melene

100%-ое кино для фона. Его спокойно можно смотреть где-нить в обувном, пока примеряешь новые туфли или кафе-ресторане, пока ждешь заказанную еду. Хью - как-то даже на удивление естественен, Дрю - также на удивление, скромна и тиха. Все как положено, вмеру гламурная картинка, правильные диалоги, но свежести никакой. Словно фильм вытащили с полки, где он провалялся лет 5.

О, какая прелесть! По взгляду Грисса чувствуется, что он ба-альшой фанат Тарантино. ну прям щас расцелуются!

Спасиб. Хе, и выпила-то всего-навсего сливового вина.

лана, кладу и я. ...Да-да, ваши худшие подозрения оправдались!

Ах, Пачино-Пачино! Если бы из всех актеров-мужчин на Земле остались тока Пачино, Де Ниро и Николсон, то, уверена, мировое кино не только не умерло бы, но и выпустило пару шедевров!

И Ведьме и Пчелке - ведьмить и пчелить. ....В смысле, колдовать и жужжать! В смысле, быть столь же очаровательными и волшебными и порхать по жизни не переставая. С Днем!

Не уверена, Ван Сент вроде по-динамичнее. Хотя вот "заторможенного" Сокурова, к примеру, я смотреть очень даже могу и люблю. Думаю, в случае с Пазолини, я не прониклась до конца темой, потому и методы ее раскрытия показались такими скучными. Но вообще, конечно, "динамика-не динамика" - не совсем корректное определение здесь, соглашусь. Здесь охотно верю. Но нет уж, спасибо. и без немецкого порно как-то...

Что-то меня тоже потянуло посмотреть сие произведение. А все ты, SsvS, со своей рецензией! ..Нет, надо все-таки понять, что так вдохновило Тарантино. Да и сюжетец вроде у "Точки" интересный.

А вот под этим, скрепя сердцем, подпишусь!

черт, отличная реца, SsvS! Правда. А ведь и мне "Доказательство" напомнило "Джекки Браун", сама хотела об этом упомянуть. Не знаю, но мне все же, кажется, что и "ДБ" и "ДС" - не совсем Тарантино. Это экранизации и стилизации, которые Квентин безусловно любит и словно боиться потерять их оригинальное очарование, а поэтому умолкает и старательно переводит на экран без собственных примочек или домысливания. Я уверена, что такое зрелище как "Джекки" и "Доказательство" мог бы снять любой другой режиссер, если бы он настолько же сильно любил бы треш, спагетти-вестерны и прочее. А вот того же горячо мною любимого "Билла" вряд ли кто, кроме Тарантино сумел бы. Меня и впрям это не заводит. Вероятно, в этом вся причина. Не мое это. Потому пересматривать, кроме разве что финальной погони, точно не буду.

Ни в чем не уступает двум первым частям! Тот же драйв, те же лица, которые играют с таким же наслаждением, даже большим! Смотрится на одном дыхании. Лично мне "13 друзей Оушена" понравился даже больше, чем "12 друзей". Думаю, во многом из-за Пачино! Он тута заткнул за пояс всех. Его загорелый Бэнкс - это что-то! Таких комичных выражений лица я у Пачино не припомню. Особенно, когда его дружески хлопнули рукой по попе! :lol: А этот взгляд вслед улетающему вертолету: "Мо-ои бриллианты!" Забитый до отказа "Пушкинский" аплодировал каждые 10 минут.

Кино из разряда the best of. Недавно прикупила на диске, потому как поняла, что продолжаю бросать все дела, когда это кино идет по телеку, хоть и смотрела бессчетное количество раз! Чиаурели - бесподобна! (еще один такой же зажигательный фильм с ней это "Миллион в брачной корзине") - Надо мной же все смеются! Знаете, что мне сказала продавщица из соседней лавки? "Мадемуазель Алиса, у Вас что начались видения, как у Жанны Дарк?" - Ах, писец, мадам...Вашего мужа зарезали! Куравлев - сама органичность (по-моему, актер и сам ржот по ходу действа над шутками): - Теперь если мне понадобиться оповестить о чем-то весь Париж, я не буду как раньше обращаться в газеты и на телевидение. Просто поделюсь с вами по секрету! Суперский фильм! Под любое настроение!

Хы, с деньгами каждый может...

