Spear5

Джокер лучше Паразитов по всем основным компонентам, включая сценарий. Казалось бы, при чем тут Феникс.

Очередная победа Оскара над здравым смыслом, повеяло 2010--м. Когда было столько на редкость хорошего кино в номинантах, а собрал все проходной Хупер. Вайтити и Паразиты лучшие сценарии года...ну ок.

Да, это конечно не лучший комплимент фильму, но 1917 смотреть в скринере - время на ветер. Кино только под большой экран, Гравитация 2.0. Средняя драма (зато почти без перегибов, с отличным финальным диалогом с Камбербером, сценарий даже получше, чем у корейских конкурентов) с большим рядом условностей, но с отличным сеттингом, темпом, звуком и операторкой. Маккей - очень хорош. Сцена с обвалом одна из лучших году. Последние Гибсон и Нолан даже не рядом.

Люблю Баумбака, но зря он решил снять свою первую "Серьезную Драму", не его формат, хоть иногда и проскакивало раннее, согласен почти во всем с аррменом, и популярных актеров я бы тут всех заменил. Садился смотреть, думая, что это его опус магнум, а закончив понял, что Фрэнсис Ха лучшее драмеди 00-х и пик Ноа как творческой единицы. Сабж на голову слабее просто по всем параметрам, и в целом на фоне даже каким-то неприлично попсовым и схематичным кажется.

Это не тупость, а совесть. То, что еще отличает человека своего времени Мосса от бесчувственного и хладнокровного Чигура, эта сцена для понимания фильма довольна важна. К тому же, не стоит забывать, что маячок в сумке у героя уже был, "сюжет бы задвигался" и так и так.

Ха-ха, также в этот раз обратил внимание в первую очередь на рождественские декорации и свет, раньше это фоном проходило, а тут прям вау, ну и понятно да, на контрасте. Ну а фильм... за прошедшие 20 лет никто и близко в драме не подобрался ни по форме, ни по содержанию. Как в Апельсине открыл и закрыл тему отношения отдельного индивида, его инстинктов к социуму, так и здесь природы мужчины/женщины к семейным ценностям. Так цельно снимать про вечное..в общем, да, Кубрик.

Я считаю, что в последние 20-30 минут Ширэн уже не просто герой фильма, а собирательный (при том даже неоднородный) образ, который показывает, что актеры, персонажи фильмов, реальные люди, целые поджанры кино, все абсолютно равно в старости и перед порогом смерти. Мысль вроде кажется банальной, но вплетена она в конец фильма очень изящно. Потому что Марти не надумал мораль и под нее снял кино, а перенес на пленку реальное положение дел и оно действительно вот так вот совпало. И сочувствует/жалеет зритель, понимая весь этот бэкграунд, этому собирательному образу в лице Ширэна, что не отменяет при том то, что мы смотрим на все его глазами и воспоминаниями. Это я все к тому, что кмк, справедливо одновременно и то, и то.

Всмысле "только", когда в сочувствии именно в этом "только" и есть основной смысл? Фильм снят не только в плоскости последнего гангстерского эпоса, он еще про закат реальных актеров/людей - Де Ниро, Пеши, Пачино - они все тут играют, бог с ним, романтизированных персонажей, которые не совершают реально плохих поступков, насколько это возможно в рамках сеттинга. Не мог Марти просто по второму дну фильма, наделить в первом, сюжетном, реально скотскими чертами своих персонажей, потому что они не просто бандиты из жизни Ширана. Именно поэтому, Пеши спокойный рассудительный босс, который защищает своих и оберегает; Пачино самоотверженный в своем деле человек, который не боится мафию и его любит дочка Ширана, а сам Ширан просто встает однажды перед ультимативной дилеммой и до конца жизни об этом жалеет. Если вы не видите, что Марти здесь скорее обеляет своих героев, а не очерняет - вы просто не поняли фильм, пересмотрите.

