Кармен (Carmen)

Кармен - как же! В моём сознании этот фильм упорно сохраняется под кодовым названием "Антонио", потому что в нём (как и в других фильмах с участием замечательного хореографа) очень много Антонио Гадеса. Вот Антонио наблюдает за репетицией, вот Антонио размышляет, вот Антонио показывает правильное исполнение того или иного движения, вот Антонио беседует с Кристиной (до чего же мне интересна эта женщина! При некрасивых чертах лица у неё взгляд много страдавшего и понявшего о жизни человека, что, как мне кажется, не может не располагать. Об исполнительнице роли Кармен я этого сказать не могу - как раз то, что и нужно для роли, ибо у Мериме Кармен себя излишними рефлексиями не утруждала), вот Антонио как бы страдает (самое "слабое звено", на мой субъективный взгляд. Ниже поясню почему).

 

Нет-нет, я совсем не против: мне очень нравится Антонио - в движениях, в танце, его пластичность, индивидуальность, характер, скорее всего в реальности гораздо стервознее, чем показывает Саура. Ни за что не поверю, будто человек с профилем хищной птицы, пронзительным взглядом, угадываемой властностью был бесконфликтным "отцом родным" для труппы. Вот уж у кого легко предположить страшную творческую ревность к успехам других, желание быть "самым-самым", как минимум на сцене. Обычно артистические натуры подобного, яркого по сочетанию внешность - талант, типа слишком сильно сосредоточены на себе (не скрою, "дополнительные материалы" об Антонио повлияли на моё восприятие). Вот почему влюблённость в девушку до хватания за нож не показалась мне убедительной. В танце их дуэт мне нравился, как дело доходило до диалогов (впрочем, редких и коротких) - хотелось, чтобы тогда уже всё было передано языком танца, то есть было условным до конца.

 

Я так понимаю, Саура хотел сделать финал "загадошным", заставив зрителя строить домыслы о границах постановки и реальности, но, честно говоря, у меня даже сомнений не возникло - именно по указанной причине. А в целом, просто было приятно полюбоваться на талантливого мужчину, что, наверное, по части "попадания в зрительскую душу" слишком мало.

 

P.S. Ах, да! В фильме был использован один интересный изобразительный приём, который поначалу мне понравился, но потом сделался настолько навязчивым, что ближе к финалу начал раздражать. Чувство меры - вещь здравая даже для хорошего!

Не самый любимый фильм Сауры, "Кровавая свадьба" понравилась больше, а уж про "Танго" и говорить нечего.

Мне тоже очень нравится эта сцена: ценой каких усилий на репетициях достигается синхронность и красота танца. И в целом всё "хореографическое" в фильме мне по сердцу. Я не смогла воспринять лишь любовную линию из, так сказать, реальности, хотя задумка (соединить развитие "вечного сюжета" в постановке с течением жизни) была интересной. Возможно, дело и не в фильме как таковом, а в моих завышенных ожиданиях, ибо идея тесного переплетения вымысла с реальностью - одна из моих любимых, а к воплощению любимых идей у других volens-nolens относишься пристрастно.

Меня всегда удивляло, что из всех прекрасных произведений Мериме только "Кармен" пользуется такой феноменальной популярностью. Ведь у писателя есть и другие эффектные вещи: пьеса "Жакерия" например или повесть "Коломба". Не говоря уже о романе "Хроника времен Карла IX" Но все они так сказать в тени "Кармен". Необъяснимо, но факт: в общих чертах содержание знают даже те, кто фамилии автора и слыхом не слыхивал. Кармен поют, Кармен танцуют, рисуют, наверное и лепят (не видела, но не может быть, чтобы не лепили) В результате вещь заезжена до неприличия. Может быть поэтому фильм Сауры я не досмотрела. Как-то меня не трогает это все. И хореография оставила равнодушной.

А меня удивляет, что нынешние любители всяческого хорора не взялись ещё за "Венеру Ильскую"...,"Кармен" и в правду не самое лучшее у писателя, но по какой-то неведомой причине самое популярное (испанские страсти-мордасти что-ли?)

"Венера Ильская" наверное кажется создателям ужасов недостаточно кровавой. Убийство одно, да и то без расчленения. Тут главное нагнетание зловещего напряжения практически до самого финала. Поскольку спецы в области хороров вносят динамикув свои опусы бодренькой игрой на выбывание с летальным исходом, то "Венера Ильская" им не подходит.

Ну, киношникам ли бояться несоответствия с первоисточником? Ничего, что кровушки маловато, так можно взять "за основу" и сделать "по мотивам", а уж там-то мы развернемся...База-то хорошая, не избитая

А кто-нибудь знает, была ли "Кармен" Проспера Мериме популярна до оперы Жоржа Бизе? Может, эта опера виновата? Я, вот, не помню, писал ли о "Кармен" наш любимый Иван Сергеевич Тургенев? (Что-то смутное в голове вертится: кто-то кого-то переводил или оба друг друга...)