А я, с вашего позволения, поработаю Хлопушкой! Ужасно хочу на съемочную площадку! Но не актрисой (не умею играть) и не режиссером (слишком много ответственности). Зато с удовольствием занималась бы кастингом или редакторской правкой сценария. Попытка снять фильм была, слава богу, всего одна. Перевозбудившись после просмотра ночью "Пилы 3" и слегка выпив, мы с приятелем притащились домой и принялись гримироваться. Так как подручных гримировальных средств не было, окунули приятеля лицом в муку (конструктор ведь был бледный и при смерти), нацепили черные очки, надели на него кофту с капюшоном и усадили в кресло. А эффект мерцающей картинки из ужастиков, когда какая-нить страхолюдина вылазит из ванной, знаете как делали? В одной руке держа камеру, а другой быстро щелкая выключателем света. Очень прикольно! И главное реально пугает! Помнится, потом это даже смонтировали и наложили на главную музтему из "Пилы". Смотрелось весело. Ха-ха! как вспомню, блин..:lol:

Просто нравится. А иногда даже очень! И сама по себе, и ее интервью, и ее муж. Когда бы ее не увидела, всегда обольстительно выглядит! Особенно радует в "Западне" (были слухи, что в процессе съемок едва стойкого Шона Коннери из семьи не увела) и в "Невыносимой жестокости".

Почему это не верно? Наверняка, очень даже верно! Я лично вполне себе представляю, как Бестужев запускал тапком в серого грызуна. А Лесток, может, и не хватал жирными руками государственные указы, но обедал уж точно в покоях, перебирая бумаги. Историческая правда есть, но снято все же скучнее первой части.

Нет-нет, говоря о неоспоримых достоинствах "Гардемаринов", я имела в виду только первую часть. Все последующие версии-продолжения менее удачны. Мне так кажется. Конечно, Гардемарины - это никакая не историческая драма, а романтические приключения на фоне исторический реалий. И если уж сравнивать с зарубежными фильмами, я бы назвала что-нить типа "Истории с ожерельем" . Мне очень нравится в Гардемаринах то, что исторические деятели там показаны не академично, как положено или объективно. Они там простые люди в быту. Вот самый влиятельный теневой политик при Елизавете, грустью смотрит из окна своего дворца или расказывает последнюю байку о том, как опростоволосился при дворе его оппонент Бестужев. А вот сотрудник Тайной канцелярии дает взятку, чтоб его человека не забирали в тюрягу. Все живые люди, все нервничают, всем страшно, все они понимают, что каждый из них может оказаться на дыбе: и Лесток и Лядащев и Бестужев. Поэтому и шутки они отпускают по большей части "черные" Стиль этот иронично-обыденный выдержан до конца. Атмосфера также присутствует. За это и люблю!

"Билл", конечно же, не "Псы" и не "Чтиво". Именно он и есть стилизация под все эти 70-е, 60-е, вестерны, треш и прочие кинобезумства. И по-моему, как раз очень удачная. В отличие от "Доказательства". Ну да, пару раз хихикнуть можно. ..Хотя, может, я излишне строга. Это ведь просто низкопробное кино, которое снималось за копейки, не имело никакого успеха у зрителя и которым забивали дешевые кинотеатры. И Тарантино просто решил полностью воссоздать тот эффект, и даже не стал добавлять собственные фишки и переосмысливать это кино? Хм..Возможно и так.. тогда смысла критиковать нет никакого. Квентин полностью справился с задачей.

Вау, как сказано! Молодца! У меня есть книжка французского журналиста, который в течении нескольких недель каждый день приходил к Жерару на интервью. Смотрел, как он живет. Это такие беседы. Там стока всего! Оказывается в детстве Депардье был жутко закомплексован, заикался, не мог смотреть на себя в зеркало, его тошнило от запахов собственного тела. Потом он стал бандитом: грабил виллы, громил магазины. И то, что попал в кино, а не в тюрьму - чистая случайность, которой Жерар и сам удивляется.

