Охота на воров (Den of Thieves)

Это, конечно, далеко на Манн, и даже не Вильнёв (если уж все сошлись на том, что он копирует Манна), но смотреть было далеко не скучно, а сцена ограбления и вовсе захватывающая. Страшно потеющий негр отлично отыграл, да и лепрекон из "Богов" тоже норм вписался. Неплохой боевик.

И этот сценарий они вынашивали 10 лет?) Поставил на кп 4/10. Порадовала пробежка пухленького Батлера и возмужавший Шрайбер. Он больше не тот усач-социопат из "Оранжевого".

Пресный фильм про очередное хитроумное ограбление банка, да настолько продуманное, что весь план на соплях держится, но сказочным образом не срывается. Из похожего очень много примеров можно привести куда более удачного кино.

 

Не забыли про элементы боевика, но тут все стандартно и отметить особо нечего. К лучшим представителям жанра приблизиться тоже не удалось.

 

А вот что совсем плохо, так это персонажи, диалоги и поступки. Подвергать анализу это бессмысленно. И полицейские, и грабители действуют иначе, ведут себя по-другому. Даже необязательно детально разбираться в теме, чтобы заявлять такое. Многое, показанное в фильме идет наперекор здравому смыслу.

Ну да, такая себе Схватка для бедных, в которой на уровне Схватки только звуки в финальной перестрелке. В остальном все тухловато, хоть смотреть и кое-как можно.

 

Тому кто придумал вечно жующего Батлера смело можно пистон в то самое место вогнать. Видимо идея была в этаком очеловечивании, а на деле Батлер лишь раздражал своей коровьей наигранностью.

 

Ну и вот это поворот по степени детского сада где-то на заоблачной высоте.

Дэнчик, как постановка боевых сцен?

Ну финальная относительно неплохая. Относительно прочих бэшных боевиков. Но тут всего пара перестрелок на 2 часа.

Ну финальная относительно неплохая. Относительно прочих бэшных боевиков. Но тут всего пара перестрелок на 2 часа.

 

ну в сам знаешь каком фильме тоже перестрелок кот наплакал, а фильм всё-равно на века

Ну если взять количество времени стрельбы, то в том фильме ее все равно гораздо больше. Там правда и кино дольше идет.

 

Но в любом случае тут кино не на века. И даже не на недели. Просто относительно бэшных боевичков тут со звуками все отлично. Может даже не хуже чем в Схватке. Именно в финалке.

Но в любом случае тут кино не на века. И даже не на недели. Просто относительно бэшных боевичков тут со звуками все отлично. Может даже не хуже чем в Схватке. Именно в финалке.

 

а ты видел "Ветерана" с Тоби Кеббеллом? Там в финале тоже огнестрельный замес знатный...

а ты видел "Ветерана" с Тоби Кеббеллом? Там в финале тоже огнестрельный замес знатный...

 

Не смотрел. Не могу сравнить.

Не смотрел. Не могу сравнить.

 

пытался кинуть тебе в личку, но не получается и стена у тебя "мёртвая", засим кину здесь

Ну в Ворах лучше. Тут уж совсем полулюбительщина, хоть и старательно снятая за свои 5 долларов)

Чего они там наснимали аж на 2:20 О_о

Полтора часа от силы такой парашке

И с первых же секунд фильм даёт понять чего от него стоит ожидать: "In Los Angeles one robbery is commited 9 times per day, every 48 minutes".

По ходу просмотра много чего вспоминалось, даже «Крепкий орешек 3», но я бы не назвал это какой-то большой проблемой. Слабость фильма не в этом, а в полном отсутствии персонажей, к которым может возникнуть симпатия у зрителя. Вроде и было какое-то раскрытие, но получилось рандомно, что ли - ну вот не насрать ли нам, что у Фифти есть дочка, а Батлер разводится? Как именно это связано с их сюжетными арками? Фифти, умирая, пробормотал что-то о детях? Ну офигеть теперь.

Вот экшн мне понравился, весьма добротно, сочно, напряженно. Разве что в финале эпизод с отступлением по трассе показался каким-то затянутым из-за отсутствия динамики. Хейст вполне себе годный, но я вообще большой любитель жанра, так что могу быть необъективен. Финальный твист забавный и даже разгадать его в принципе можно было, будь я повнимательнее.

Повезло, блин, Айс Кьюбу с сыном, теперь можно легко уходить на покой и слать его во все проекты вместо себя. Никто даже не заметит, я вот их не различаю вообще.

Фильм средний,не совсем уж плохой.

Проблемы с позиционированием копов.

В этом фильме они:

Тупые

Бесчестные

Отмороженные.

Персонаж Батлера это натуральное бревно, которому желаешь только провала и ничего более.

Он в фильме выглядит как реально отмороженный дуболом.

Грабители наоборот умные, честные и целеустремленные.

Короче ветка полиции тут абсолютно отстойная.

