Russian_Gangsters Опубликовано 28 июля, 2014 Поделиться Опубликовано 28 июля, 2014 Этот фильм - как наркотик. Пересмотрел 2 раза в день,все равно хочется ещё. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Крылатый Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 (изменено) Давно не испытывал такого погружения в фильм. Потрясающая музыка на начальных титрах. Потрясающая музыка, идущая фоном. Великолепная картинка, пейзажи, убранство домов. Я, как любитель исторических событий, получил особый кайф. Шикарная работа Стенли. 10/10 Единственное к чему могу придраться так это то как показан Редмонд в начале. Лицо Райана О'Нила изначально намекает что его персонаж герой-любовник-авантюрист-обманщик. И все эти робкие движения гг выглядят как-то неестественно если абстрагироваться от эволюции простак-авантюрист. Изменено 25.10.2014 12:57 пользователем Крылатый Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
peperino Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 Мне он нравится и в начале, и в конце. Как раз это и интересно, как прорисован плюрализм человеческой натуры на фоне истории. Мне кажется, что он был естественен в каждом своем проявлении. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Доротея Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 А мне больше всего в этом фильме нравится финал: Упомянутые личности жили и ссорились в правление Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Крылатый Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 А мне больше всего в этом фильме нравится финал: Упомянутые личности жили и ссорились в правление Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны. Я вот не понял этой фразы. Это что-то вроде: "Тогда были вон какие страсти, сейчас этого нет"? Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Langolyer Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 Умерли они все. А что равны — брехня. Одни забыты, другие в скрижалях истории навеки. Хотя, конечно, и тем, и тем все равно) Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Kranker Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 скорее "все тлен". Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Доротея Опубликовано 25 октября, 2014 Поделиться Опубликовано 25 октября, 2014 Я эту фразу понимаю следующим образом. Нет в этой "малой" истории (как и в "большой") правых и виноватых. Все суетятся, интригуют, мстят, прелюбодействуют, а финал - один у всех. И, да, кто-то останется на страницах учебников, кто-то навсегда уйдет в небытие. Но им всем уже это не важно. В смерти все равны. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Ecumene Опубликовано 26 ноября, 2014 Поделиться Опубликовано 26 ноября, 2014 Будучи экранизацией классического в общем понимании романа английского прозаика Теккерея (роман я, впрочем, не читала), "Барри Линдон" Кубрика, от которого я разве что ожидала (с некоторой тоской думая про хронометраж) очередной костюмной классики и всё, внезапно открылся мне пронзительно-экзистенциальным полотном. Виртуозное маневрирование режиссером звуковым и визуальными рядами вызывало у меня порою эстетический ступор, а "Сарабанда" играла в ушах сама по себе еще дня три после. Не склонна к громким "гений", но Кубрик таковым для меня теперь уже, безусловно, был. Теперь жалею, что уже посмотрела, а хронометраж столь мал...-) Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
anatole Опубликовано 27 ноября, 2014 Поделиться Опубликовано 27 ноября, 2014 Будучи экранизацией классического в общем понимании романа английского прозаика Теккерея (роман я, впрочем, не читала), "Барри Линдон" Кубрика, от которого я разве что ожидала (с некоторой тоской думая про хронометраж) очередной костюмной классики и всё, внезапно открылся мне пронзительно-экзистенциальным полотном. Виртуозное маневрирование режиссером звуковым и визуальными рядами вызывало у меня порою эстетический ступор, а "Сарабанда" играла в ушах сама по себе еще дня три после. Не склонна к громким "гений", но Кубрик таковым для меня теперь уже, безусловно, был. Теперь жалею, что уже посмотрела, а хронометраж столь мал...