Ну уж нет, "Убить Билла" офигенский боевик-драма. Настоящий крутой замес! "Доказательство" - какая-то жалкая пародия на Тарантино. Ничего общего. Абсолютно не зацепило. (Скопировала свой пост ниже из "Грайндхауса" сюды, потому как изначально ступила и не заметила отдельной темы "Death proof".) В общем, не мое это кино. (глубой вздох) Тарантино окончательно заигрался с формой и цитатами. Такое ощущение, что этот фильм сделан между делом. Скучно Квентину стало, была камера и множество цитат из любимых фильмов в голове. Чиста Для Прикола. Надоело ему, вероятно, что все ждут от него глубокой философии и смысла, вот и решил сделать зрелище только для зрелища. В центре сюжета как обычно у Тарантино несколько историй, связанных одним или двумя персонажами. В "Доказательстве" - это группа отвязных девок из одной истории и такая же группа уже других девок из другой. Связующее звено: маньяк-каскадер и два шерифа, которые в течение 2-3 минут идут по больничному коридору и беседуют. Причем, тут Тарантино даже не удосуживается объяснить более-менее мотивы происходящего на экране. В этом смысле у Тарантино как в реалити-шоу: врубил телек посередине выяснения отношений и смотри. Никто ничего объяснять не будет. Если с каждым следующим фильмом у Квентина герои говорили все меньше и реже, а молчали чаще, то "доказательство" восполнило этот пробел с лихвой. Затыкаются тут лишь на пару минут, да и то, когда "рвется" пленка или кто-то поднимает на кого-то глаза. В остальном - словесный понос, и далеко не тот, что был в 70-х (ведь именно их Тарантино тут воспевает, как он сам говорит). Первая часть фильма мне напомнила финал "4 комнат", такой сюжет в духе "вечеринка у Квентина дома". После этого я слегка задремала, так как было далеко за полночь, и проснулась к финалу с автомобильной погоней. Скажу сразу - это единственное, что снято с неким драйвом, по-тарантиновски озорно и красиво. Чертята в глазах у Квентина тут запрыгали! Но финал.. концом фильма его можно назвать с большой натяжкой. Да и вообще, "Доказательство смерти" - никакой не фильм, а просто отрывок, зарисовка, черновой набросок к будущему фильму или еще хрен знает что. Что и кто из семидесятых в "Доказательстве" цитируется, не знаю, потому как с фильмами треш и прочим кино категорий В, С тех лет знакома слабо. Усматрела только знакомую картинку и интонации "Смертельных гонок 2000" 75-ого. Вот такой я профан. По поводу Рассела

А у меня как раз наоборот. В детстве больше любила "Мушкетеров", а сейчас "Гардемарины" как-то интереснее. Может быть, потому, что маленькой я ни фига не понимала эти нудные разговоры и дворцовые игры, на которые акцентируют "Гардемарины". Все-таки мушкетеры попроще в этом смысле: балаган, любовь и драки. Ну Ришелье там пококетничает с Миледи, а она с Рошфором. И все. А в "Гардемаринах" - интриги, намеки и большая политика на первом месте. Наслаждаюсь игрой Стрежельчика-Лестока и Абдулова-Лядащева. Вот это зря! Один Лесток там так жжот! - Пришла шифровка. "Нос в Париже. Пеленки заполоскали"...Какое-то издевательство, Ваше Высочество! - Хм... Нос - это Де Брильи. Пеленки.... Все яснее ясного. Бумаги Бестужева похищены! Вот, что это такое. А везет их в Париж Нос! Де Брильи!!! А как прикольно Лядащев выпускал-впускал из своей комнаты полуголую девицу и курсанта Белова! Как раз в Мушкетерах больше бравады и такого энтузиазма. "Гардемарины" холоднее и утонченнее.

...Так вот о Бунюэле. Объяснили мне все про него, наконец. Для всех столь же любопытных сюда, на гениальнейшую, не побоюсь этого слова, лекцию! exlusive. must hear. Для всех, кому лень слушать: Бунюэль - это сложнейшее авторское кино, поданое как комедия, причем часто на уровне КВН. В его фильмах можно найти историю еретических учений ("Млечный путь"), понять слабые места католицизма ("Скромное обаяние буржуазии"), двойственную природу человека, его дьявольское и ангельское начало ("Дневная красавица", "Тристана"). Но в чем его главное отличие - все эти темы раскрыты с просто убийственной иронией знающего человека. Бунюэль каталонец, да еще и иезуит. Он блестяще подготовлен по истории, религии, литературе, живописи и мастерски владеет цитированием. Иезуитов невозможно переспорить и победить в полемике. Они могут с одинаковым красноречием и логикой доказать, что Христос - это хорошо, и с таким же успехом, что религия - это величайшее зло. Вот лишь некоторые скрытые метафоры фильма "Скромное обаяние буржуазии": Тема прерванной еды - святое причастие, обряд евхаристии (героям никак не дают причаститься). Тема монсеньора пастора - насмешка на котолической церковью (священник переодевается в садовника и начинает возделывать сад, как велел просвещенец(!!!) Вольтер. А после того, как отпускает грехи умирающему, убивает его, т.е. следует принципу "око за око") Тема вставной новеллы - традиции "Декамерона" и Бокаччо. Тема "сон во сне" - культура 20 века - культура зеркала, сюрреализма. Тема дороги - путь на эшафот, богооставленность Земли. Все остальное подробнее распишу в жж. За ним в личку.

