То, что Мартин Скорсезе умеет снимать по-настоящему гениальное кино, думаю, ни у кого не вызывает сомнений. Проблема в том, что своими прошлыми работами знаменитый режиссер поднял планку совершенства на высоту, которую даже ему теперь покорить очень сложно. Именно поэтому его «Банды Нью-Йорка» и «Авиатор» были подвергнуты нещадной критике, продолжая, тем не менее, участвовать в ежегодной погоне за Оскаром. Именно поэтому недавние «Отступники» многими зрителями были оценены как далеко не самый сильный фильм Скорсезе, причем снятый по чужой идее восточных творцов кино. Много критики обрушивается в последние годы на гениальную голову Мартина, однако, стоит признать тот факт, что даже не самые лучшие фильмы Скорсезе непременно становятся ярким событием, освещая своим профессионализмом и непревзойденным стилем весь кинематографический небосклон. Просто-напросто все мы знаем, что Мартин может снимать лучше, и всегда ожидаем от него как минимум шедевра на все времена.
В «Бандах Нью-Йорка» Скорсезе решил показать всему миру процесс становления своего родного города. Когда небеса еще не были покрыты верхушками небоскребов, земля не была нарушена линиями метрополитена, а власть принадлежала уличным бандам, рыскавшим по городским кварталам в поисках добычи. Исторический экскурс в середину XIX века. Эпоха, которая ознаменовалась наиболее жестоким противостоянием коренного населения Америки и ирландцев, пытавшихся найти на новых берегах пристанище и свою вторую родину. В ленте Мартина Скорсезе это противостояние воплотилось в образах двух городских банд – Коренных Американцев и Мертвых Кроликов.
«Мясник» Билл (Дэниэл Дэй-Льюис), предводитель Коренных Американцев, держит в страхе весь город, являясь, по сути, его правителем. В 1846-м году, во время грандиозной битвы против Мертвых Кроликов, он убил идейного борца всего ирландского населения Нью-Йорка – священника Валлона, а также запретил даже упоминать название поверженной банды. Прошло шестнадцать лет. Сын священника (Леонардо Ди Каприо) вырос и возвращается в Нью-Йорк под вымышленным именем Амстердам, одержимый жаждой мести за убийство своего отца. Понемногу завоевывая популярность в городе, Амстердам понимает, что ему будет очень сложно отомстить, так как мужество и невероятной силы характер «Мясника» Билла поражают даже его, сына своего отца.
На протяжении всего фильма мы наблюдаем дуэль двух характеров. Сильный образ удалось создать Мартину Скорсезе в лице «Мясника» Билла. Человек, который всю свою жизнь посвятил борьбе за чистоту своего города, но, столкнувшись с такими людьми, как священник Валлон, а затем Амстердам, Билл понимает, что его война за Америку для американцев проиграна. Мир меняется, и теперь невозможно вершить судьбу страны руками одной нации. И, даже если он все-таки понял это, то признать свое поражение для Билла было смерти подобно. Он любил Америку, он боготворил ее, стоя на коленях перед государственным флагом, и он решительно считал, что именно он отстаивает правую точку зрения. В одном уж точно не откажешь «Мяснику» Биллу – он любил свою страну.
Что касается актерской игры, то здесь Дэниэл Дэй-Льюис вчистую переигрывает Леонардо Ди Каприо, даже делая некоторую скидку на то, что образ «Мясника» Билла изначально был более ярким и харизматическим. Вновь мы увидели полное вживание в своего героя, новую походку, другой тембр голоса, да что и говорить – совершенно иного человека. Дэниэл Дэй-Льюис для меня является, пожалуй, единственным актером, который в реальной жизни абсолютно не похож на персонажей, сыгранных им в кино. Порой создается впечатление, что Дэниэл больше года готовится к каждой роли, а затем еще столько же времени выходит из нее. И когда кажется, что сильнее «Мясника» Билла сыграть уже невозможно, Дэй-Льюис демонстрирует нам спектакль в «Нефти». Хотелось бы, чтобы и дальше британский актер продолжал удивлять зрителей своими яркими и непревзойденными работами. Истинно сильнейший актер современности.
Глядя на игру Дэй-Льюиса, даже неловко что-то говорить об актерских способностях Камерон Диаз. Да, со своей ролью красивого украшения фильма Камерон справилась неплохо. Но, когда ей предстоят совместные сцены с такими мастерами, как Дэниэл Дэй-Льюис в данной работе Скорсезе или Аль Пачино в ленте Оливера Стоуна «Каждое воскресенье», то сразу видно, что собой представляет Камерон в свете феноменальной игры действительно сильных актеров. Хотя, чего уж тут говорить, если даже Ди Каприо выглядел откровенно слабо на фоне Дэй-Льюиса.
«Банды Нью-Йорка» – это очередное творение гениального Мартина Скорсезе, которое заняло достойное место в его внушительной биографии. Еще два с половиной часа удовольствия и наслаждения картиной, снятой с присущим для Скорсезе размахом. Начиная со стартовой битвы Коренных Американцев и Мертвых Кроликов, во время которой звучит незабываемая композиция Питера Гэбриела «Signal to Noise» и заканчивая взглядом на современный Нью-Йорк, стоя на старом кладбище под аккомпанемент «The Hands That Built America» от U2, зритель находится во власти Мартина Скорсезе, который снимает кино так, как никто другой не умеет. И за это мы его и любим. Любим, несмотря ни на что.
