klio

Betty Boo, я не читала ваших постов, хотите верьте хотите нет. мне в принципе все равно. Я первый раз сюда сегодня зашла, так как тут явно более спокойная обстановка, чем в контакте, где в комментариях мешают толпы безумных фанатов и хейтеров. Если тут уже были мысли про деконструкцию и аниму и прочее то не удивительно - потому что скорее всего именно это в сериал и закладывалось и человек мало-мальски разбирающийся в кинематографе такие вещи довольно быстро увидит. Главный вопрос - основная задача автора который соединил в своем последнем опусе находки модернистов, постмодернистов и психоаналитиков 20 века. В чем сверхзадача произведения? Насчет Дон Кихота - у меня лично такое впечатление о Купере как именно рыцаре Печального образа - одновременно возвышенном и смешном

Ага. "Наш" мир пытается прорваться в мир Твин Пикса, Точнее мир Твин Пикса в наш. "Наш" в виде вполне документальных персонажей, вроде Моники Белуччи или реальных музыкантов или той владелицы дома или реального городка Одесса. Но ирония в том,что попав на пленку даже документальные персонажи и места сами становятся частью искусства, частью ТОГО мира, виртуальности . А уж выдуманным персонажам - Лорам и Одри ТУТ место нет. иначе бы они вышли прямо из экрана телевизора на нас, но это не возможно

О. Надо почитать. Ну тут мир - перевертыш и рулит Зловещая Джуди. Если взять психоаналитический аспект и принять в качестве основы что ГГ все -таки мужчина ( Купер) то вырисовывается интересное расщепление Анимы - на Даму в беде ( Лору), Помощницу ( Дайану), Жену ( Дженни- И), Всепоглощающую мать ( или Vagina dentata - Джуди ) и отвернутую принцессу ( Одри). Такой себе набор архетипов нашего бравого агента, желающего Хорошего, доброго вечного, спасения всех несчастных жертв и мирного неба над головой, а также правильных ценностей . Его же Тень желает их всех так сказать отыметь. И с некоторыми удается ( если принять версию об изнасиловании Одри, возможно поэтому он вытесняет ее в параллельный мир так откровенно - его светлая часть даже думать об этом не хочет)

да

Grape, спасибо. Да Калифорния и Голливуд - буффонада имеет все права на жизнь. Вспомнить тот же Аве Цезарь Коэнов или Малхолланд Драйв Линча - именно там веселый абсурд перемежается с гангстерско- мафиозными разборками. А тот абсурд, что творится в других городках довольно мрачный. Особенно запомнилась сцена с полицейским, который случайно видит в машине ребенка в эпилептическом припадке . Как отрывок из фильмов про детей - зомби. Да реальность Твин Пикса - реальность унылой провинции и сериалов для домохозяек - с вечными семейными разборками, мелкими драками - реальность Шелли и Бекки. Тут не буффонада, а унылый американский 1 канал с бесконечными сериалами. Потом у Бекки родится какая-нибудь Мэгги, которую в свою очередь будет колотить очередной никчемный мужик. Какое тут завершение? Дурная бесконечность Так Линч пародирует разные типы масс - культуры

И вот немного картинок : О Первой картинке см. по ссылке https://gazeta.ua/ru/articles/history/_v-drevnosti-suschestvovala-karta-durakov/767614

