Два лондонских брата лелеют мечту о светлом будущем. И вот перед ними детская фантазия: они покупают яхту на деньги, выигранные одним из братьев на собачьих бегах. Новое корыто ребят получает название в честь собаки, принесшей им удачу – «Мечта Кассандры». Судно начинает новую полосу в их жизнях. И совсем скоро ребята теряют след удачи, попадают в долги, а земля уходит из-под ног. Руку помощи им готов протянуть дядя, который в качестве расплаты за свою поддержку просит убить человека. Начинается треск психики и отношений...
Достоевщина стала для Вуди Аллена чем-то вроде святого писания. Уж слишком часто старик стал обращаться к теме преступления и наказания. Иногда возникают мысли: «А не грохнул ли кого старина Вуди в реальной жизни, а с помощью своих картин пытается просить прощения у общества». Сколько режиссер снимает на эту тему, столько ракурсов на проблему «преступления» он и предлагает. Скажем, в «Матч-поинте» герой Риса-Майерса пытался сохранить свое благополучие и расплачивался за свое легкомыслие. Здесь же, герои МакГрекора и Фаррелла (кстати, об отлично проработанных характерах позже) сами завели себя в такую пещеру, из которой боятся искать выход без денег, которые сулит им убийство. И опять здесь детальный анализ психики персонажей до, во время и после выстрела. Режиссер по полочкам раскладывает мотивации и страхи героев.
Терри (Фаррелл) работает в автосервисе, живет со скромной девушкой и теряет свою голову за карточным столом. Он верит в риск и любит удачу. Но он из тех экземпляров человечества, что дьявольски боятся переступить черту. Он не смог бы идти по головам, он не способен колотить свое счастье на чужом горе. Он всего лишь игрок. И совсем другое дело Иан. Авантюрист и лихач. Появившаяся в его жизни красотка, заставляет его идти на отчаянные меры. Он из тех, которые цепляются мертвой хваткой и готовы дойти до конца. Любой ценой. Но в дело замешан не один из них, столкновение психологий грозит обернуться преступлением против себя.
Раскаяние, боль и соучастие (ведь в фильме очень интересные ноты совместного убийства, ответственность за двоих) приводят героев Алена к абсурдно гениальному финалу. Лишь после того, когда братья переступили черту они окончательно понимают с чем дальше им жить. Но слишком сильно теперь они повязаны, чтобы позволить друг другу дать слабину. Вуди Аллен тут прибегает к интересному приему. Он ставит акцент на отношениях героев со своими половинками и постепенно он сползает на страх, ложь и отчаяние. То внимание, которое Раскольниковы уделяли словам своих любимых, тает как снег, неожиданно обрушившийся в июле.
Который раз американский классик взялся объяснять нам разницу между ложью и истиной, моралью и беспринципностью. Естественно он ничего не разжует и не накормит кашей, наоборот – Аллен кинул нам жесткое мясо на кости, которое придется долго жевать и терпеть неприятное послевкусие. Ни на минуту не отойдя от любимого оформления (начиная тирами, заканчивая музыкой), он ошарашил нас давним конфликтом, который воспет в сотнях фильмах. Но твердый взгляд, правдивая позиция автора все равно заставляют признать его мастерство. Да, и очень приятно, что хлюпенькое лицо в очках не появляется в кадре, его место аккурат за камерой. Приятно, что стреляет Вуди раз в год. Ждем следующего залпа.