-) Класс! Вдвойне гений, потому что фильм оказался намного глубже романа, а образ главного героя получился объемным, разноплановым, меняющимся по воле обстоятельств. У Теккерея - Барри мерзавец с самого начала. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coldheart Опубликовано 28 ноября, 2014 Поделиться Опубликовано 28 ноября, 2014 Мощное кино. Все 3 часа пролетают незаметно, будто сам живешь в этом фильме, да - не отстраненно смотришь, а именно проживаешь фильм, забывая о времени. Каждая сцена естественным образом дополняет историю, и нет ни одной лишней минуты, которую можно было бы вырезать - это редкость для такого длинного фильма. Главный герой в некоторых сценах вызывает искреннее сочувствие, хотя персонаж он, мягко говоря, неоднозначный. Оценка: 5 из 5. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
peperino Опубликовано 28 ноября, 2014 Поделиться Опубликовано 28 ноября, 2014 Главный герой в некоторых сценах вызывает искреннее сочувствие, хотя персонаж он, мягко говоря, неоднозначный. Мне это кажется основной идеей фильма (не литературной основы) - показать неоднозначность человеческой натуры. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Oberyn Опубликовано 11 января, 2015 Поделиться Опубликовано 11 января, 2015 Ну и перфекцианист же господин Стенли, монтировать только одну сцену дуэли Барри и лорда Буллингтона 42 дня! я уж не говорною про удивительные съёмки только при свете свечи. Потрясающая возможность окунутся в мир прошлого 10/10 Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
ORANGE'71 Опубликовано 11 мая, 2015 Поделиться Опубликовано 11 мая, 2015 Счас смотрю фильм "Затерянный мир" (1925), и на 21й минуте начинает звучать "Piano Trio In E Flat, Op. 100" Франца Шуберта. Вот такая вот связь поколений... Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
A A A Опубликовано 26 июля, 2015 Поделиться Опубликовано 26 июля, 2015 Постановка потрясающая,все таки как дотошен до мелочей Кубрик,в каждом кадре видна колоссальная работа,это не может не вызвать восторга. Само повествование конечно тягучее,но смотреть не сложно ,если разделить фильм на 2 просмотра то этого даже не замечаешь. Адаптация того времени поставлена предельно точно,и каждый актер выложился по полной,музыка у Кубрика всегда в по атмосфера точна. Что еще сказать шедевр мирового кинематографа. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
STSOFT Опубликовано 27 сентября, 2015 Поделиться Опубликовано 27 сентября, 2015 У меня вопрос к тем, кто читал роман и более внимательно смотрел фильм, чем я: как Барри удалось избежать наказания за дезертирство из английской армии, ведь имени он своего не менял? Более того, когда менял фамилию на Линдона, его биографией могли обеспокоиться, не так ли? Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Space Station One Опубликовано 3 мая, 2017 Поделиться Опубликовано 3 мая, 2017 как Барри удалось избежать наказания за дезертирство из английской армии, ведь имени он своего не менял? Точно сказать трудно. У меня есть два соображения: 1) Семилетняя война давно закончилась (в 1763 году, а Барри женился на графине Линдон и вернулся в Британию в 1773). 2) Погибли те, кто мог и должен был расследовать его дезертирство. Есть ещё третье, бонусное, объяснение: 3) Кубрик высмеивает земную суету, в сравнении со всей историей человечества, развёрнутой на миллионы лет вперёд и назад. Ну, то есть, это, по мнению режиссёра, совершенно лишено смысла: дезертируй, не дезертируй, всё равно конец Барри будет одинаковым. Более того, когда менял фамилию на Линдона, его биографией могли обеспокоиться, не так ли? Дал взятку, например. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Space Station One Опубликовано 3 мая, 2017 Поделиться Опубликовано 3 мая, 2017 как Барри удалось избежать наказания за дезертирство из английской армии, ведь имени он своего не менял? Точно сказать трудно. У меня есть два соображения: 1) Семилетняя война давно закончилась (в 1763 году, а Барри женился на графине Линдон и вернулся в Британию в 1773). 