А кто-нибудь знает, была ли "Кармен" Проспера Мериме популярна до оперы Жоржа Бизе? Может, эта опера виновата? Я, вот, не помню, писал ли о "Кармен" наш любимый Иван Сергеевич Тургенев? (Что-то смутное в голове вертится: кто-то кого-то переводил или оба друг друга...)

Переводил Мериме Пушкин.)) Точнее, перекладывал его на стихи. Помните "Трусоват был Ваня бедный..."? Это стихотворный пересказ одного из эпизодов , входящего в цикл "Гусли". Есть и другие.

А Мериме в свою очередь переводил Пушкина.

Хореографическая интерпретация произведения, уж, не знаю какого именно. Язык танца Антонио достаточно интересен, гитара Пако де Лусия завораживает, а вот "проститутка" "Кармен" (ипостась) в этой версии вызывает отвращение, да и "Хозе" (ипостась) не лучше (с точки зрения драматургии).

 

Так случилось, что почти одновременно (с небольшим периодом) смотрел знаменитую экранизацию оперы с великолепным тенором Пласидо Доминго. Вот это, я вам доложу, потрясающее впечатление, шедевр оперной фильмографии! Ценители искусства, посмотрите. Надеюсь, не пожалеете.

Офф-топ ужасный, но если говорить о хореографической интерпритации, то лучше балета "Кармен" в постановке Ролана Пети я ещё ничего не видела. А хабанеру там танцует Хозе (Барышников) Хотя, гм, это уже совсем не Мериме.

История навеянa новеллой Проспера Мериме, озвученa музыкой Жоржа Бизе и гитарой Пако де Лусия, поставленa в стиле фламенко. Cтрастная, чувственная и смертельная "Кармен" Карлоса Сауры - второй фильм в его "трилогии фламенко", которую он создал вместе со знаменитым хореографом и танцором Антонио Гадесом. Первый был "Кровавая Свадьба" по пьесе Гарсиа Лорка, а третий - "Колдовская Любовь." Все три объединяет включение в кино многочисленных сцен фламенко. Кармен - самый популярный фильм в трилогии и очень заслуженно, xотя "Кровавая Свадьба" в танцевальныx дуэтах-дуэлях и посильнее будет.

 

История Мериме-Бизе как-бы сложена пополам и одна часть другую зеркально отражает. Руководитель труппы Фламенко Антонио (играет его настоящий руководитель труппы фалменко, танцор и хореограф по имени Антонио Гадес) в решает поставить Кармен как танцевальный спектакль и находит исполнительцу, которая настоящая Кармен - и на сцене и в жизни. И он, Антонио, становистя Хосе и как образ в спектакле и за его пределами. А конец у "Кармен" может быть только один - и в новелле Мериме, и в опере Бизе и в многочисленных вариациях на тему, включая Кармен-Сюиту, включая и фильм-танец Сауры. Этот конец неизбежен при логике персонажей. Кармен не может закончится хэппи эндом. А спектакль, балет, фильм, произведение искусства только тогда живёт и дышит и зрителя, как вихрь подхватывает, когда его создатель готов и душу и жизнь вложить в своё творение и фигурально и буквально.

Яркая вариация на тему. Настоящий гимн оберегаемой, судя по сабжу, испанской культуре танца и музыки, недоступной и непостижимой для иноземцев. А мораль? Да самая простая: самцы - сами кузнецы своего несчастья. Им невдомёк, что женщина не постельная принадлежность, не боевая подруга, не мать, не жена, не любовница, не продолжение и воплощение сладострастных грёз и домостроевских планов, а, прежде всего, человек, который может вполне самостоятельно выбрать быть и первым, и вторым, и двадцать пятым, и каким угодно номером ипостаси, выдуманной ими для придания бытию своему пущей, чем есть на самом деле, значимости.

Ну я то думал, что Саура тут выдаст не только шикарные танцы., но не тут то было. Кроме невероятно отпахивающих женщин и мужчин разного возраста в каблуках на деревянных танцевальных площадках, тут нету ничего, пережеванная история ветренной девушки, которая тут уже лично готова смоктаты в шкафчике первому попавшемуся лысому валенку, когда в ее влюблен директор труппы, мужик с честью и совестью. И самое тупое, что этот олень бегает за ею, и в конце концов убивает, что б сесть в тюрьму, угробить себе оставшуюся жизнь. Зачем? Извечный вопрос многим мужикам, ведущим себя похожим образом в таких ситуациях…