Они за весь фильм нихрена полезного не сделали.

В итоге финальная перестрелка просто унижает фильм, когда похмельные тупые копы разбираются с бандитами, которые являются профессионалами, в том числе и в боевых действиях.

Выглядит ненатурально, плюс к этому накладывается антипатия к этим полицейским которые тупо ничего не делали весь фильм а в конце на везении постреляли "бандитов".

Намного логичнее было бы показать триумф преступников и похмельную рожу Батлера на этом фоне.

Впрочем фильм не несет вообще никакой морали кроме той что даже если ты тупой то тебе может подфартить.

Изменено 16 июля, 2018 пользователем innervizionman

твист оч хреново проработан, вместо нужного "ну надо же" вызвал наоборот "чё, издеваетесь, что ли". так хоть какой-нибудь домовой вылез и сказал, что он сам весь план вывез, тьфу.

 

ждал унылую бэшку, вон обнаглели на 2:30 растягивать, приготовил пожрать чего, чтобы если притомлюсь, то поем на славу, но всецело зашло, люблю триллеры про ограбления, хотя не за кого сопереживать, и о том, что будет с Батлером, ясно ещё до, на финальной перестрелке только и думал, что будет потом, продюсер, как никак. всё больше стал нравиться Шрайбер, вдруг за Beast of Burden возьмусь, ещё Тактарова не ждал видеть, приятный сюрприз, хотя его всего еле на минуту наберётся. 6

 

p.s. даже в наушниках перестрелки звучали мощно, ага.

Вот почему я в этой постановке полностью на стороне воров? Почему мне изжогой отдается манновский сюжет в косноязычном исполнении неведомой тупости развязки? Почему мне хочется прибить чугунЁвой крышкой люка зарвавшегося антигероя Баттлера, этого псевдопода Пачино, потерявшего "берега", но почему-то еще не уволенного без содержания и выслуги? Этот полный долбо считает должным то, что "решает". И на кой мне показывают какой он нежный отЭц? Ну, просто дикий плагиат.

И Тактаров за рулем мусоровоза - ну, Ё мое.

Охренительный поведенческий бред, который напрочь убивает всю финальную интригу, по стилю также слизанную с "Подозреваемых..."

Хороший боевик который можно периодически пересматривать. Тут есть и экшен, и хороший актерский состав, и красивые девушки. Фильм хоть и долгий, но при просмотре не нагоняет скуку. В целом смотрится интересно и эффектно.

Игра по-крупному

 

В предрассветные часы, когда первые лучи солнца не успели выглянуть из-за горизонта и лечь на крыши рассыпанных по калифорнийской земле домиков, тяжёлую от дождевой влаги тишину Южного Лос-Анджелеса разрывает канонада автоматных очередей. Грабители, совершавшие налёт на инкассаторский броневик, попали в засаду и устроили ожесточённую мясорубку. Скрывшись с места преступления, они оставляют после себя кучу трупов и раненных. За дело берётся опытный сыскарь из управления Шерифа по особо тяжким преступлениям Ник О’Брайен по прозвищу «Большой Ник» вместе со своей командой и довольно быстро выясняет личность лидера налётчиков, а впоследствии ещё и вербует стукача в стане врага. Однако О’Брайен ещё не знает главного: его соперник не собирается останавливаться и затеял игру по-крупному, вознамерившись ограбить отделение Федерального резерва - самого охраняемого банковского здания в Городе Ангелов…

 

Знаете что общего у голливудского актёра и режиссёра Бена Аффлека и постановщика куда меньшего калибра Кристиана Гьюдгэста? Оба явно не ровно дышат к «Схватке» Майкла Манна. Только первый старается это всячески скрыть, в качестве отвлекающего манёвра вооружившись романом Чака Хогана «Принц воров», а второй играет со зрителем «по честному». Нет, ну, а в самом деле – стыдиться тут абсолютно нечего. Если уж подрожать - так великим, а детище Майкла Манна - лучшее криминальное кино 90-х гг и одно из лучших творений американского кинематографа вообще. Действительно великое кино. С той лишь разницей что у Аффлека в эпицентре замысла история о влиянии социального окружения и обстановки на конкретного индивидуума, и его последующего выбора и жизненного пути; у Гьюдгэста - классическое противостояние бесконечно преданных закону адреналиновых наркоманов с полицейскими жетонами на шее и очарованных шелестом хрустящих купюр свободолюбивых бандформирований. И у обоих всё остальное «по жанровой классике» общее - похмельные рожи, брошенные жёны, суровые взгляды, бронежилеты, банки, броневики и пушки, пушки, пушки…

 

