Muedzin-gomenasai

Смотрел "Науку сна", "Лемминга", "21 грамм", "Джейн Эйр". Одна из моих самых любимых актрис. Невероятно талантливая.

А можно добавить обои к "Лиля навсегда"?

Черного и белого. Только не горелого В начале были буковки. Их было штук 20, и они были маленькие и тусклые. И крутились туда-сюда. Время от времени они складывали какой-нибудь титр. Такой же мелкий и подслеповатый. А потом появились большие буковки, составивишие слово «Renaissance». О режиссере Фолькмане мы ничего не знали кроме того, что у него немецкая фамилия. 6 лет трудился над Ренессансом, бедняга. Получилось — фильм даже вышел в прокат в России. А вы говорили у нас не любят эстетскую анимацию… Да, да — фильм очень эстетичен с технологической точки зрения. Он весь составлен из черных, белых и разных оттенков серого пятен причудливых форм, составляющих в итоге (пам-парарам!) — красивую картинку. Как будто «Город грехов» перевели в форму анимации и жанр киберпанкового нуара (даже страшно). Все выполненно очень натурально, но вот движения героев — как будто в компьютерной анимации. Претендуют на естественность и от этого кажутся еще более неестественными. Но это простительно. Через какие-то 20 минут глаз привыкает и к черно-белой ряби, и к эстетике маньеристской компьютерной игры. Все было бы замечательно, если бы режиссер Фолькман не додумался добавить к этому сюжет. Фабула кажется запутанной сначала, но на самом деле все просто до безобразия. Есть даже претензия на политичность и (Боже!) социальность, что выглядит не очень приемлимо. Фолькман пытается развить тему диктатуры капиталистов, и даже монополии — косметической компании «Авалон». Вот видите, мы тут за всякие нефти и газы боремся, а лет через 50 всем нужна будет только косметика. В общем, «Авалон» кажется уместным, но его стоило бы представить как просто компанию с претензиями, а не как властителя мира. А в Париже между тем — чеченцы, арабы и японцы. Парижане, наверно,из-за этого интересного факта плакали на сеансах фильма. Ну, Фолькман не выставил это проблемой, так что закроем глаза на эти социальные инсинуации господина сценариста. Весь фильм смотришь на эти проблемы с дико серьезным лицом, а через 5 минут после завершения сцены хохочешь. Эстетично. Но бездумно. Зато эстетично. 6 из 10.

Прочитал. Оооочень понравилось! И это работа дебютантки! Великолепно!

Да это в этом году поговорят-покричат, а потом тут же все зрители про это забудут. На Берлинском тоже есть соответствующий приз и как-то всем на него плевать. Так что не понимаю, почему по поводу "Голубого Льва" такие вопли - не думаю, что вообще кто-нибудь запомнит, кто его там выиграет.

А Вы точки умеете ставить? Я вобще не понял, что Вы имели в виду. Какая-то скороговорка...

Издевательство над творчеством Трумэна Капоте! Зачем добавили романтику? Зачем перенесли действие из 40ых в 60е? Зачем добавили любовницу писателя-нахлебника? Почему писатель - нахлебник? Что за бред? Всю социальность выбросили! Из гениальной книги Капоте получилась какая-то пустышка!

Пустая актриса. Кассовая кукла. Ничто. Пробилась на экран только благодаря физическим данным. Ненавижу таких.

Читаю "Здравствуй, грусть" Франсуазы Саган. Интересное произведение без лишней сентименталистики и с хорошо прорисованными психологическими портретами героев.

Очередной "Первый фильм года"? Нет, спасибо.

Насчет вечной жизни: в фильме-то ведь еще и экзистенцем попахивает, так что, возможно, конец можно воспринимать как нечто положительное. Лиля обрела вечную свободу и благоденствие вместе с Володей - единственным человеком, который по-настоящему ее любил.

У Айшварьи Рай большой потенциал. Я с ней видел только придурочную "Принцессу специй", и единственное, что в фильме было хорошего, это она. Снималась бы на Западе, но нет - засела в этом Болливуде, а теперь уже и в Голливуд перебралась, который мертв. Никак себя в полную силу не проявит, а так хотелось бы, чтобы это случилось.

Можно интерпретировать по-другому: мать считает, что выполнила свой долг, вырастив нежеланного ребенка, который теперь для нее лишний, мешает ее личной жизни. И бросает Лилю. Ничего сложного и вполне себе правдоподобно. Если они и выпрямлены, то намеренно для усиления психологической жесткости картины. Лилечка же сохраняла наивность явно не в разумных пределах. Лиля не принимает уроков, "беспощадное воздействие окружающего мира" никак не может заставить ее изменить свою тактику.