Какой-то странный спор, разумеется, Де Ниро тут играет героя, к которому в конце можно проникнуться сожалением, несмотря на, и Скорсезе это сделано нарочно. Не знаю, правда, называется это романтизацией или нет, ну да неважно, вы еще скажите, что к Лео в Волке нельзя проникнуться симпатией, потому что он обманывал людей и накручивал фбр, гг. Вот если бы Де Ниро играл нечто похожее на свой образ из Славных парней, где даже среди бандитов он был выписан как неприятный говнюк, то другое дело, а тут-то камон. Казино и Парни, конечно, сильнее сабжа.

А Скорсезе не снимал фильм про эпоху мафии. Та эпоха, про которую он снимал, действительно закончилась, и там уже кроме точки ничего не поставишь.

Скорсезе все еще великий рассказчик, а Пачино великий актер, конечно, но фильм при всем, при всем все же не великий. Многие вещи, которые мне не понравились в Ирландце, даже неловко как-то ругать. Например, совершенно не впечатлил Де Ниро в этой роли. В самом первом нарративном пласте фильма, тот же Лиотта думаю смотрелся бы намного органичнее и лучше. Роб очень грузной, вырвиглазное омоложение, ужасные неестественные линзы, и вдовесок шлейф последних ролей про доброго дедулю сделали свое дело, даже за 3.5 часа я перестроиться так и не смог. При всем при этом, в восприятии фильма как завершении гангстерской эпохи Скорсезе параллельно со старостью и увядающей жизнью главных героев как в фильме, так и в реальности - тут никто другой быть не мог по умолчанию. Примерно так и с остальными претензиями, поэтому, я скорее просто рад, что Скорсезе все же сделал это кино, как того хотел. Если отбросить лирику, это очень крепкое "большое" кино, одно из немногих в 00-х в принципе, которому просто немного не хватило. Скорсезе как всегда переплетает глобальное (в данном случае, влияние мафии на социально-политические события в США), и на этом фоне разыгрывает "трагедию" Ирландца как маленькой шестеренки, в отношении друзей, семьи и в конечном счете перед самим собой на пороге смерти. Не знаю, не знаю, возможно через 10, 20, 30 лет этот фильм действительно покажется лучше и воспримется намного острее, а может ему действительно просто не хватило Роба 20-летней давности, время рассудит. К слову, структурно очень похоже на Тарантино, два самых зрелых и сценарно интересных фильма 2019 so far для меня.

Очень слабо. Если берешься так снимать первый час, то будь добр придумать нормальную мотивацию персонажам/выстроить и довести до конца линии/должный уровень психологизма/неудобные ситуации с интересными решениями и прочее, прочее, а не просто все зарубить туповатой типасатиричной комедией. Начиная со сцены фильм туда в общем-то, как по лестнице, и скатывается, при чем не выдерживая даже внутренней логики самих персонажей. Неостроумно, дисгармонично и поверхностно.

По большому счету, Феникса и монтажа (возможно лучший монтаж в комиксах эвер) хватило для того, что бы фильм был поинтереснее всего в жанре, кроме ГГ и Хранителей. Думаю, что да, сабж получше ТР с его провальной последней четвертью и совсем уж дурацкой затеей с кораблями. Сценарий прямолинеен? Да. Плох? Ну, смотря с чем сравнивать. Cтруктура, последовательность эпизодов, темп - все очень недурно, пусть и без интересных, в основном, решений внутри эпизода. В целом, обсуждать особо нечего, напрашиваются сравнения того или иного элемента с чем-то еще, при всем при этом, сабж довольно цельный и самодостаточный, парадокс. Особой претенциозности не заметил, довольно простое, честное, ладно скроенное кино выше среднего. Ок.

Первый отрезок Деспруфа так-то лучшее, что снял Тарантино в 00-х. Дальше правда провокационное трололо, но девочкам должно было зайти. Из относительных неудач для меня только Джеки Браун, очень нескладное и структурно усложненное кино с простым как две копейки сценарием, все остальное явно выше среднего.

