Две стороны медали. В нашем мире все так сложно, особенно пробиться в голливуд. Ну сидел бы счейчас Баделт в своей Германии и озвучивал рекламу, а так Циммер продвинул в большое кино. Думаю ничего зазорного в этом нет. Циммер с каждым "учеником" работает отдельно, совместные саундтреки и все такое. Второе преимущество медии венчурас в том, что только они в крайних случаях могут быстро написать музыку к любому фильму за несколько недель.
Однако я не приветствую, что Циммер злоупотребляет положением и почти к каждому саундтреку использует своих учеников, как помошников: толи ему лень или уже несколько лет музыкальный запор. Второй минусовый момент в том, что у многих композиторов медии нет своего стиля, они пишут то что от них требуют сверху. Также есть и неплохие композиторы такие как Баделт, Гресгон, Пауэлл.
Тут еще спорный вопрос: а выработал ли Голдсмит вообще что-то? Эффектный блокбастерный стиль Голдсмита заканчивается на том чтобы подудеть в медные. Есть тоже самое и у Бэрри, есть тоже самое и у Уильямса и все это старая школа. И я пойму человека, если он Голдсмита перепутает с Уильямсом. Циммер совершенно на них не похож, в этом его оригинальность. Он не похож не на одного композитора кто был до него. В музыке Циммера преобладает два понятия - постоянное нарастающее движение и четкие мотивы. Его за это и любят, за драйв. Поэтому он очень подходит для озвучивании боевиков и прочего экшена. И достигается это не дудением. Наоборот Циммер больше струнные любит, работает на низах, в звучании много "брутальности", все это переплетается синте-эффектами: чего например стоит тема кракена из ПКМ-2.