Вопрос-ответ с режиссером фильма "Лагерь Рентген" Питером Сэттлером
Можете ли Вы описать фильм своими словами?
В основном и целом, "Лагерь Рентген" - это история о двух людях, которые оказались в странном положении, чтобы завязать дружбу друг с другом. Но, конечно, и о многом другом. Фильм о молодой женщине, которая покидает свой дом в первый раз. Женщине, которая идет в армию, чтобы найти свою цель в жизни, а оказывается в месте, где эта цель просто не может быть менее чистой. А также это фильм о человеке, отчаявшемся выйти за пределы своего мира. Испытать что-то вне рутины его крошечной камеры.
Что послужило вдохновением для создания "Лагеря Рентген"?
Все началось со стопки книг. Я увидел документальные кадры об охраннике и заключенном, спорящих о разных книгах в библиотеке. Их обмен комментариями был настолько обыденным, уникальным и совершенно нелепым, учитывая контекст того, где они находились. В тот самый момент я увидел весь фильм. Коридор, два человека, и совершенно абсурдные отношения, которые они вынуждены иметь. Это меня привлекло. Я просто хотел запереть этих двух персонажей в комнате и посмотреть, что они скажут друг другу, так я, собственно, и начал писать сценарий. Не имея никакого направления. Просто поместил их в пробирку и наблюдал, какие слова вырвутся из их уст. И чем банальнее был их разговор, тем интереснее мне становилось от абсурдности тех моментов, которые сильнее всего завладели моими чувствами относительно Гуантанамо. Я очень хотел нарисовать наше видение этого места в резких абсурдных тонах.
Почему Вы решили снять фильм о Гуантанамо?
Гуантанамо - очень интересное место для меня, это место, о котором я знал очень мало до того, как я начал изучать его. Так что часть меня просто хотела изведать неизвестную территорию. Снять фильм о том, чего вы раньше не видели. Но по своей сути, это фильм не столько о Гуантанамо, сколько о ЛЮДЯХ, оказавшихся в нем. Это не политический фильм, а глубоко человечный.
Гуантанамо можно сравнить со скороваркой, он усиливает и осложняет очень личные отношения между двумя незнакомцами, которые вынуждены найти способ существовать вместе.
Не могли бы Вы рассказать о кастинге, и как Вам удалось привлечь к работе Кристен, Пэймана и остальных актеров?
Мы начали с "Hail Mary" и дошли до Кристен. Это конечно был долгий процесс, но она идеально подходит на эту роль, поэтому мы просто обязаны были попробовать ее. Ее персонаж требует много актерской игры без слов, она должна полностью передать эмоции в данный конкретный момент, прочувствовать его, и это то, что у Кристен получается идеально. В ее характере также достаточно необходимой смеси твердости и уязвимости, которые, на мой взгляд, она прекрасно воплощает. В общем, мы отправили сценарий Кену Каплану, ее агенту, который отправил его ей, и несколько недель спустя мы встретились, чтобы поговорить о фильме. И с той первой встречи я был просто потрясен ее подходом к материалу, ее внимательности к деталям и ее страсти к независимому кино. Я думаю, что мы оба могли бы сказать, что мы шли в одном направлении, так что мы решили идти вместе. По голливудским меркам все произошло довольно быстро.
С Пэйманом все получилось довольно забавно. Мне очень понравилась его игра в получившем "Оскар" иранском фильме, "Отрыв", и там он был настолько суров, что я не видел его в роли нашего крикливого заключенного. Но как бы там ни было, мы организовали видеочат с ним, когда он находился в Иране, и как только он появился на моем экране, все изменилось. Он самый жизнерадостный, яркий человек, которого вы когда-либо встречали, он очень быстро разговаривает. Мне он очень понравился, и тот факт, что он в жизни и в "Отрыве" насколько разный, говорит о том, что он действительно великолепный актер. Я запомнил ту ночь очень хорошо, потому что я не мог выкинуть Пэймана из головы. Я знал, что он идеально подходит на эту роль.
Но для начала мне нужно было посмотреть, как они смотрятся вместе. Весь фильм зависит от их отношений. Поэтому мы организовали еще один видео-чат, и как только они начали говорить, было ощущение, что они уже стали их персонажами. Пэйман говорил, и говорил, и говорил, а Кристен просто спокойно слушала, поглядывая на него, как бы вступая в диалог, Пэйман мог бы рассмешить ее. Было ощущение, что я наблюдал сцену из сценария, разыгрываемую прямо на моих глазах. Я взял Пэймана на эту роль в тот самый момент, во время телефонного разговора. Мы все видели, что между ними была прямо волшебная химия.
Я помню, как впервые встретил Лэйна Гаррисона. Я не мог не заметить, что у него красная шея. Мы пошутили об этом, но на самом деле, это было неважно. Очень помогло то, что он знает солдатский мир на Западе Техаса внутри и снаружи, это, собственно, мир, в котором он вырос. Но то, что делает его действительно особенным - это та своего рода светлая грусть и интеллект, которыми он обладает внутри, под внешним лоском. Это мне в Лэйне очень импонирует, и это то, что он приподнес в лучшем виде в фильме. Я действительно тяготею к актерам, которые могут сыграть два оттенка эмоций одновременно. Это создает необходимую глубину.