Но забудем о Бэнджамине и сосредоточимся на Гьюдгэсте. То что больше всего импонирует в его работе - это стремление избежать резких, акцентированных красок и нюансов в демонстрации персонажей своей картины. Уже в стартовых минутах повествования навешав на героев ярлыки и обозначив их статус (плохой/злой; налётчики/копы), Гьюдгэст затем снижает палитру и даёт понять зрителю что перед ним неоднозначные персонажи и относиться к ним, соответственно, можно по-разному, без оглядки на классические ролевые шаблоны. Своего рода попытка очеловечить представителей обеих враждующих группировок. Подобной схемы придерживался и Манн когда-то и в обеих ситуациях оба автора столкнулись с примерной одинаковой дилеммой: нехваткой хронометража для раскрытия характеров всех героев. Проблема была решена примерно одним путём: вывести на первый план лидеров противоборствующих команд , а их окружение свести к роли статистов (за исключением самых приближённых). Ведущий тандем у Гьюдгэста отдан, конечно же, не штурмующим кино-олимп с золотыми статуэтками в руках и уж тем более не ровням по мастерству Пачино и Де Ниро актёрам, но определённо не лишённым экранного магнетизма, а в простонародье - харизмы, Джерарду Батлеру и Пабло Шрайберу. Первый обескураживает зрителя своей задиристостью, наглостью и беспринципностью в методах ведения следствия, а второй очаровывает сдержанной яростью, холодным профессионализмом в сочетании с перфекционизмом и наличием определённых принципов и личного морального кодекса. А на заднем плане, маячат, между прочим, не кто-нибудь, а сын знаменитого рэпера Айс Кьюба - О’Ши Джексон мл., а с ним и Фифти Сент и наш соотечественник Олег Тактаров.

 

Смущает другое: складывается впечатление что Гьюдгэст так до конца для себя и не решил - реалистичное кино он решил снимать или нет? С точки зрения технического аспекта, «Охота» действительно впечатляет - постановка боевых сцен, стремительность и отточенность в движениях персонажей, выбор позиций при атаке и обороне, звуки выстрелов и разрушаемость окружающих материальных объектов - всё это действительно выглядит достоверным. Операторская работа и монтаж выше всяких похвал, никакой хаотичности и мельтешения, ставшими сейчас неотъемлемыми спутниками в современных фильмах жанра экшн. Оператор не только уверенно чувствует себя в боевых эпизодах, но и доказывает свой профессионализм в «мирных» сценах с демонстрацией общих городских панорам, улиц и в моментах с движущимся автотранспортом. А вот со спецификой и психологизмом полицейской работы не всё так гладко: герой Батлера, идя на поводу у собственного эго, бросает вызов антагонистам «в лоб», тем самым дискредитируя собственные усилия и усилия собственных коллег, а заодно, ставя под сомнение свой профессионализм, в угоду обыкновенному мальчишескому желанию самоутвердиться и просто выпендриться. Хотя это и придаёт картине лёгкий оттенок бесшабашного, мальчишеского задора и даже порождает ряд забавных сцен: лёгкая, но не лишённая внутренней напряжённости, пикировка персонажей в ресторане и невербальная демонстрация силы (кто кого?) в тире. У того же Манна, полицейские не преследовали своей целью запугать соперника и выдали себя только вследствие спонтанной ошибки.

 

Куда более удручающим выглядит незнание сценаристов что в задачи правоохранительных органов входит не только расследование преступлений, но и их предотвращение - поэтому зритель вынужден наблюдать довольно странную сцену когда полицейские, обладающие информацией о месте и времени совершения налёта, позволяют грабителям захватить банковское отделение, вместо того чтобы заблаговременно «перекрыть тем кислород», ну, а апогеем абсурда у Гьдгэста выступает финальное побоище, спровоцированное самими же служителями закона в непосредственной близости с попавшим в пробку гражданским транспортным потоком. Впрочем, нелепым выглядит и то, как ищейки вычислили лидера банды - буквально ткнув пальцем в небо. Однако почти всё вышеперечисленное - следствие редкой сценарной погрешности лишь во второй половине фильма, в остальном же - несмотря на довольно внушительный хронометраж, в повествовании нет провисаний и показанное на экране с лёгкостью увлекает с первой и до последней минуты, а финальная операция налётчиков по проникновению и изъятию денежных средств, которой отведено не менее 40 минут времени - может похвастаться убедительной изощрённостью с лёгким оттенком Гомеровского «Троянского коня» и завидным саспенсом. Тенью здесь служит лишь финальный твист, призванный выбить почву из-под ног у сидящих у экрана зрителей - этот ход сценаристов откровенно не уместен и выглядит инородным, создавая эффект кичливой вычурности. В остальном же, как подражание «Схватке» - фильм Гьюдгэста абсолютно неубедителен и сыроват, как в плане общей драматургии, так и в плане демонстрации внутренней кухни и специфики полицейской службы; как самостоятельное произведение, «Охота на воров» - вполне добротная картина, уверенно выглядящая в глазах зрителя за счёт качественной технической постановки, благодаря центральному харизматичному тандему ведущих лицедеев и общему маскулиному задору.

 

7/10