Rusty Duke

Музыка в фильме дурацкая, а вот песенки - удачно подобрали. Ice-T, The Roots, Ludacris, блюз... В общем, одобряю )

Блин, в точку! Повторять как мантру, может поможет побороть темную сторону силы )))

Плохие новости - почти все шутки из фильма были раскрыты в трейлере. Хорошая новости - одна клевая шутка (с упоминанием Макдональдса) таки проскочила в фильм незасвеченной. И снова плохая новость - ее прибил наш перевод. Уилл Смит в последние годы стал своеобразным Хэнкоком от мира шоубиза. Последний в своем роде, кто всегда делает кассу, даже там, где прошлые боги-олимпийцы вроде Шварцнеггера не рисковали. Ему на всех положить, если надо - снимется в мегакаcсовой драме, надо - будет тянуть блокбастер на пару с овчаркой. Теперь же начинаются тревожные времена. Уилл стал делать смотрибельными и вполне развлекательными фильмы, которые... в общем, отстойны. Тут наложились и неправильная связка режиссер-продюссер (Питер Берг-Майкл Манн соответственно), назойливая "документальная" съемка, нелепость спецэффектов, которая и не снилась первому Спайдермену. На десерт, конечно, идет главное достояние Голливида, его величество сценарий. Черт с ним, что он написан в 90-ые, переписан едва ли меньшее количество раз. Но после первой половины фильм из киношной реальности, в которой еще Джек Слейтер надирал задницы негодяям из "Последнего Героя Боевиков", превращается в какого то угловатого мутанта. Тут тебе надрывная драма (все замедляем, нагоняем драматизм), тут чернушная комедия (хвааать топором по второй руке!), а то и вовсе Майкл Бей с его патентованной крутильней камеры вокруг Уилла Смита. Но при всей критике большая часть фильма легка и непринужденна. Жаль, что градус бреда стал превышать привычный для большого голливудского кино, зато не в каждом таком кино настолько эффективный актер в главной роли. Уилл Смит то конечно молодцом, молодцом.

Саундтрек уже есть в сети, чуть позже выложу ссылку на него. Для первой части Циммер промахнулся, совершенно невзрачное "синтетическое" пилилово у него вышло. Хауард с его лиричной частью выступил немного лучше, но тоже совершенно рядовая работа. Здесь же в некотором смысле развитие первой части, но то, что касается Джокера - получилось здорово. Грубое звучание, гитары, барабаны, бассы. Тематического развития мало, в основном текстурное и атональное звучание, напоминает Схватку, Тонкую Красную Линию и местами тему Дэйви Джонса из Пиратов. У Хауарда особого улучшения по сравнению с первой частью я не заметил, но тема Харви Дента вполне адекватна, просто ничего выделяющегося. Возможно, нужно посмотреть фильм, чтобы прочувствовать. В целом - понравилось. Местами Циммер прям таки удивил. P.S. Ссылка на саундтрек

Трейлер похож на микс Константина с...хм, не Максом Пейном ) Но все таки интересно, даже есть надежда на R

Послушал циммеровскую Тему Джокера (на саундтреке как Why So Serious) - блин, вещь что надо. Злобная, жесткая, пульсирующая, словно плотный поток разбросанных мыслей у него в голове. Чем то напомнило запилы Голденталя и Кронос Квартета из Схватки.

Тему листать не пробовал?

В кои то веки локализаторы правильно название фильма перевели, и тут возмущения )

Спасибо за похвалу, самое время засмущаться ) Вид из окна мой, иногда полезно просыпаться в пять утра )

На ютьюбе . Просто потрясающе.

Москва, ГУМ, вид с третьего этажа

.

Конечно, он снимал настолько "для себя", что выбрал жанровое "Сияние" главным образом чтобы реабилитироваться после неудачных американских сборов "Барри Линдона" Конъюктурщик (в более менее положительном смысле) он, поэтому так и разнились его проекты.

Очень простая по составным частям рассказанная история, но сколько же в ней очарования! Первые минут тридцать боялся моргнуть, натуральное волшебство. Потом оно не то чтобы ушло, но скорее спряталось в декорациях "Аксиомы". Стонтон до этого снял великолепный, но более далекий для меня по тематике "В Поисках Немо". А сейчас кажется со мной произошло практически полное совпадение связи "фильм-зритель", разве что наверное немного более детское, чем хотелось бы. А теперь же - пересматривать-пересматривать-пересматривать!

Мне кажется, ты видишь то, что хочешь видеть. И до Бертона снимали Бэтмана - в 60-ых с Отто Премингером в частности. И что, на него все равняются? Фильм Бертона начали снимать благодаря комерческому возрождению комиксов после работа Миллера и Мура. Но Бертон очень далеко ушел от них, во второй части стало окончательно ясно, что ему тесно в этих рамках. Он любит много декораций, свою фирменную стилизацию и не любит сюжет. А темный рыцарь как персонаж ему неинтересен (как ни крути, ну не похож он на вычурных Эдварда Руки Ножницы и Битлджуса). Его фильмы по своему приятны, но это не Бэтман. Особенно тут выделяется то, что сделал Николсон с Джокером. Хорошо, что я не ярый поклонник комикса, поэтому за ужимками Джека было забавно наблюдать. Но это не экранизация, а что то "отдаленное по мотивам". И совсем не гениальное, чтобы закрыть глаза на все и списать на потрясающее видение настоящего мастера. