Atreides

Для меня сабж всегда был приятной и необязательной вариацией на тему Фотоувеличения. Но конечно в рамках джалло это нечто большее. Ардженто в расцвете сил.

Слабое кино по мотивам плохо написанной книги писателя-деревенщика. При этом образ "бездуховной" избалованной москвички еще сильно смягчили, так как фильм делался с прицелом именно на Смехнову, которой в советском кино места почти не находилось, а жаль.

Все те же мертвые конструкты, перебираемые усталыми руками, которые никогда не дотянутся до Кубрика. Вместо того чтобы отвернутся от теней на стене и выйти из своей персональной платоновской пещеры навстречу свету. Другими словами, экранизировать наконец Убик, вместо выпекания очередных убогих эрзацев.

Забавно. А ведь когда-то в кабинете Диснея висел портрет Гитлера. И не то чтобы он его снял исключительно по собственному желанию.

Интересный способ избавится от наваждения: окунутся в него с головой, как это буквально делает одна героинь в финале. Любопытно, какое бы "разгрузочное" кино снял Аллен, если бы он был в то время одержим не Бергманом, а например, Кубриком.

Молодая Мадонна в малых дозах вполне гуд. Тут ее как раз ровно столько, сколько надо. Нормальная, типичная Аркетт 80-х в роли феминизирующей домохозяйки. Большие клипсы ей были к лицу, это ведь тоже талант в своем роде.

Есть хорошие советские фильмы. Есть плохие советские фильмы. А еще есть фильмы с Дорониной. Это советский кэмп, т.е. блюдо, которое подается отдельно. Не случайно в гомосексуальной среде Доронина считалась иконой, так же как Эдита Пьеха, Гурченко и т.д. При этом Доронина была сама мощной кэмповой актрисой из всех, в силу того, что она не играла в это, а была искренней, как слеза младенца. Т.е. кэмп высшей пробы. "Любители вы театр, как люблю его я?!" Одной этой фразы в ее исполнении достаточно, чтобы с потолка от восторга упала люстра.

Хороший фильм, но есть нюансы. Сорокалетняя Керр, изображающая неопытную гувернантку, ну это такое. К тому же возникает вопрос, чем она занималась предыдущие двадцать лет. Хотя, судя по тому, как героиня держит в руках острые предметы, можно догадаться. Делать мальчика буйным психопатом – зачем? В книге есть только один токсичный персонаж, и этого более чем достаточно. Невнятность концовки. Вместо "вы и убили-с" (как у Джеймса), какие-то кокетливые танцы со статуями. Тем не менее, примерно 8 из 10.

Интересно, с каких пор делать честную, нормальную НФ стало западло? Без этого вставания в глубокомысленную позу и фразы "давайте поговорим о Боге" произнесенную страдальческим голосом? Про веерную бомбардировку намеренной бессмыслицей в духе "вы никогда не узнаете, что значил этот эпизод с летающей рыбой на велосипеде под музыку Штрауса, мы и сами не знаем, но круто же получилось, и у нас еще много такого, ага" я молчу, этого добра еще в Лосте хватало.

Какая-то бесконечная, промытая хлоркой компиляция, созданная преимущественно нейросетью. После финального "поиграем", обращенного к зрителю, героиня по всем сценарным законам должна была взмыть в воздух, как Нео в финале Матрицы (благо что разноцветные таблетки в сабже фигурировали), но в этот момент нейросеть вырубили, с криками "ты чего творишь, сука?!" Кстати, оказывается, каждый советский таксист знал, кто такая Энн Маргрет. Это даже круче, чем инфернальный мальчик-официант, рекрутированный из отеля Оверлук.

Неплохой оммаж культовому Клубу Завтрак. Все те же старые добрые "мои родители меня не понимают", помноженные на современный страх цифрового концлагеря. Разве что главгероиня визуально слишком напоминает инфантильную Беллу из Сумерек, променявшую вампира на оборотня, но это кому как.

Не зашло. Коэны на минималках. По сути вообще ни о чем (только не надо этого фуфела про "вечные темы"). В современном контексте – паренек благородно отстреливает ядерный электорат (каким его себе рисует поколение снежинок) Трампа. Ну то есть примерно пол-Америки. У кого пистолет, которым "убили Гитлера" (кстати, малоизвестный факт о еще одном гитлеровском преступлении: Гитлер убил человека, который убил Гитлера), тот и конституция.

Сексуальная объективация феминисток. Всемогущество женщин как эротический фетиш, ролевая игра в стиле космического садо-мазо, после которой прозвучит неизбежное "а теперь пшла борщ варить".

Интересно, что "Маскарад" 1988 года, разработанный ровно по той же сценарной схеме практически забыт, хотя он выделяется на общем фоне триллеров 80-х. Эпоха постмодерна была еще впереди.

То, что каждый плохиш в классическом нуаре получает по заслугам, не секрет (хренов кодекс Хейза). Если же говорить именно об эффектности подачи этого неизбежного наказания, то здесь, на мой взгляд, лидируют такие нуары как "Ангельское лицо" или "Целуй меня насмерть". В сабже концовка более… традиционная, что ли.