2. Деконструкция ТВ - шоу Для меня 3 сезон ТП подобен средневековому балагану, вертепу, вперемежку со средневековым же романом (подобным Артуровскому циклу). Например, известному английскому балагану «Панч и Джуди». Вспомним, что он из себя представлял: «Панч и Джуди — традиционный уличный кукольный театр, возникший первоначально в Италии в XVII веке, а затем, в конце того же века, появившийся и в Великобритании. Центральными персонажами театра являются Панч (Пульчинелла) и его жена Джуди. Спектакли этого театра представляют собой короткие сцены продолжительностью, как правило, не более трёх минут. В каждой из сцен, по жанру относящихся к буффонаде, принимают участие два персонажа — Панч и какой-либо другой, отличающийся от него по характеру. Действие построено таким образом, чтобы зрители могли присоединиться к просмотру представления или покинуть его после каждого эпизода, — это связано с уличным характером представления». Ничего не напоминает? В современной версии это ТВ шоу, которые можно выключить на середине и пойти спать, а потом снова включить и ничего не изменится. Переключение кнопок на пульте, или листание страничек в интернете. Таким образом, в этом творении Линча одновременно и балаган и пародия на ТВ и блоги. Отсюда оборванность линий, гротескность, явное цирковое начало (самым ярким выражением которого стали девочки в розовом). Бесконечная череда мелких злодеев, гангстеров, странных дамочек, полицейских - все это создает атмосферу бесконечного дурного ТВ шоу. Поэтому бесполезно спрашивать, почему многие линии оборваны – да потому, что у них в принципе нет начала и конца. На фоне этого разворачивается основное повествование, которое занимает меньший по объему отрезок времени, но гораздо более трагично. Это история о современном Дон Кихоте – агенте Купере, главным стремлением которого в жизни является искоренение зла и спасение Прекрасной Дамы, но каждый раз ветряные мельницы дают ему по лбу. История о Лоре - о девушке, которая была послана землю с некоей миссией. Возможно она стала бы писательницей или спасала бы людей, но еще в детстве она стала жертвой насилия и ее сломали. И она вновь и вновь вынуждена переживать кошмары фрейдисткого толка о матери, отце и родительском доме. История Одри- Отвергнутой девушки, линии которых с Купером так и не пересеклись и она вне его реальности. Но это уже другая история, требующая более детального и обстоятельного разбора.

Хотелось бы высказать свою точку зрения о сериале. На мой взгляд Линч играет в двух областях -1. В постмодернистской/ деконструкторской с эстетической точки зрения общей формы . 2. В психоаналитической - фрейдистской или юнгианской с точки зрения психологии персонажей. Скажу сначала о форме. По форме это деконструкция мифа о кинематографе, деконструкция теле-шоу и возможно средневековых- мистерий/ балаганов. 1. Деконструкция кинематографа: Например тетя которая открывает дверь Лоре и Куперу в конце реальная владелица дома "Палмеров" в "нашей реальности" Мэри Ребер ( как тут многие подтверждают) . Линч специально ее в фильм пригласил. То есть она этим домом владеет в "нашем мире". Купер хотел спасти Лору переместив ее в "нашу" реальность. Но женщина представляется как миссис Тремонд- одна из сущностей "твинпиксовской" реальности. То есть твинпиксовская реальность пришла за Лорой, где бы она не была. Четвертую стену сломать не удалось. Персонаж сериала всегда останется персонажем сериала. Он не может "выйти" оттуда. Лора не может умереть. Она персонаж псевдо-реальности Твин Пикса. Она будет вечно умирать и воскресать в Черном Вигваме , а Купер ее вечно спасать, пытаясь переменить прошлое, а потом она будет приходить в себе домой и вспоминать, что она убитая, а мать зовет ее "Лора", как в первой серии 1 сезона. И так каждый раз, когда зритель будет смотреть сериал. И все по кругу. Поэтому она орет от страха. Ей все время надо переживать момент своей смерти. Если у нас есть шанс соскочить с колеса Сансары, хотя бы после смерти исчезнуть ( либо, если вы верующий, надеяться на мир иной), то у персонажей фильмов этого шанса нет. Они в вечном замкнутом цикле Таким образом развеивается миф о благости искусства. Если бы персонажи произведений могли предъявить авторам претензии, то думаю они были именно такие)) Недаром в средние века искусство считалось дьявольским изобретением))

сколько глума -бедный Иисус ,за что он умирал и воскресал ,чтоб любители пивка и попкорна посмотрели трэшачок и погыкали ,а чувствительные деффачки поплакали..

посмотрела только недавно .фильм -дешевка ..больше сказать про него нечего