На середине второго, ну и да, теперь это уже точно не второй "Зодиак". На самом деле, это не так очевидно, но если пробраться за ширму психологической болтовни, то оказывается, что в целом это довольно пресная история с провальным (для этого сеттинга) перекладыванием теории на практику (а для чего тогда это все вообще затевалось?). Да, понятно, что все это выше среднего и снято на взрослом уровне, социально-политические аспекты, отношения между героями (спасибо, что во втором сезоне окончательно ушли от маячившей очередной истории про Холмса и Ватсона), реализм бюрократии взамен остросюжетному действию по поимке преступников, но для 20 серий как-то маловато идей, да и все равно иногда скатываются до непотребного, как с линией ребенка Тэнча. Теперь уже кажется, что и первый-то сезон вытащил на себе Кемпер, после которого остальные подопытные вызывают в основном зевоту, включая Мэнсона. В общем, ожидал большего.

Если при первом (как правило раннем) просмотре фильм воспринимается просто как атмосферный триллер с шок-развязкой, то при повторном бросается в глаза, как грамотно Семь собрана структурно. Да, начинается все как типичное расследование, но вплоть до сцены в отеле. И вот только в этот момент становится понятным, что ломать жанровые клише Финчер начал вовсе не с прекрасного полудокументального Зодиака, а еще в классике жанра 12 лет назад. Ох, если бы еще Фримен за эти 25 лет не приелся в своем бессменном амплуа, то было бы совсем хорошо.

Такого говна в обсуждении на протяжении уже которой страницы Тарантино не заслужил, конечно, но как мы видим, упоротые сектанты имеют место быть и по сей день, надеюсь огнемет модераторов не заставит себя ждать. Сожалею, что реальная история Тейт прошла мимо меня и полностью все акценты режиссера уловить не смог, а при повтором просмотре будет уже немного не то, но даже без этого кино отличное и работает на всех уровнях. И как стилизация эпохи в целом, и как отдельные ситуационные мизансцены, и как и как локальная история про дружбу (9/10 других сценаристов воткнули бы сюда как минимум дурацкую сцену ссоры, например. А тут линия выписана мастерски - переплетение историй играет в итоге не только на историю Тейт и самый финал, но и завершает линию двух главных героев сценой у скорой). При всей кажущейся простоте очень выверенный сценарий, ну а про все остальное и говорить нечего, работа большого мастера.

Кино, конечно, во многом очень схематичное и без должного внимания к деталям, но мне нравится, не считая актеров ессно, как оно по-тихому так и не кричаще перетекает из якобы серьезного противостояния в типичный для 00-х антивестерн про испытывающего к себе жалость мужика, которому всего-то и надо стать хоть ненадолго гордостью для своего сына. Освежил в памяти сразу после недавнего "Недруги", который в своей утомительной беспомощности вообще никакой критики не выдерживает, и Юму на фоне даже банальным язык не поворачивается назвать, а то ведь и такого уже не снимают, больше 10 лет прошло.

Снявший лучший фильм текущего десятилетия и один из лучших предыдущего, не получив за это ни одной награды? C ПТА не ко мне :\

Нолан переоценен, но его обсуждать скучно, зато взять того же Вильнева - не снял ничего выше шестерки, авторского кот наплакал, а шуму-то, ранний Нолан и тот был интереснее. На его примере хорошо видно, как весь кинематограф мельчает, даже в голивудском сегменте. В целом, из современного сейчас в принципе сложно назвать кого-то переоцененным, так как уже даже некого и нечего переоценивать.

Не блещут сценарием такие комментарии к великому фильму ^^ Пересмотрев Стариков в n-й раз, осознал, что вообще не помню нигде такую внимательность к деталям. Через киноязык в один момент кажется, что можно вовсе прочитать мысли героев в той или иной сцене, черт, Коэны даже, простигосподи, про запотевшие подмышки Томми Ли Джонса после конной прогулки в пустыне не забывают, что вообще говорить про все остальное? Отражения, следы, царапины, игра теней - просто вау, в финальной сцене аварии, например, специально 2 или 3 раза акцентируется внимание на том, что Чигур видит на перекрестке зеленый сигнал светофора. Тоже казалось бы мелочь, но для мощного импакта от сцены - важнейшая деталь; она же (сцена) впоследствии станет последним винтиком в образ Чигура, который настолько правдоподобен в своей иррациональности, что к финалу уже реально веришь, что его ботинки могут олицетворять собою фатум. И это точнее последнее, что ты хотел бы видеть на пороге своего дома. Совершенное кино, настоящее искусство.