2) Погибли те, кто мог и должен был расследовать его дезертирство. Есть ещё третье, бонусное, объяснение: 3) Кубрик высмеивает земную суету, в сравнении со всей историей человечества, развёрнутой на миллионы лет вперёд и назад. Ну, то есть, это, по мнению режиссёра, совершенно лишено смысла: дезертируй, не дезертируй, всё равно конец Барри будет одинаковым. Более того, когда менял фамилию на Линдона, его биографией могли обеспокоиться, не так ли? Дал взятку, например. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Space Station One Опубликовано 3 мая, 2017 Поделиться Опубликовано 3 мая, 2017 (изменено) Люблю историю, люблю чёрный юмор с элементами светлой грусти, люблю меланхолично-созерцательные фильмы, люблю Кубрика, люблю классическую музыку, люблю, когда режиссёр достаточно отважен, чтобы не высасывать из пальца хэппи-энд, люблю, когда работа над фильмом идёт больше двух лет, люблю, когда оператор снимает только при естественном освещении, используя сверхсветосильные объективы НАСА, специально спроектированные для наблюдения за звёздами во время лунной программы… В 1968 году Стэнли Кубрик достиг своего вершинного творческого успеха — на свет родилась «Космическая одиссея». Следующим его фильмом должен был стать колоссальный эпик про Наполеона с Джеком Николсоном в заглавной роли. По многим причинам (которые заслуживают (и получают) отдельные статьи), к 1970 году этот проект приказал долго жить. Вместо него, в 1971 году появился «Заводной апельсин», в котором сильно досталось практически всем базовым институтам общества. С Николсоном Кубрик ещё поработает (ох, как поработает!), а вот «Наполеон» своеобразно трансформировался в экранизацию романа Уильяма Мейкписа Теккерея «Карьера Барри Линдона (1844). Надо сказать, что сам Теккерей высмеивал современное ему общество с ничуть не меньшим энтузиазмом, чем Кубрик, через 100 лет, своё. Чего только стоит издевательская приписка к названию его самого известного произведения — «Ярмарки тщеславия»: «Роман без героя»! Кубрик тоже отказался от героев ещё с 1957 года (да, формально, с 1960-го, но «Спартак» — это всё же фильм не Кубрика-автора, а Кубрика-наёмного рабочего). Однако, даже такое мировоззренческое сходство, в принципе, весит мало, потому что не родился на веку Кубрика писатель, чьи мысли режиссёр «Доктора Стрейнджлава» согласился бы послушно переносить на экран. А своих мыслей у Кубрика всегда хватало с избытком. Помимо выдающегося визуального решения картины, «Барри Линдон» содержит изрядное количество внутренних особенностей, столь же виртуозных, сколь и остроумных. Пожалуй, наиболее гениальной из них является роль рассказчика, который весь фильм занимается ни чем иным, как тем, что… просто-напросто портит зрителю удовольствие от фильма! Издевательски невозмутимый и дразняще велеречивый этот вездесущий персонаж считает своим первейшим долгом раскрыть все важные сюжетные повороты за несколько минут до того, как они произойдут. И совершенно не важно, какая сущность скрывается под этим голосом. Введением его в обойму персонажей, Кубрик гениально проиллюстрировал несколько ключевых мыслей не только этого фильма в частности, но и всего процесса изучения мировой истории в целом: никакого удовольствия от изучения исследователь не получит; знания умножают скорбь; всему один конец; приятно не будет; возможно, что и полезно тоже; человеческая жизнь выглядит смехотворно хрупкой в этой колоссальной воронке войн, убийств, грабежей, шантажа, предательств, лжи, лицемерия, садизма, безумия; любое великодушное и милосердное деяние (сцена с финальной дуэлью) никоим образом не поколеблет ни размеров этой воронки, ни засасывающей в неё силы, ни даже ряби на поверхности не оставит… Особенно изящной у Кубрика получилась сцена, когда Голос пытается объяснить причины Семилетней войны… Это совершенно непередаваемо! Редко можно встретить такую блестящую демонстрацию бессмысленности не только геополитических интересов крупных мировых держав, но и всей истории человечества в целом. Более ясно, это сформулировано в прекрасном (просто до слёз!) текстовом послесловии: «Упомянутые личности жили и ссорились во времена Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны». Вот что такое история в версии Стэнли Кубрика! Всеобщий уравнитель. Перефразируя известную полу-поговорку, полу-анекдот про полковника Кольта, можно