Julia1499

Марсден интересен, но не этом фильме, а в более зрелом возрасте. А вот Норман Ридус хорош именно здесь. Сюжет интригует с самого начала, и фильм в итоге оправдывает ожидания, хоть и несколько простоват и нагроможден одновременно. Правда, провернуть такое дело в реале было бы непросто.

Извините, не могу пока отписаться по поводу фильма "Во власти луны"... Так как кино это пока не видела. К сожалению, не было возможности на этой неделе скачать фильм. Но отзыв обязательно будет на следующей неделе. Спасибо Эдриане за рекомендацию! Прочитала много лестных отзывов об этом кино. Уверена, что и мне оно понравится.

Попытаюсь оказаться Во власти Луны

И я в игре.

Наряду с третьей это худшая часть франшизы. Все как-то нелепо, глупо и дешево в фильме.

Потрясающий фильм! В прямом смысле этого слова... Один из лучших, что мне довелось увидеть за последнее время. Поразительная история главного героя, по совместительству режиссера и исполнителя главной роли, настолько запавшая мне в душу, что на данный момент я могу смотреть только "Дикие ночи". Каждый день. Как в первый раз. Картина была номинирована в нескольких категориях французской национальной премии Сезар: - Лучший фильм - Лучший режиссер - Лучший адаптированный или оригинальный сценарий - Самая многообещающая актриса - Лучший монтаж - Лучшая дебютная работа - Лучший саундтрек Из которых стала лауреатом в категориях: - Лучший фильм - Самая многообещающая актриса (Романа Боринже) - Лучший монтаж - Лучшая дебютная работа (Сирил Коллар)

Дикие ночи/Les nuits fauves год 1992 страна Франция, Италия режиссер Сирил Коллар сценарий Сирил Коллар,Жак Фьески продюсер Нелла Банфи, Иланн Джирард, Жан-Фредерик Сами оператор Манюэль Теран композитор Рене-Марк Бини,Сирил Коллар жанр драма, биография В главных ролях: Сирил Коллар Романа Боринже Карлос Лопес Корин Блю Клод Винтер Рене-Марк Бини Мария Шнайдер Синопсис Жану 30 лет, он живет «без оглядки» и проводит ночи в безумных оргиях. Зная о том, что болен СПИДом, Жан хочет наслаждаться жизнью, полной приключений и опасности до самого последнего часа. Встретив юную и страстную семнадцатилетнюю Лору, Жан наконец-то понимает, что такое настоящая любовь. Но даже перед лицом смерти он никак не может сделать выбор между Лорой и своим жестоким любовником, испанцем Сами.

Согласна - хороший актер был...О его гибели узнала только-только. Я в шоке... Он - один из моих любимейших российских актеров. Царствие ему небесное.

Начинала смотреть с особым интересом, надеясь увидеть тонкую эротическую драму... На деле же фильм оказался сборищем самых грязных фантазий режиссера. Неплохо картина начинается, видно развитие хоть и нестандартных взаимоотношений главных героев, плюс японская культура - по началу все радовало. Однако, затем Осиму потянуло в самые дебри... Некоторые моменты в фильме (самые тошнотворные, кстати) запросто можно было вырезать и выбросить, ибо не имеют они никакого отношения к "сладкой парочке". А так со всем этим нагромождением (как будто, режиссер решил впихнуть в фильм все свое "неудовлетворенное") картина вышла очень грубой и безнравственной.

А что, довольно оригинальная постановка. Вот за это я и люблю испанские триллеры. Фильм в чем-то мне напомнил другой испанский фильм "Незваный гость"(2004). Хоть обе картины и сюжетно различны, но есть в обоих такая вот жутковатая атмосфера на пустом месте, как говорится, без крови.

Очень интересный актер, запомнился мне по роли Антонио Эспиноза в сериале "Спрут". И лишь только неделю назад вплотную увлеклась просмотром картин с его участием. Уже успела заценить "Белую свадьбу", "Жестокую игру" и "Под песком". Понравились, особенно "Белая свадьба". Имеются в картине, правда, пробелы в сценарии, но тут уж вина создателей, а Бруно великолепен.

Прошу прощения, опоздала с отзывом для прошлого тура. Но тем не менее, вот он.

Странное кино... Без цельности и законченности темы, идеи и мысли... Режиссер Озпетек, турок по происхождению, тут до боли напоминает знакомого испанца последних лет, Альмодовара - картинка вылизана до блеска, стильна и сияет всеми цветами радуги и, ах, да, в фильме то и дело щеголяют то геи, то трансвеститы. Призраки, актеры, одиночество - много намешано в этой постановке. Только к чему все это? Наблюдается внешнее великолепие отполированности, но куда же делось то заявленное в названии присутствие великолепия внутреннего, смысл содержания и адекватность сценария? Его я так и не обнаружила...