Крассавица! Настоящий символ Франции! Эйфелева Башня, шато, бордо, Эдит Пиаф... и Катрин Денев. Люблю во всех фильмах без исключения. Дьявол и ангел во плоти. Холодная и страстная одновременно. Удивительная притягательность для зрительского взгляда. Если Денев в кадре, будешь смотреть только на нее. Даже если она молча сидит на диване, уставившись в пол. Редкостный дар - умеет сыграться и искрит в паре с любым партнером: с роковым мачо Делоном ("Шок"), с брутально-депрессивным Депардье ("Последнее метро"), весельчаком Нуаре ("Африканец"), утонченным интеллигентом Монтаном ("Дикарь").

Длинный, немного заштампованный блокбастер, который вытягивают хорошие актеры. Гор Вербинский признался в интервью, что перед съемками третьей части долго думал, как сделать "шутку, которая всем нравится, вновь смешной". Судя по фильму, до конца он с этой задачей не справился. "Ну вот, сейчас ему подставят табуретку, чтоб он дотянулся до виселицы", - вздохнула я про себя, когда увидела первые кадры. Подобное предугадывание сюжета посещало меня не раз на протяжении всего фильма. Если первые "Пираты" брали за душу отвязным Деппом, амазонкой Найтли и атмосферой "черной" сказки, вторые - еще более лихим и непредсказуемым хулиганским балаганом, то третьи - не оставили в душе практически ничего. Кроме разве что, пары удачно исполненных шуток и бесподобного Джека-шизофренника. Впрочем, справедливости ради, надо сказать, что если задуматься над вопросом: "а каким же должно было быть окончание трилогии?", то ничего вразумительного в голову не приходит. Действительно, создатели фильма сделали все: абсолютно выдержали фирменный стиль, снабдили Джека все той же харизмой, вернули Барбоссу, прибавили экранного времени злодею лорду Беккету, который тут вообще превратился в трагедийного персонажа с философией, придали вселенский размах чернокожей колдунье, даже Кита Ричардса, дай бог ему здоровья, с гитарой вставили. И он даже успел провести по струнам пальцами.... Короче, раздали все сестрам по серьгам, что естественным образом сказалось на структуре фильма, который немного подразвалился на отдельные новеллы: новелла про Воробья в стране мертвых (снята настолько красиво и самодостаточно, что можно смело вырезать и обрамлять титрами), новелла про любовь Калипсо-Джонса, новелла про интриги внутри руководства Ист-Индийской торговой компании и пр. Но этот венегрет не очень бросается в глаза, так что ладно. Снято-то действительно на пятерку. Плохо другое - "Пиратам-3" зачем-то придали ненужные элементы пафоса и идеи борьбы за спасение мира (пламенная и откровенно кондовая речь Элизабетт на корабле, аки Жанна Дарк перед войском; философские замечания Деппа про наполненность жизни всяким дерьмом). Такое ощущение, что авторам зачем-то понадобилось оправдать все эти пиратские разбои: мол, не такие уж они и плохие были, эти пираты! Они просто защищались от еще более плохих и продажных коммерсантов. ...Это мне напомнило историю с известной трилогией Клода Зиди "Откройте, полиция!", где речь шла об обаятельных продажных полицейских. Так вот, к третьей части продажные полицейские там окончательно превратились в хороших и несчастных, зато появились продажные бизнессмены, коммунальщики и прочие нехорошие граждане. И напоследок еще пару шпилек от капризной кинозрительницы: сцена с переворачивание корабля очень напомнила "Титаник", дуэль на мачте - откровенный штамп, следы двух пар ног на песке, воткнутые шпаги и закат - ну... слащавее и гламурнее некуда! Запомнились и понравились две..нет, три шутки: " и всем им я должен денег", "дорогие мои, мы собрались здесь в этот торжественный день, чтобы сочетать браком" и "молчать вы оба!!! ..ой, простите, я вдруг почувствовал себя капитаном". Оценка 6/10.

Спасибо еще раз всем! Головной боли избежать не удалось. Но, скорее, не из-за похмелья, а из-за недосыпа и жары. Kabal , надеюсь и в дальнейшем оправдывать звание адекватного и жизнерадостного юзера.