сказать: «Жизнь делает всех людей разными, а история — равными». Впрочем, Кубрик никогда не ассоциировался у меня с пессимизмом, отчаянием, депрессией, опусканием рук, апатией, хандрой. Никогда! Мне видится, что Кубрик добродушно подмигивает своему зрителю: «Не волнуйся! Всё идёт своим путём! Мы здесь, мы общаемся (или просто, улыбаемся друг другу), мы вместе посмеиваемся над тем, в какой мир, в какую реальность нас занесло! И, конечно же, интересного здесь больше, чем печального!». Если перефразировать сказанное Максимусом Коммоду в фильме Ридли Скотта «Гладиатор», можно подвести итог «Барри Линдона»: «История, время и смерть улыбаются нам всем. Лучшее, что может сделать человек, это улыбнуться в ответ». 9 из 10 Изменено 08.11.2018 01:45 пользователем Space Station One Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Space Station One Опубликовано 3 мая, 2017 Поделиться Опубликовано 3 мая, 2017 (изменено) Люблю историю, люблю чёрный юмор с элементами светлой грусти, люблю меланхолично-созерцательные фильмы, люблю Кубрика, люблю классическую музыку, люблю, когда режиссёр достаточно отважен, чтобы не высасывать из пальца хэппи-энд, люблю, когда работа над фильмом идёт больше двух лет, люблю, когда оператор снимает только при естественном освещении, используя сверхсветосильные объективы НАСА, специально спроектированные для наблюдения за звёздами во время лунной программы… В 1968 году Стэнли Кубрик достиг своего вершинного творческого успеха — на свет родилась «Космическая одиссея». Следующим его фильмом должен был стать колоссальный эпик про Наполеона с Джеком Николсоном в заглавной роли. По многим причинам (которые заслуживают (и получают) отдельные статьи), к 1970 году этот проект приказал долго жить. Вместо него, в 1971 году появился «Заводной апельсин», в котором сильно досталось практически всем базовым институтам общества. С Николсоном Кубрик ещё поработает (ох, как поработает!), а вот «Наполеон» своеобразно трансформировался в экранизацию романа Уильяма Мейкписа Теккерея «Карьера Барри Линдона (1844). Надо сказать, что сам Теккерей высмеивал современное ему общество с ничуть не меньшим энтузиазмом, чем Кубрик, через 100 лет, своё. Чего только стоит издевательская приписка к названию его самого известного произведения — «Ярмарки тщеславия»: «Роман без героя»! Кубрик тоже отказался от героев ещё с 1957 года (да, формально, с 1960-го, но «Спартак» — это всё же фильм не Кубрика-автора, а Кубрика-наёмного рабочего). Однако, даже такое мировоззренческое сходство, в принципе, весит мало, потому что не родился на веку Кубрика писатель, чьи мысли режиссёр «Доктора Стрейнджлава» согласился бы послушно переносить на экран. А своих мыслей у Кубрика всегда хватало с избытком. Помимо выдающегося визуального решения картины, «Барри Линдон» содержит изрядное количество внутренних особенностей, столь же виртуозных, сколь и остроумных. Пожалуй, наиболее гениальной из них является роль рассказчика, который весь фильм занимается ни чем иным, как тем, что… просто-напросто портит зрителю удовольствие от фильма! Издевательски невозмутимый и дразняще велеречивый этот вездесущий персонаж считает своим первейшим долгом раскрыть все важные сюжетные повороты за несколько минут до того, как они произойдут. И совершенно не важно, какая сущность скрывается под этим голосом. Введением его в обойму персонажей, Кубрик гениально проиллюстрировал несколько ключевых мыслей не только этого фильма в частности, но и всего процесса изучения мировой истории в целом: никакого удовольствия от изучения исследователь не получит; знания умножают скорбь; всему один конец; приятно не будет; возможно, что и полезно тоже; человеческая жизнь выглядит смехотворно хрупкой в этой колоссальной воронке войн, убийств, грабежей, шантажа, предательств, лжи, лицемерия, садизма, безумия; любое великодушное и милосердное деяние (сцена с финальной дуэлью) никоим образом не поколеблет ни размеров этой воронки, ни засасывающей в неё силы, ни даже ряби на поверхности не оставит… Особенно изящной у Кубрика получилась сцена, когда Голос пытается объяснить причины Семилетней войны… Это совершенно непередаваемо! Редко можно встретить