперь можно обсудить ее творчество. Видели ли вы ее фильмы, ваши впечатления?

Изменено 31 марта, 2012 пользователем MarAn

Увы, смотрел только "Семнадцать мгновений весны". Но этот фильм настолько великолепен(в советском, а может, и мировом кинематографе очень мало фильмов на его уровне или выше), что только за него Лиозновой вечная память. Все мечтаю посмотреть "Три тополя на Плющихе" и "Карнавал", но руки не доходят.

Семнадцать мгновений весны - это, понятно, классика, но мне еще очень нравится ее фильм Мы, нижеподписавшиеся - такие жизненные характеры героев там и удивительно достоверная игра актеров, что только из-за этого можно смотреть фильм неоднократно.

Ну и Карнавал, помнится, веселый фильмец.

Выделю 3 фильма:

Три тополя на Плющихе

Семнадцать мгновений весны

Мы, нижеподписавшиеся

Не знаю, какой лучше. Считается ещё большой удачей Карнавал, но я его не люблю, он какой-то искусственно примитивный, будто его снимали лет на 30 раньше. И Муравьёва в нём мне не нравится. Вот Москва слезам не верит тоже имеет банальный примитивный сюжет, но любо-дорого же посмотреть! А Карнавал Лиознова сняла средненько.

Вчера по "Культуре" передача была, наверно день рождения... Много архивных записей интервью с разными кинодеятелями. Еще больше зауважал ее. Широкий человек, масштабный, красивый. И раньше-то не понимал как женщина могла снять "17 мгновений", а вчера услышал от нее подобное высказывание. Хотя говорила, сразу в голове представляла что да как должна делать. Очень простая... Сегодня это качество подменено поверхностностью, бескультурьем. А в случае с Татьяной Михайловной идеальное человеческое существо — глубина и простота одновременно. Жаль, что все осталось в прошлом, приятно, что хоть вообще было.