Анатолий Эйрамджан

Анатолий Николаевич Эйрамджан

 

 

Начало

 

Анатолий Эйрамджан (настоящая фамилия — Тер Григорян) - родился 3 января 1937 года в Азербайджане в Баку. Мальчик воспитывался в семье, атмосфера которой была пропитана музыкой и искусством. Мать, чью фамилию взял впоследствии Анатолий Николаевич, Аревик Никитична Эйрамджан, была внучкой известного Армянского писателя Газароса Агаяна. Скорее всего, поэтому-то Анатолий Эйрамджан и стал талантливым сценаристом. А любовь к музыке, которая переросла в композиторство, это по всей вероятности уже по линии отца. Отец, Николай Николаевич Тер-Григорьян, был пианистом, преподавал музыку.

 

Помимо искусства Анатолий Эйрамджан еще и неплохо учился, увлекался точными науками, занимался спортом. После школы он удивил своим выбором и родственников, и друзей. Юноша поступил в Азербайджанский институт нефти и химии, который блестяще окончил в 1961 году. Молодой специалист даже начал работать по полученной специальности, но вскоре почувствовал, что это не его стихия и Анатолий Эйрамджан начал все заново: поступил на сценарное отделение Высших Курсов Сценаристов и Режиссеров и был принят в мастерскую Игоря Ольшанского, которую успешно окончил в 1972 году.

 

Сценарист

 

С тех пор Анатолий Эйрамджан и пишет сценарии: возглавил талантливый список киноальманах "Ау – у!", комедийный сборник киноновелл: "И подъехали к избе сваты. Или похождения писателя Сени в поисках слова затаенного", пришедшаяся "по вкусу" режиссеру Виктору Крючкову, "Песня, или как великий Луарсаб хор организовывал", приглянувшаяся режиссеру Геральду Бежанову, "Что наша жизнь!? или Что наша жизнь!?", показавшаяся режиссеру Юрию Горковенко.

 

По натуре очень веселый человек, обладающий тонким чувством юмора, Анатолий Эйрамджан свой сценаристский выбор остановил на жанре комедии в любом ее проявлении: романтическая - "Встретимся у фонтана", легкий мюзикл – "Пора красных яблок", комедия – мелодрама – "Путешествие будет приятным", комедия-приключение - "Витя Глушаков - друг апачей".

 

Прославила же имя Анатолия Эйрамджана популярная советская, на этот раз лирическая комедия "Самая обаятельная и привлекательная". Режиссер Геральд Бежанов пригласил на главные роли именитых актеров: Ирина Муравьева - Надя Клюева, скромная сотрудница проектного института, которая не жалея собственного времени и личных денег всегда выручала коллег, Татьяна Васильева - ее школьная подруга, действующая строго по науке — методично, последовательно, уверенно, и шикарное трио привлекательных мужчин: Александр Абдулов, Леонид Куравлев, Михаил Кокшенов. Нашлась роль и для самого автора сценария, он дебютировал в качестве актера в эпизодической роли пассажира в автобусе.

 

Режиссер

 

С 1989 года Анатолий Эйрамджан и сам стал снимать по своим сценариям фильмы. И первой в его режиссерском списке стала на этот раз авантюрная комедия "За прекрасных дам" с простеньким, на первый взгляд, но довольно оригинальным сюжетом. Незадачливые грабители в лице обаятельного Александра Панкратова-Черного и пленяющего Александра Абдулова выбрали в качестве своих жертв компанию молодых благополучных дам – героини Елены Цыплаковой, Ирины Шмелевой, Ирины Розановой, Маргариты Сергеечевой, собравшихся обсудить свои "маленькие женские радости" за прекрасным ужином. На этот раз и автор сценария, и режиссер одновременно, как говорят, попал в "десяточку".

 

Анатолий Эйрамджан рискнул пойти дальше – он помог образовать в 1990 году киностудию "Одеон". Созданные Анатолией Эйрамджановым фильмы должны были следовать девизу вновь образованного киноцеха "Одеон" — "Из зала не должны уходить ни дураки, ни умные". Благодаря умению, таланту и упорству самого создателя так и случилось.