такую блестящую демонстрацию бессмысленности не только геополитических интересов крупных мировых держав, но и всей истории человечества в целом. Более ясно, это сформулировано в прекрасном (просто до слёз!) текстовом послесловии: «Упомянутые личности жили и ссорились во времена Георга III. Хорошие и плохие, красивые и уродливые, богатые и бедные — теперь они все равны». Вот что такое история в версии Стэнли Кубрика! Всеобщий уравнитель. Перефразируя известную полу-поговорку, полу-анекдот про полковника Кольта, можно сказать: «Жизнь делает всех людей разными, а история — равными». Впрочем, Кубрик никогда не ассоциировался у меня с пессимизмом, отчаянием, депрессией, опусканием рук, апатией, хандрой. Никогда! Мне видится, что Кубрик добродушно подмигивает своему зрителю: «Не волнуйся! Всё идёт своим путём! Мы здесь, мы общаемся (или просто, улыбаемся друг другу), мы вместе посмеиваемся над тем, в какой мир, в какую реальность нас занесло! И, конечно же, интересного здесь больше, чем печального!». Если перефразировать сказанное Максимусом Коммоду в фильме Ридли Скотта «Гладиатор», можно подвести итог «Барри Линдона»: «История, время и смерть улыбаются нам всем. Лучшее, что может сделать человек, это улыбнуться в ответ». 9 из 10 Изменено 08.11.2018 01:45 пользователем Space Station One Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
anvyder Опубликовано 8 января, 2018 Поделиться Опубликовано 8 января, 2018 Очень красиво и очень нудно. Не люблю подобные истории, но стоит отдать должное Кубрику, фильм смотрится как единое полотно на одном дыхании. Это очень и очень виртуозно снято. Особенно понравились пейзажные планы английской природы. КРАСОТА. Такой красоты не могут достичь даже современные режиссеры! Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Coimbra Опубликовано 8 января, 2018 Поделиться Опубликовано 8 января, 2018 изрядное количество внутренних особенностей, столь же виртуозных, сколь и остроумных. Пожалуй, наиболее гениальной из них является роль рассказчика, который весь фильм занимается ни чем иным, как тем, что… просто-напросто портит зрителю удовольствие от фильма! Издевательски невозмутимый и дразняще велеречивый этот вездесущий персонаж считает своим первейшим долгом раскрыть все важные сюжетные повороты за несколько минут до того, как они произойдут. хорошо сказано) наконец посмотрела, и тоже понравился этот ход. основательный и красивый без суеты фильм, и самое учтивое ограбление, которое я встречала в кино. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Space Station One Опубликовано 8 января, 2018 Поделиться Опубликовано 8 января, 2018 самое учтивое ограбление, которое я встречала в кино. Как известно, вежливость - лучшее оружие вора. Оказывается, грабителей - тоже. Можно сказать, что этим качеством необходимо обладать для того, чтобы сделать предложение, от которого невозможно отказаться. Есть и другой подход к этому вопросу: "Добрым словом и пистолетом можно добиться большего, чем одним добрым словом". То есть, важность доброго слова в любом случае не оспаривается :-) Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Танцор34 Опубликовано 8 января, 2018 Поделиться Опубликовано 8 января, 2018 Как известно, вежливость - лучшее оружие вора. Оказывается, грабителей - тоже. Можно сказать, что этим качеством необходимо обладать для того, чтобы сделать предложение, от которого невозможно отказаться. Есть и другой подход к этому вопросу: "Добрым словом и пистолетом можно добиться большего, чем одним добрым словом". То есть, важность доброго слова в любом случае не оспаривается :-) Просто вспомнилось ограбление в "Рок-н-рольщике". Вернее два, одно вежливое другое грубое. Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Space Station One Опубликовано 10 октября, 2018 Поделиться Опубликовано 10 октября, 2018 Имя Цитата Ссылка на комментарий Поделиться на другие сайты Поделиться
Рекомендуемые сообщения
Присоединяйтесь к обсуждению
Вы можете написать сейчас и зарегистрироваться позже. Если у вас есть аккаунт, авторизуйтесь, чтобы опубликовать от имени своего аккаунта.
Примечание: Ваш пост будет проверен модератором, прежде чем станет видимым.