Кино нам все времена! Безусловно режиссер Клузо мастер!

И я поздравляю Джеймса с Днем Рождения!!! И пусть его кинокарьера идет только в гору!!!

Ознакомлюсь с Присутствием великолепия

Продолжаю играть)

Во многих статьях, касающихся творчества Харви Кейтеля, упоминается факт первого появления его в картине Мартина Скорсезе «Злые улицы». Такое утверждение выглядит странно. На самом деле, впервые Кейтель сыграл у Скорсезе в его полнометражном дебюте «Кто стучится в дверь ко мне?», для которого эта роль также стала дебютной работой в кино, до этого он играл лишь в сериалах. И по сей день картину, увидевшую свет в 1967 году, многие считают лишь мелким шажком на пути становления маэстро, что совершенно незаслуженно не оставляет ей шанса находиться в одном ряду с признанными шедеврами автора. «Кто стучится в дверь ко мне?» — не типичная для Скорсезе работа, в творчестве которого многие привыкли видеть гангстерские саги и шпионские триллеры. Здесь же это направление отсутствует. Будучи картиной, прежде всего, фестивальной волны она открывает дверь в мир лиричных отступлений режиссера, предлагая заглянуть в потаенные, скрытые от окружающего мира внутренние уголки подсознания автора, ибо образ главного героя, в мастерском исполнении Харви Кейтеля, он списывал с самого себя. Итак, на экране группа парней, сидящих в баре, они развлекаются, ведут непристойные беседы, одним словом, отрываются пополной. И лишь один главный герой, итало-американец по происхождению, предается воспоминаниям о девушке-незнакомке, сидящей на скамейке в ожидании парома и читающей журнал о кино. Робкие взгляды, неуверенные действия, нелепые слова. И это уже не тот парень, который некоторое время назад предавался веселью и праздности в своей беззаботной, полной отсутствия гармонии жизни. Это случайное знакомство привело его в другую обыденность, отличную от его настоящей фонтанирующей действительности. А та девушка стала направлением ветра на пути исправления героя или хотя бы его стремления к этому. Постоянная внутренняя борьба с самим собой идет вразрез с внешней. Излишняя набожность матери, давшей воспитание, не позволяет герою пойти на поводу чувств, открыть полностью свое сердце перед той, которая случайно стала самым близким на свете человеком. В свою очередь, девушка тоже не так проста, со своими тайнами и взглядами на жизнь. Она парит над главным героем, невольно вселяя в него чувство долга. А ведь авторы-создатели даже не нарекают героиню Зины Бетьюн именем, для героя Кейтеля она всего лишь girl. Между ними с самых первых минут чувствуется пропасть. Они разные, и, несмотря на то, что притягиваются друг к другу, живут по сути в отдаленных мирах, пытаясь все же себя перекроить. А это уже ошибка, не позволяющая двоим в дальнейшем понять друг друга… Экранная жизнь героя разделена на две составляющие. В течение всего действия этой черно-белой ленты кадры сцен посиделок с друзьями с обязательным морем выпивки и наличием девушек-шлюх (как сам их характеризует герой Кейтеля) постоянно сменяются кадрами, наполненными душевной простотой при общении с той самой прекрасной особой, к которой так прикипел за короткое время этот противоречивый итало-американец. Данной игрой контрастов Скорсезе все же намекает на богатый, но нереализованный внутренний мир своего героя, фонтанирующим потоком сознания которого открывая дверь в потаенные уголки заблудившейся души. Позже Кейтель еще не раз появится в картинах Скорсезе, сыграет гангстеров, воров и искусителей, чьи образы, несомненно, станут пророческими, но тот взгляд молодого повесы-бунтаря, ищущего свое место в жизни, зритель уже не увидит никогда — этот образ един и неповторим. Прошедшее время бесценно. Со временем проекты Скорсезе станут намного масштабнее, финансово насыщеннее и круче, будут приковывать внимание творцов и простого люда, но та нетипичная для режиссера лента, его необласканое умами детище, возможно, даст зрителям то, чего чуточку не хватает в его нынешних работах. Стоит лишь обратить на это внимание. 8 из 10

Вот и моя Писанина Благодарю Lessful за данную рекомендацию) Стоящее кино!