Но Лиля жила не разнеженной жизнью. При жестокой-то матери. Она к 16 годам жизни в жестоком мире маленького провинциального городка могла бы уже приобрести хоть какой-то жизненный опыт. Но нет, она ведет себя как дитя малое. Она наивна, по-детски наивна. Вот причина всех ее бед. Она не смогла приспособиться.

В фильме ей 16 лет Насчет матери: так и есть.

Очень интересен новый Энг Ли. Там Тони Люн играет, очень интересно посмотреть как у них с Энгом получилось.

В "Лиле" мы сталкиваемся с какими-то психологическими уникуми. Лиля до безобразия наивна, глупа, жаждет сладкой жизни. Ее мать - такая же. По своей же глупости и жажды dolce vita кинула дочь. Мать - это как бы гиперболизированная Лиля.

И правда, лучше посмотреть что-нибудь такое светлое и адостное. И тут же жить станет хорошо. А то, что правда проблема пусть остается за кадром. Безразличие - вот причина всех проблем. Если Вы внимательно смотрели фильм, то обратили бы внимание, что в письме, которое мать Лили посылает социальной службе, сказано, что Лиля всегда была нежеланным ребенком. Мать потратила все свои силы на воспитание Лили, которая была для нее не счастьем, а обузой. Она была бы только рада бросить нелюбимого ребенка, при этом найдя себе жизнь лучше, чем в грязной эстонской провинции.

Посмотрел первую серию. В ДИЧАЙШЕМ восторге. Даже лучше, чем ER, по-моему.

Ей тогда 14 лет было. После "Лили" зауважал ее. Во всяком случае это был хоть какой-то призыв к действию. Многие оставили его без внимания, к сожалению.

«Лиля навсегда» — третий фильм Лукаса Мудиссона, шведа. Фильм про постсоветсткие реалии. Действие происходит в Эстонии, но это не так уж важно. Главное — про упадок, которая пережила наша страна (наши страны). Наша страна (наши страны) — это Лиля. Лиля — это Россия, это Эстония, это одна из 15. Она хочет лучшей жизни, но слишком наивна, слишком доверчива. Ей стоило бы подумать, стоило бы не совершать всех этих глупых поступков. Но — падение. Акиньшина — прекрасная. Она смогла сыграть целую страну, преданную забытую. Ей всего 14 лет на момент съемок фильма, да и наверно режиссер мало мог повлиять на ее игру, ведь Оксана не говорит ни по-английски, ни по-шведски. И это заставляет восхищаться Акиньшиной еще больше! И жалеть, что начинала с «Лили навсегда», а закончила «Волкодавом». Камера нервно движется вокруг Лили. Весь фильм — на нервах. С зареванными глазами. Мудиссон жесток. Он показывает всё. Нет ничего, что бы скрылось от его одновременно упрекающего и жалеющего взгляда. Но мы можем героиню только жалеть и холодная манера съемок заставляет понемногу окунаться в мораль фильма. Цени жизнь и думай. «Ты не достойна такой жизни» — ключевая фраза фильма. И это не упрек, не жалость. Это восхищение. Но и призыв подумать, выбрать свой путь. Потому что свою дальнейшую судьбу мы определяем каждую секунду. 10 из 10

Досье на Кинопоиске. Досье на IMDb. Режиссер и автор сценария: Лукас Мудиссон. В ролях: Оксана Акиньшина, Артем Богучарский, Любовь Агапова, Павел Пономарев. 2002 год. Дания, Швеция. Европейские кинонаграды: номинации :"Лучший фильм", "Лучшая актриса - Оксана Акиньшина". Золотой Жук (Награда Шведской киноакадемии) - победитель в номинациях "Лучший фильм", "Лучший оператор", "Лучшая актриса", "Лучший режиссер", "Лучший сценарий". Номинация - "Лучший актер - Артем Богучарский. Мать бросила Лилю одну. Уехала в Америку. Нет ни писем, ни денег, а тетка выселила бедняжку из большой кваритиры в какой-то чулан. Лучшая подруга выставила проституткой. Безденежье и правда заставило пойти на панель. Казалось, встретила Лиля хорошего человека, он отправил ее в Швецию, а оказался поставщиком проституток. И стоит Лиля на шведском мосту. И есть только один выход - вниз.

Про Ч.В. слишком много, по-моему. Думаю, этому герою можно было бы уделить меньше внимания. Никакой психологичности и морали он не вносит.

Очень легко читалось. Немного нудноват дневник Миранды, но в целом - очень хорошо. Угнетает, что в борьбе между массовой (Калибан) и элитарной (Миранда) культурами победила все-таки массовая.

Прочитал "Коллекционера" Фаулза. Отличная вещь. Только в конце понял, что отношения Фредерика-Фердинанда-Калибана и Миранды -это аллегория.