Honza Brambor

Обожаю киномузыку онлайн, у них появляются переводы интервью, как ниже приведенное с Аланом Сильвестри по поводу работы над "Первым мстителем". Читаем, комментим.-) ___________________________ Немногие сегодняшние кинокомпозиторы могут написать музыку для фильма о героических солдатах с той олдскульной оркестровой торжественностью, которая хорошо удается Алану Сильвестри. Он начал с сериала о симпатичных полицейских-мотоциклистах «Калифорнийский дорожный патруль», затем написал темную и достаточно помпезную музыку для «Судьи Дредда» с Сильвестром Сталлоне. Потом были брутальные коммандос в исполнении Шварценеггера в «Стирателе» и «Хищнике». Сейчас Сильвестри считается лучшим композитором, пишущим для эпопей о суперсолдатах. Последние работы Сильвестри – в остроумном боевике «Команда А» и в «Броске кобры», рассказывающем о подразделении суперсолдат, размахивающих высокотехнологичными гаджетами. Алан Сильвестри – тяжелая артиллерия в армии сегодняшних композиторов, и для его калибра как нельзя лучше подходит такой герой, как Капитан Америка. Джо Саймон и Джек Кирби выпустили первый комикс об этом суперпатриоте накануне Второй мировой войны, и теперь, спустя 70 лет, Голливуд воздает ему заслуженные почести. Действие фильма происходит (к счастью!) все в те же сороковые, благодаря Джо Джонстону, режиссеру, имеющему большой опыт истребления нацистов после удачного фантастического семейного фильма о супергерое «Ракетчик». Теперь ему помогает Сильвестри, написавший музыку, оправдавшую ожидания поклонников Капитана Америки, а именно бравурную, удалую, с агрессивными металлическими ударными и воодушевляющей симфонической мощью. В этой музыке есть острые моменты, в которых герои оказываются буквально на волосок от гибели. Есть и идея национальной миссии, которую главный герой видит в противостоянии концентрированному злу в образе нациста по прозвищу Красный Череп и его приспешников из лаборатории «Гидра». Но больше всего Сильвестри преуспел в придании «Первому мстителю» тональности легендарной героики, возвышенной и решительной, свойственной всем без исключения героям культовых комиксов, вышедшим на большой экран. Вполне достаточно, чтобы заставить любого фаната Стива Роджерса вскочить и принести клятву верности своему отечеству. И чтобы порадовать любителей кино, соскучившихся по настоящей героической музыке в современном экшне. КиноМузыка online: В Вашей музыке для экшн всегда есть что-то патриотическое? Алан Сильвестри: Наверное, можно употребить слово «патриотическое», но я не думаю, что все сводится только к этому. «Патриотизм» предполагает привязанность к определенному месту, а мне кажется, что у моей музыки романтическое и героическое звучание. Я думаю, что идея героя, который защищает жертв несправедливости – это такой фантастический идеал. КМО: Вы начинали с синтезаторного джаза для «Калифорнийского дорожного патруля». Сейчас Вы славитесь как композитор, создающий очень мощное звучание с доминированием медных духовых. Как произошла такая эволюция? Алан Сильвестри: В индустрии развлечений и в кино человека часто помнят в связи с его последней работой. Когда я писал для «Калифорнийского дорожного патруля», я был человеком ритм-секции. После «Отца невесты» моя фамилия ассоциировалась с романтическими комедиями. Потом, когда вышел «Хищник», меня стали воспринимать как композитора, пишущего для экшн и приключений. Но я всегда подходил к киномузыке как к диалогу, тесному взаимодействию с самим фильмом. Если мне досталась добрая романтическая комедия, я буду говорить о романтике на языке музыки. Если это жесткий экшн, я использую другие музыкальные средства. Так что, по-моему, все дело в том, что композитор становится союзником режиссера. КМО: Почему Вы так любите медные духовые? Алан Сильвестри: Они величественно звучат. Есть также и очень простые логистические и акустические соображения. В кино все, кто работает со звуком, борются за место под солнцем. Нужно, чтобы диалоги звучали четко и разборчиво. Боевики обычно наполнены звуковыми эффектами, которые придают им реалистичность. Так что композитору нужно найти инструменты, способные выжить в таком звуковом окружении, а медные духовые это могут. Возьмем хотя бы сцену погони на мотоциклах в середине «Первого мстителя», в которой много рева двигателей и стрельбы. Медные духовые не позволяют себя заглушить и делают музыку заметной там, где это могло и не произойти. Я действительно очень люблю использовать эти инструменты. Медные духовые очень активно задействованы в героическом кино, например в фильмах «Назад в будущее» и «Хищник», и их трудно переоценить. КМО: «Первый мститель» – Ваш дебют в команде режиссера Джо Джонстона. Как у Вас все сложилось? Алан Сильвестри: Ко мне обратились достаточно поздно. На момент нашей первой и единственной встречи с Джо в нашем распоряжении было семь с половиной недель, потом нас ожидала запись в Англии. Мы обменялись приветствиями, сразу сели и разметили фильм. Потом я поехал домой, а через семь с половиной недель мы снова встретились в Лондоне и начали записывать музыку. От начала и до конца мне было очень приятно работать с Джо. КМО: Фильм Джо «Ракетчик» – один из моих любимых фильмов о супергероях, особенно мне нравится то, как точно он сумел воссоздать эпоху. Вы смотрели «Ракетчика» до того, как получили заказ? Алан Сильвестри: Честно говоря, нет. И потом совершенно не было времени, потому что с первого дня я изо всех сил старался не выбиться из графика. КМО: Какие музыкальные идеи родились на Вашей первой встрече с Джо? Вам с самого начала стало ясно, какой будет музыка? Алан Сильвестри: В определенной степени. Я понял, что нужно Джо. В «Первом мстителе» – очень интересное сочетание исходных условий. Здесь мы имеем дело с параллельными вселенными, потому что это история о далеких 1940-х, перенесенная в футуристические, высокотехнологичные декорации. Джо хотел получить музыку для полного оркестра, чтобы можно было делать переходы между двумя мирами. До всего этого он дошел