 

Когда во вновь испеченной студии заканчивалось озвучение первой комедии "Бабник", всем было грустно, жаль было прощаться. Чтобы не расставаться с артистами Михаилом Державиным, Татьяной Васильевой, Любовью Полищук, Эйрамджан тут же и закрутился, на этот раз с музыкальной комедией "Моя морячка", ровно через три недели после "Бабника", пригласив несравненную Людмилу Гурченко сыграть главную героиню - женщину-массовика–затейника.

 

Так "Моя морячка" стала бенефисом великой актрисы: с красивыми платьями из собственного гардероба, красивыми танцами и даже красивыми песнями, собственноручно написанными примой советского кино. Опять Анатолий Эйрамджан правильно рассчитал беспроигрышный вариант: лето, южный берег Крыма, санаторий, отдыхающий работяга, интрига не менее курортная, чем антураж, и не более далекая от жизни, чем любовь. И сценарий, и обстановка на съемочной площадке настолько были увлекательными, что Анатолий Николаевич не удержался, чтобы и себе в картине не выделить, правда, небольшую роль московского коллеги Гудкова.

 

С 1992 года студия получает новый статус, становится киностудией "Новый Одеон", а сам Анатолий Эйрамджан стал ее художественным руководителем, сконцентрировав тем самым в одних руках, и написание сценария, и создание фильма, и его продюссирование.

 

"Наши в Майями"

 

Идеи Анатолия Эйрамджана захлестывали одна за другой. В период экспедиции в Майями для съемок картины "Примадонна Мэри", про легкомысленное путешествие библиотекарши Тани Смирновой, с блеском исполненная роль Ириной Розановой, в облике Аллы Пугачевой в Майями, где ее больше всего ждали соскучившиеся по русским словам и поступкам Миша, он же Михаил Кокшенов, и Боря, он же Борис Щербаков, Анатолий Эйрамджан ухитрился создать, прямо, что говориться на бегу, и следующую историю на тему "наши в Майями". На этот раз криминальную комедию "Когда все свои" с почти с теми же персонажами, про рэкетира Мишу по прозвищу Кинг-Конг, уборщицу по вызову Иру и разносчика пиццы Борю... Кто кого играл — догадаться несложно: кругом были знакомые все лица.

 

Уютно и надолго устроившись в своей любимой киностудии Анатолий Эйрамджан без устали продолжал творить свои комедийные шедевры: "Сын неудачника", "Стрела любви", "Заторможенный рефлекс", "Жениться в 24 часа", "Дар природы".

 

В чем же обаятельность и привлекательность этого человека - создателя таких добрых и необходимых зрителю кинокомедий? Ответ в его же кинолентах – надо просто жить и радоваться каждому прожитому дню…

 

Основная фильмография:

 

Сценарист:

 

"Встретимся у фонтана" (1976)

"Путешествие будет приятным" (1982)

"Витя Глушаков, друг Апачей" (1983)

"Самая обаятельная и привлекательная" (1985)

"Где находится Нофелет?" (1987)

"За прекрасных дам!" (1989)

"Бабник" (1990)

"Моя морячка" (1990)

"Жених из Майами" (1991)

"Новий Одеон" (1992)

"Ночной визит" (1998)

"Примадонна Мэри" (1998)

"Агент в мини-юбке" (2000)

"Любовница из Москвы" (2001)

 

Режиссёр:

"За прекрасных дам!" (1989)

"Бабник" (1990)

"Моя морячка" (1990)

"Жених из Майами" (1991)

"Новий Одеон" (1992)

"Импотент" (1996)

"Ночной визит" (1998)

"Примадонна Мэри" (1998)

"Ультиматум" (1999)

"Агент в мини-юбке" (2000)

"День Святого Валентина" (2000)

"Любовница из Москвы" (2001)

 

Официальный сайт

 

Довольно ровно отношусь к этому режиссёру и сценаристу , не смотря на не сомненный талант, профессионализм и способность снять лёгкое, не навязчивое, ироничное и динамичное кино с долей хорошего юмора. Однако всё же его фильмы с комедийными положениями мне кажутся на любителя, к коим я себя увы не могу причислить, но за сценарий к любимым комедиям - "Самая обаятельная и привлекательная" и "Где находится Нофелет?" уважаю и ценю. Ещё выделю пожалуй режиссёрскую работу в "Бабнике" и "За прекрасных дам!".

Милые добрые комедии. При просмотре которых просто отдыхаешь.

Среди них любимые "Встретимся у фонтана" (1976), "Самая обаятельная и привлекательная" (1985), "Где находится Нофелет?" (1987), "Бабник" (1990) и "Моя морячка" (1990). Их можно просто разобрать на цитаты.

Интересны также "Жених из Майами" (1991), "Агент в мини-юбке" (2000) и "День Святого Валентина" (2000).

Родитель целого направления постперестроечного кино - трэшкомедий с участием Крачковской, Фарады, Кокшенова, Селезневой и других звезд еще советского кино. Очень спорная фигура.

Эйрамджан - символ кино девяностых - непритязательного и дешевого.

Ну вообще-то до 90-х у Эйрамджана были фильмы, и эти фильмы - не дешевки.

 

А в отношении 90-х - даже у Голливуда было правило: в кризисное время (времена Великой депрессии, II Мировой войны и т.д.) снимать лёгкие фильмы, отвлекающие от действительности. Фильмы Эйрамджана как раз и выполняли такую функцию. Если помните, это было время распада огромного государства, повлекшего за собой страшные события, в т.ч. и военные конфликты.

Эйрамджан - символ кино девяностых - непритязательного и дешевого.

 

Вот уж дудки! Фильмы Эйрамджана философичны и глубокомысленны, не его вина, что они отражают печальные постсоветские реалии

У него много ярких работ, разрывающих сознание, но для себя выделяю две картины - "Агент в мини-юбке" и "День Святого Валентина". Суперкомедии про русскую душу, про быт, про человеческие чувства.

Очень не люблю перестроечную эпоху и фильмы. Но про правила выживания во время кризиса абсолютно в точку - а что делать?! Кто-то гордо голодал, а кто-то от души барахтался.

С фильмами Эйрамджана у меня ассоциация как с чипсами (или дошираком у некоторых) : вредно, мало кто признается в любви, но практически все едят время от времени:lol:

Специально, конечно, сейчас искать и смотреть не буду, на диске не храню, но когда был телевизор, смотрела и Бабника, и Третий не лишний, и За прекрасных дам!

Ну а ранние "Где находится нофелет?" и "Самая обаятельная и привлекательная" - это другое кино! Хорошее, любимое!

За "Самую обаятельную и привлекательную" остальное можно простить

За "Самую обаятельную и привлекательную" остальное можно простить

 

Даже тот фильм, где Татьяна Васильева с тем дедом сидят на кухне и трындят всю дорогу?

Даже тот фильм, где Татьяна Васильева с тем дедом сидят на кухне и трындят всю дорогу?

 

А это какой? Не видела его.

А это какой? Не видела его.

 

Вот этот.

Вот этот.

 

Ну что ж, кино про "достопочтенного пятиженца" никак нельзя пропустить

Пока не начался откровенный треш, была "Моя морячка", которую не стыдно смотреть.

Что пошло далее, даже названия не имеет.

Первые три фильма этого режиссера были очнь неплохими. А что с ним случилось потом совершенно не понятно.

Не так плох, как о нём принято думать.

Даже тот фильм, где Татьяна Васильева с тем дедом сидят на кухне и трындят всю дорогу?

Это вообще потрясающая по его меркам вещь, но явно пьеса. То есть лучше бы он её ставил в театре.

 

А эпизод в "Импотенте", когда Державин на концерте роняет стимулятор, и тот под аккомпанемент скрипки скатывается по каменным ступенькам - это же чистый кинематограф!