Черное и белое, красное и белое, синее и белое – вот те изобразительные приемы, с которых начинается это глубокофилософское сказание, состоящее из четырех новелл. Каждая из них уникальна, как в изобразительном плане, так и в исполнительном. Но больше всего поражает то, что совершенно не способно утаиться ни от чьих-либо глаз, так это безукоризненная работа оператора, настолько тонкая, что, кажется, будто камера живая, раз за разом выхватывающая только идеальные кадры, коих в картине множество. Однако, все это визуальное великолепие еще нужно суметь оценить по достоинству. Там, где хрупкие элементы абстрактного повествования задают темп, определенно точно не стоит отключать мозг. P.S Сложную же мне задачку поставила Lessful, предложив к просмотру в рамках Кинорулетки данное кино. Огромный хронометраж и глубинный смысл предполагают наличие свободного времени смотрящего. Но это не про меня. В круговороте рабочих будней трудно было выкроить время для детального просмотра. Пришлось смотреть по частям и по ночам. А это губительно. Данную ленту способен прочувствовать лишь тот, кто будет в здравом рассудке, иначе рискуете просто упустить главную идею и мысль авторов. Вот и я определенно что-то упустила. Но все равно, спасибо огромное за рекомендацию, Lessful! Это кино обязательно буду пересматривать.

Пасмурное небо. Шум прибоя. Мокрый песок. Одинокое пианино на берегу. Все слилось в безудержном танце под звуки жизни. Проникновенная мелодия души разносится по окрестностям Новой Зеландии. Пианино, будто живое воплощение мечты, стоит и дышит музыкой. На нем никто не играет в этот момент, но оно все равно чувствует поток свежей чистоты и порыва, как глоток воздуха неведомой страны. Оно одиноко. А ведь совсем недавно оно принадлежало немой Аде, которой заменяло голос. Старенькое пианино теперь молчит, но отголоски прошлого навсегда застряли между клавишами. У Ады и ее дочери новая жизнь — есть новоиспеченный муж и далекая страна, чуждые ей. Чуждые до такой степени, чтобы отобрать у нее самое главное — любимое пианино. Душа рвется наружу, кричит и плачет от безысходности, так громко и так тихо одновременно, что совсем не слышится и не читается по губам, но угадывается во взглядах, жестах и движениях, ибо Ада не умеет говорить. А так хочется сказать многое… Муж оставил пианино на берегу. Ада мечет и рвет, все круша на своем пути. Но ее не слышат, не понимают, не чувствуют. Хочется плакать, разреветься, убежать. Но она не может. Только воспоминания о любимом инструменте придают ей силы и уверенности в завтрашнем дне. И вот она опять на берегу океана. Ее пальцы прикасаются к знакомым клавишам, ощущают нежность и тепло, придающие надежду. Она играет, играет и играет, долго и чисто. Ее дочь выделывает кульбиты на песке. Для главной героини мир снова ожил, наполнился всеми недостающими цветами радуги. Она опять живет, а не существует. Но день долгожданной встречи и теплых объятий заканчивается. Нужно возвращаться в глухое и чуждое жилище. Жизнь преподносит сюрприз, от которого сложно отказаться. Пианино опять ощущает прикосновение ее рук, теперь они неразлучны и душой, и телом. Музыка звучит по иному, с волнующим трепетом в сердце. Только за это нужно платить. Капли дождя, словно слезы на безмолвном лице героини, бьются об неизвестность. Мир будто бы рушится вновь. Но это не так. Едва ощутимые прикосновения вечности так нежны и прекрасны. На мокрой земле отчетливо видны следы от утопающих стоп, которые ведут на самый верх совершенства. Губы Ады не произносят ни звука, но глаза говорят о главном. Этого достаточно. Только жизнь не так проста, как хотелось бы. За белым всегда следует черное. Еле осязаемое счастье, подобно тончайшей нити, рвется так стремительно и быстро, не успев начаться. Пианино продолжает напевать любимую мелодию, но больше не приносит радости. Для Ады оно становится таким же безмолвным существом, как она сама. И только отголоски прошлых воспоминаний теплятся в сердце. Происходит безумие. Так сложно отказаться от счастья, променяв на обыденность и повиновение то самое ценное, что имеешь. Ада рискует. Мысль ничтожна, цель оправдана. Все меняется. Еле различимые силуэты обретают новые краски. Живые и настоящие люди бегут навстречу судьбе, в которой нет места прошлому. Огромные волны уносят вдаль былые опасности и тревоги. Маленькое пианино замолкает навсегда. Меркнет свет. Жизнь продолжается. 10 из 10