интуитивно. И еще на нашей первой и единственной встрече я услышал от него слово «тема». Такой подход мне очень нравится. Хорошо, когда у героя есть какой-то музыкальный знак, который делает музыку к фильму единым целым, не дает ей распадаться на отдельные кусочки. КМО: Когда Вы работали над «Первым мстителем», Вы ориентировались на другие патриотические фильмы о Второй мировой войне? Алан Сильвестри: Я бы не сказал, что на мою музыку повлиял какой-то конкретный фильм, но, конечно, есть определенные приемы, которые у нас ассоциируются с героикой такого рода. Можно вспомнить, например, Аарона Копланда и его очень показательную композицию «Fanfare For The Common Man», в которой есть типичные для этого жанра перкуссионные элементы, интервалы и выбор инструментов. Валторны с их, может быть, грубоватыми, но сильными интонациями. Героическое в музыке обычно ассоциируется с валторнами, тромбонами и трубами. Боевые сигналы не подают при помощи струнных. Таким образом, существует целый арсенал музыкальных средств, давно и прочно связанный с героикой. «Первый мститель» дал мне шанс все это попробовать. С таким героем композитор должен быть очень смелым. КМО: А Вы были знакомы с героем до приглашения в проект? Алан Сильвестри: Очень поверхностно. Я никогда не был фанатом комиксов о Капитане Америке, хотя, конечно, они мне попадались. Зато в последние три месяца я очень много слышу об этом персонаже! КМО: Чему Вы научились, пока переводили Капитана Америку на язык музыки? Алан Сильвестри: Когда я стал изучать героя, то обнаружил, что один из его главных атрибутов – популярность. С тех пор, как он появился в 1941 году, его многие любили, для некоторых эта любовь тянется всю жизнь. Если об этом задуматься, становится страшно писать для него музыку. Поэтому я ограничился просмотром фильма, который сделал Джо. Если режиссер хорошо поработал, фильм сам расскажет о герое все, что нужно знать композитору. КМО: Создатели фильма решили немного смягчить краски. Оригинальный герой комикса, помещенный в киношный контекст, мог бы выглядеть глуповато, особенно герой с таким именем. Насколько важно для Вас, чтобы героя, да и Вашу музыку воспринимали всерьез? Алан Сильвестри: Капитан Америка – очень смелая и яркая задумка. Он достаточно напыщен, и нет нужды придавать ему дополнительную важность. Но это не означает, что нужно делать его смешным. Это не фарс, а Капитан Америка – не клоун. КМО: Как Вы работали над музыкой для Красного Черепа и «Гидры»? Алан Сильвестри: Это, кстати, интересно. В музыке для положительного персонажа уместно использовать героические стереотипы. Но настоящий злодей должен быть оригинальной и глубокой личностью. Хорошие примеры – Люк Скайуокер и Дарт Вейдер. Подобно Дарту Вейдеру, Красный Череп глубоко страдает. Он изгнанник, презираемый всеми, и его эмоции можно понять. Конечно, я относился к нему серьезно и писал для него по-настоящему злодейскую музыку. Но когда Красный Череп вспоминает о прошлом, ему можно посочувствовать, даже если он законченный негодяй. Поэтому мне было интересно писать для него. Красный Череп – далеко не плоский характер. КМО: «Капитан Америка» для Вас второй фильм по комиксам после «Судьи Дредда». Тот фильм был не очень удачным, и Вам приходилось буквально вытягивать его. Насколько лучше Вам работалось в творчески благополучном, надежном проекте? Алан Сильвестри: Все зависело от Джо Джонстона. Когда пишешь музыку для кино, то как будто нанимаешься матросом на корабль, а капитан – кто-то другой. Для успеха проекта всегда необходим лидер, способный ясно объяснить задачу. Композитору нужно знать, что делать и какими средствами, особенно если у него нет времени на самостоятельное изучение вопроса. Если режиссер поработал так же хорошо, как Джо Джонстон, фильм сам подскажет композитору, в каком направлении идти. КМО: Патриотическая песня «Star-Spangled Man» («Звездно-полосатый человек») – один из моих любимых треков на CD… Алан Сильвестри: Песню написали Алан Менкен и его соавтор Дэвид Зиппель. Она уже была в фильме к моменту моего появления. По настроению она, конечно, отличается от моей музыки, но если вы увидите, для чего она использована в фильме, то поймете, что песня идеально решает свою задачу. Мне кажется, Алан отлично справился с работой. Мы вместе замечательно провели время в Англии, где одновременно записывали музыку. КМО: Вы продолжаете писать для голливудских блокбастеров, хотя многие Ваши ровесники уже отошли от дел. К тому же, сейчас становится все сложнее работать тем композиторам, которые привыкли писать масштабную симфоническую музыку. Как Вам удается держаться на плаву в этих новых условиях? Алан Сильвестри: Я просто делаю свою работу. А когда не работаю, посвящаю много времени изучению новых технологий. Вне всякого сомнения, техническая сторона вопроса сегодня очень важна для кинокомпозитора. При этом не имеет значения, пишет этот композитор для оркестра или нет. Конечно, технологии меняются с колоссальной скоростью, но мне всегда нравилась эта сторона работы. Так что я намерен продолжать учиться. Даже в «Первом мстителе» у меня есть электронная музыка. Если не следовать требованиям времени, в один прекрасный день режиссеры перестанут к тебе обращаться. Моя жизнь в кино оказалась такой долгой прежде всего потому, что я принял на вооружение новые технологии и все, что с ними связано. И еще потому, что мне всегда хотелось помочь режиссеру донести до зрителя все, им задуманное. Я всегда внимательно выслушивал режиссера. Не могу, впрочем, сказать, что это легко. В любом случае, независимо от причин, я счастлив, что все еще могу работать с такими замечательными людьми над интересными проектами. КМО: Уже поговаривают о сиквеле к «Первому мстителю». Вы хотели бы продолжить борьбу с силами зла на стороне создателей комиксов Marvel Universe? Алан Сильвестри: Все участники проекта меня прекрасно приняли – от Джо Джонстона до представителей Marvel. Так что было бы неплохо. Если меня попросят, я с удовольствием буду и дальше с ними сотрудничать. ссылка

Радоваться наверно...что не "Зеленый фонарь" недавний с Рейнольдсом. Это что еще понимать под прекрасным. Пропажа алмаза «Слеза» слишком нудное творение, чтобы сравнивать даже с "Капитаном Америка" - в последнем хотя бы химия с партнершей есть. Лучше КЭП чем очень сомнительные экранизации, которые не доползают до большого экрана. Кхм, даже не знаешь, что на это сказать. Если так рассматривать, то у того же Дауни так себе сейчас ситуевина. (Так вот скажу, знать не знал никаких Дауни до экранизации книжки с картинками, как и Рокуэлла до появления в Марвел)

Первый тизер нового паука в 3D весьма и весьма впечатлил, а именно то что понравилось и при посмотре на мониторе: полет от первого лица.

Если любите, чего же так жестко проигнорили из-за шлема возможный карьерный рост Кристофера? А на экране в "Мстителях" этот новый костюм будет выглядеть все равно по-другому... В общем одежки - это клево конечно, но не настолько важно. Волноваться стоит о том интересной ли будет история, успешной ли. И посыпятся ли после этих комиксов более передовые роли. Вот это мои волнения! Я до и после премьеры КА распереживался Увы первый кэп оказался немного стандартным фильмом-комиксом, хоть и со своими плюсами (Крис один из них) и поэтому остались больше положительные впечатления в итоге. Второй вариант.)

Да. Больше половины фильма вообще без костюма. Треть фильма маленький Крис - тоже все брюзжали бесконечно, что криво и смешно, а в итоге лучшая часть этого кина. Даже если и в шлеме дурацком, главное ж не эта мишура, а сама история и исполнение. А то очки не те, кофточка не та, шлем дурацкий

Из-за шлема то в котором он от силы несколько минут был в "Первом мстителе".

Хоспиди еще одна Белоснежка. Целых две на 2012 год. Смотреть то обе версии буду скорее всего. Но проект Синха более ожидаю потому, что Синх. А тут пока не ясно, что за режиссер-дебютант и гвоздь программы Стюарт-Белоснежка в доспехах.