Что я помню от Брайана Бернарда? Годные посты о кино, создание интересных тем, конкурсов, развитие раздела, закрытие бесполезных тредов в трепе и справедливые баны за нарушение правил, которые легко соблюдать (и да, с учетом тех, на которые как правило у других членов модерации силенок не хватало). Иногда мне казалось, что ББ вообще единственный, кто понимает что модерирует КИНОфорум. Не помню/не видел здесь примера ни одной интересной кинотемы или идеи на форуме, которая затухла бы от его действий. Польза для форума? В моей системе ценностей ее больше, чем от всего сборища нытиков в этом треде.

Главная трагедия этого сериала в том, что тут так старательно пытались повествовать где-то даже на грани абсурда, дабы Бушеми мог казаться в таком цирке аутентичным боссом, но у них все равно этого не получилось (: На фоне Сопрано и Прослушки выглядит как записки подростка: очень поверхностные драматические линии, карикатурные либо скучные персонажи (вот эпизодик характеризует весь каст в обе стороны), много пиф-пафа со слабыми подводками, правда без них был бы еще больший тухляк, и прочее и прочее. Не без годных сцен/эпизодов, конечно, но в целом meh, пересмотра особо не стоило. btw, лучший как сцена, всех остальных не жалко.

Включил рандомные 2 минуты, посмотрел, дальше не смог. Какие-то неуместные реплики, перебивания, постоянная улыбка в 32 зуба, брр, надеюсь просто так попал и Ксюша не брала интервью, чтобы поторговать лицом.

Сериал умер с воскрешением Сноу, 8й сезон ужасен не более, чем 6й и 7й - почему такой шквал закономерного хейта вылился только сейчас мне не особо понятно. Понятно, что ДиДы делают продукт для массового зрителя в силу своих умений, им надо было свести гигантское количество линий к некому цельному (в представлении все того же массового зрителя) завершению, и этим они собственно все это время и занимаются, упрощая и устраняя всех персонажей. С другой стороны, печальнее от этого понимания не становится: я честно не знаю, как этот сериал можно было испортить больше, чем то, как они в первых сериях просто собрали всех персонажей мира ПЛиО в одном месте и за одну серию устроили встречу каждого с каждым с плохо написанными диалогами, тем самым создав ощущение какого-то детского утренника. В один момент ИП из сложного произведения про разных людей с разными целями свернули просто в низменный комикс, дальше этого с точки зрения драматургии для меня падать некуда, всякие логические несостыковки и прочее на этом фоне просто меркнет. Ладно, книги закончились, но как можно писать сценарий и не понимать, что Арья, которая, например, 3 сезона пытается устранить кого-то из своего списка и НИКУДА не успевает - это правильная и реалистичная линия в духе ИП, а не Арья которая тычком сносит КН? Ладно, непонятно, что вам дальше делать без книг с Тирионом, но у вас даже случайно получается недурная в общем-то линия, в которой карлик оказывается совершенно несостоятелен, как советник и управленец. Он ни разу не своей отец, пусть его это гложет, пусть это замечают остальные персонажи, которые считали, что он умный, пусть на этом фоне разыгрывается более личностный конфликт с Дейнерис, да масса возможностей. А по итогу это уже не цельный персонаж, а просто непонятное месиво. И так можно пройтись по всем, реально по всем, слили всех и каждого. В моем рейтинге это намного хуже Декстера, Побега и проч. Одно дело не суметь снова придумать качественный остросюжетный сценарий, другое дело низвести такую конструкцию и за пару сезонов переложить ее на рельсы. Историческая фигня, что тут скажешь.