Имя Джона Кэрролла Линча упомянул мой директор по кастингу, Ричард Хикс. Это очень разноплановый актер. Комедия, драма, милый, наводящий ужас, он, как хамелеон. Мне очень понравилось, как он оживил своего персонажа, полковника. Он привнес такую примечательную реалистичность к своей роли, которая, в чужих руках, возможно, была бы просто очередным клише военного начальника. Его игра вышла за рамки нашего намерения, которое заключалось в том, чтобы снять фильм без "плохих парней". Персонажи могут поступать неправильно, каждый может принять неверное решение, но мы должны понимать и в какой-то степени посочувствовать тому, что они делают то, что они делают. Каждый имеет свое мнение, и если вы потратите свое время на то, чтобы поговорить с ними об этом, вы, вероятно, найдете пару причин, чтобы согласиться с ними. И Джон действительно понял это и действительно упорно трудился над тем, чтобы показать другую сторону мышления военных.
Какую сцену Вам понравилось писать больше всего и какую снимать?
Мне больше всего понравилось писать ту сцену, которая вдохновила меня на съемки фильма: первый обмен комментариями о книгах из библиотеки. Это сцена, где персонажи Кристен и Пэймана встречаются в первый раз. Фильм начинается со сцены, где молодая женщина входит в лагерь для заключенных, который, по понятным причинам, является наводящим ужас местом. Но когда она впервые встречает персонаж Пэймана, неожиданно возникает ощущение легкости. Это подчеркивает сюрреалистическую двойственность этого места и его обитателей, где в какой-то момент приходится в буквальном смысле бороться за свою жизнь, а в следующий - спорить с заключенным о Гарри Поттере.
Мне просто очень понравилась идея снять фильм о Гуантанамо, но без пыток и политики, а о глупых мелочах. Эти две вещи противоположны друг к другу. Это неизбежно присуще их отношениям. Но они не могут бороться друг с другом в настоящей войне, вместо этого они противостоят друг другу в этих маленьких своеобразных сражениях. Споря о том, что в меню на обед сегодня или о новых книгах. Глупые споры, но для этих персонажей они очень важны. Это их Банкер Хилл. Это их джихад. И мне очень понравилось писать эти сцены, потому что они забавно иллюстрировали идиотизм этого конфликта изначально.
Снимать мне больше всего понравилось сцены с Кристен и Пэйманом. Я очень переживал по поводу съемок этих сцен, так как они самые крупные. Но всякий раз, когда эти двое играли, это была настоящая магия. Они нашли свой ритм и стиль. Это было очень легко и естественно. Обычно приходится бороться, чтобы "поднять сцену на ноги", прежде чем начать работать над ней, но с этими двумя этого не требовалось вовсе, что означало, что мы могли сосредоточиться на формировании этой реальности, вместо попыток оживить ее.
Какую сцену было труднее всего снять?
Съемки конца фильма были самыми трудными. Шестая катушка кинопленки это, по сути, одна крупная сцена продолжительностью в 21 минуту, разделенная на три или четыре части. Организовать и срежиссировать такую крупную часть драмы было невероятно трудно. И прежде всего, это эмоциональная кульминация фильма, которая требует от актеров максимальной глубины.
Почему Вам так понравилась история этих двух противоположных друг другу персонажей?
Одними из основных драматических взаимодействий в повседневной жизни являются встречи с незнакомыми людьми. Каждый раз, когда вы встречаете кого-то, может быть позерство, легкое хвастовство, прощупывание друг друга. Будь то первое свидание, первый день в школе или первая встреча с парнем, которого ты должен охранять. Это все действительно сводится к изначальной борьбе или инстинкту полета. Могу ли я доверять этому парню? Он хороший? Он слишком мил, потому что пытается обвести меня вокруг пальца? Я вижу это каждый день в жизни, в той или иной степени. Миллионы испуганных маленьких обезьянок, которые пытаются понять друг друга. Али и Коул, по-моему, просто разыгрывают партию вечного внутреннего танца, чередующего ужесточение и ослабление своей обороны, когда встречаешь незнакомца.
Истории о женщинах на службе снимают редко. Что побудило Вас снять один из таких фильмов?
Прежде всего, я решил, что фильм будет о женщине из-за контраста. Я подумал, как максимально отдалить этих двух персонажей друг от друга с самого начала. И в ходе исследования я понял, что, учитывая очень сложные отношения мусульманских экстремистов с женщинами, это будет интереснее всего.
Но, в некотором смысле, было и нечто большее, чем это. Когда я писал сценарий к фильму, моя жена была беременна нашим первым ребенком, дочерью, и это заставило меня увидеть гораздо более четко, как некоторые фильмы рассказывают истории с женской точки зрения. Это было своего рода открытие для меня, и это помогло мне определиться в моем решении создать сильную женщину, которая хотела бы чего-то большего, нежели быть просто спасенной.
