Тоже дико недооценён. Забавно, что сабж имеет и с ним небольшие стилистические пересечения, но вот в лавстори не уходит, несмотря на наличие таинственной дамы в беде.
О, да, интро вообще величайшее. Тот момент, когда кино западает в сердце и гарантирует тебе крутое впечатление. Дуглас, байк, оранжевое небо - абсолютли синема.
Я не так давно пересматривал и с первых секунд мне снова кажется, что это не только фильм Ридли, но и частично фильм Тони тоже. Совет это был, вдохновение или помощь - я хз. Сабж, конечно, многое берёт у Бегущего и уходит в нуар, но по взаимоотношению персов и всему восприятию криминальной ветки лично у меня постоянно всплывало творчество Тони. Особенно вот этот броманс, так удачно и прекрасно завершивший историю.
Тут кто-то писал, что сабж худший у Скотта - стыдно читать такое неуважение. Потрясный запоминающийся визуал с виртуозной работой Де Бонта, роскошная музыка (I'll Be Holding On шедеврище) и звук, густая атмосфера ночного и преступного Токио, мощный дуэт Дугласа и Такакуры - чисто по эстетике это как раз один из самых удачных проектов в фильмографии. Да, сюжетец здесь не особо щедрый на глубокие характеры или крутые твисты, но фильм оч плотно стоит на техническом и стилевом фундаменте, так что вполне обходится без гениального скрипта. Буду периодически пересматривать, переоткрыл для себя небольшую жемчужину Деда. Чистейшая классика 80ых.
ПСы Абсолютно разрывная от Ханса, прям переродился жапанцем.