Кажется все шаблонно, обычная комедь. Если отжигать будет, то в основном это Аня Фэрис в своей коронной роли дурочки, а так же повеселить могут пару удачных камео.

О да, любит появляться это и профессионал, буэ сборнички скажу я, особенно когда аранжировка левая типа от Мориа (в теме которого меня мучали) и других Клайдерменов. Саундтрек один из самых-самых Макароновских, и грусть ведрами, и даже, да трагедия. И этот чертовски классный гениальный мелодизм мозги выносящий. Любимые лейтвотивы - это связанные дудкой, блюзовой Friends и Amapola. Пока все что я могу сказать. Когда то планировал сам открыть эту тему, может быть вернусь еще с какими-нибудь мыслями по сабжу или не вернусь. Сейчас настроение совсем не Морриконе.-)

Кошмарики сколько спойлерных кадров, пора завязывать с темой, но любопытно... Чудное трико у кэпа. И что это у него с головой, т.е. с цветом волос, потемнели вдруг, вроде ж блонд?

Красиво тема оформлена! Брайан Тайлер, как всегда красавчег смотрю...а по сабжу..эмм, мне совсем не интересно слушать "фоновые хип-хопы в оркестре" от Тайлера к разным боевикам, хоть и старательно написано (видимо кроме того что ударную установку прописал так и сыграл на ней сам) и звучит хорошо, а в фильме и эффектно. Сменил бы репертуар, но походу работать в этом жанре ему так в кайф...

Ох, обожаю эту музыку. Послушал разные версии, в том числе версию мюзикла, который ставится во всем мире. Последняя совместная работа Менкена с лириком Говардом Эшманом, который вскоре после работы над мюзиклом умер от СПИДа. Сама сказка тут и в других музыкальных проектах Диснея всего лишь отправная точка, как говорит Менкен. Я согласен. Музыка, песни, мюзикл выходит вперед. У композитора вдохновение так и лилось в "Красавице". Темы воздушные, запоминающиеся и приставучие. По сравнению с русалочкой улучшилась оркестровка. Любимые песни: все. Скорчег тоже неплох, но песни все же лучше у Менкена получаются.-) У меня пока все.

Как то так.

Это как бы не стандарт для кинопоиска. Следует понимать, что рано или поздно темку флеймово-флудливую прикроют скорее всего. Она была создана, когда еще не было музыкального раздела и все писали о саундах все подряд. Лично я перехожу на композиторов, ибо я пишу во всех разделах и привык к разным темам. В таком порядке есть система. А сейчас мне захотелось вот кое-что найти в этом топике и фиг мне. Ну так может быть и да. Но никогда ты пишешь какой классный саунд у Рэйчел Портман. Логичнее же в ее теме это сделать. Здесь это просто затеряется.

Сегодняшние новинки: "Ковбои против Пришельцев": музыка - треш, кино - ожидаемый треш. "Конан-варвар": музыка - треш (что еще ожидать от Тайлера Бейтса), кино - ожидаемый треш. bula, ты предлагал как-то все писать в этой теме, но я пришел к выводу, что это не систематично получается и не упорядочено, и сложно что-то найти. Если нет темы саундтрека, я считаю лучше описывать впечатления в теме композитора, как делают все люди на ФКП в темах звезд: т.е. пишут впечатления от какой-то сыгранной роли. А здесь что-то более общее описывать или когда даже нет никакого подходящего топика для этого. Ведь нет такой темы нигде под названием кино.

Трешачок ожидается, даже саундтрек Тайлера Бейтса доказывает это, но больно что-то дороговатый.

Расстроили мене сообщения о проходной роли в "Ковбоях и пришельцах". Смотреть не стану, зачем еще больше не расстраиваться. Вот лучше "Сезон побед" глянуть - миленько. Так же я на стороне Hell-Phoenix, Хаммер мне мега понравился, куда больше чем злодей Рурк. Если данный персонаж еще раз появится (будут планы) где-нибудь в марвеловском кроссовере, например в 3ей железяке, то мне хотелось бы , что бы он вернулся к этому образу.

У создателей как раз таки все обосновано. Низкие частоты наверно для кого-то и супер (я бы тоже не отказался, но в несколько другом виде, больше не для экшна), но стоит иметь ввиду, что это стилизация того времени, не ахти какая в музыкальном плане, но все же. Тем более экранизация комикса, и тем более о сугубо патриотичном герое. Другого просто просто не дано, музыка я считаю еще даже не достаточно помпезна (это не минус) и не достаточна выразительна кроме основной темы в духе композитора №1 Джона Уильямса, в том же марвеловском "Торе" огогошеньки как фанфарно было. p/s/ если у кого есть желание более подробно о саундтреке поговорить, то велком в музыкальный раздел в тему данного саунда. Я там более менее подробный анализ оставил о работе Сильвестри.