Когда, где и как долго снимался фильм?
Мы снимали летом 2013 года, в основном в заброшенной тюрьме для несовершеннолетних в Уиттиере, Калифорния, недалеко от Лос-Анджелеса. Мы снимали в течение 21 дня.
Как вы готовили актеров к их ролям перед производством? Репетировали?
Кристен и Пэйман интересны тем, что они работают совершенно по-разному.
Кристен любит продумывать свой персонаж, так как она хочет полностью погрузится в конкретный момент. А для этого требуется действительно хорошо знать свой персонаж. Поэтому мы потратили много времени разговаривая о девушках, которых мы знали и которые были похожи на Коул. Просто обсуждали персонаж, заполняя ее предысторию. Топтались вокруг маленьких неудобных моментов из ее вымышленной жизни, которая, как нам казалось, была у подобного типа девушки, создаваемого нами.
Пэйман, лишь в некоторой степени, использовал подобный подход. Он поделился со мной историями о людях, которых он знал, заключенных в тюрьму в Иране, и он придумал несколько правил, которые, он чувствовал, определяли Али. Но что действительно интересно относительно Пэймана - это то, что он такой же опытный писатель и режиссер, как и актер. Поэтому он чаще всего тяготел к маленьким оборотам речи или пытался реагировать очень визуально.
У меня было некоторое время, чтобы развить оба эти метода с Кристен и Пэйманом по-отдельности, но в связи с графиком Пэймана, он смог приехать в штаты на репетиции лишь за несколько недель до съемок. Тогда мы провели как можно больше времени вместе. Мы сфокусировались главным образом на крупных сценах. Их в фильме четыре или пять, это длинные сцены, в которые вложена суть фильма. Сначала мы по большей части просто пытались определиться с намерениями и желаниями и особым подходом к определенным репликам. Мы также пробовали что-то добавить и импровизировали в сценах, пытаясь найти истину. Сценарий не был чем-то священным, главное было докопаться до истины в их взаимодействии.
Наибольшего результата мы добились, отправившись репетировать в ту самую тюрьму, где мы снимали фильм. Именно там мы нашли стиль и ритм диалогов во время того, как персонаж Кристен патрулировала коридор. Какую фразу она говорит, где и как все должно сработать. Как я уже упоминал ранее, эти сцены было невероятно сложно поставить, так что нам пришлось хорошенько потрудиться, прежде чем снять эти сцены.
И вот, наконец, во время нашей последней репетиции на съемочной площадке, я оставил Пэймана в его камере, а Кристен ходить кругами по коридору в течение двадцати минут. Мы оставили их там наедине, чтобы они прочувствовали, каково это на самом деле - торчать там целый день. Там довольно легко ощутить эту реальность, за этими толстыми дверями, измеряя шагами эти длинные коридоры.
Насколько емким было историческое исследование в ходе написания сценария к фильму? Есть ли в фильме сцены, снятые на основе реальных событий?
"ЛАГЕРЬ РЕНТГЕН" требовал основательного исследования, большья часть которого была проведена мною во время написания сценария. Идея заключалась в том, чтобы сосредоточиться на мелочах жизни в Гуантанамо, но осуществить это, требовались такого рода детали, о которых журналисты обычно не пишут. Поэтому я просмотрел большое количество документальных фильмов, прочитал много книг и новостных статей. Одним из необычных активов был Wikileaks. Туда просочилась стандартная операционная процедура в лагере Дельта в Гуантанамо. Это была сокровищница микроскопических военных процедур в деталях. Именно то, что мне было нужно, чтобы написать сценарий к фильму, который я собирался снимать.
И так как фильм не был вдохновлен какими-либо реальными событиями, я постарался, насколько это было возможно, вплести в фильм правдивые элементы. Так, например, если я прочел о какой-то кличке, которую солдаты дали заключенному, я пытался использовать ее в фильме. Или если была какая-то небольшая деталь о столовой или о жизни на базе или рассказ о чем-то странном, произошедшем там, я старался изо всех сил найти способ переварить и пересказать это в сценарии.
Мы снимали сцены так кропотливо будто работали над произведением искусства. К мелким деталям мы были очень внимательны, как в документальном фильме.
Как вы нашли подходящее место для съемок, и что нужно было сделать, чтобы воссоздать Гуантанамо?
я нашел одну подходящую тюрьму буквально в моем собственном дворе, в тридцати минутах, даже меньше, от центра Лос-Анджелеса. Заброшенная тюрьма для несовершеннолетних. Каркас напоминал камеры для содержания под стражей заключенных в Гуантанамо. Мы понимали, что потребуется потрудиться, чтобы привести в порядок все остальное, но мы знали, что это место дает нам огромное преимущество.
Мы хотели воссоздать Гуантанамо на очень человеческом уровне.
Перевод выполнен Сенчуковой О.
Источник
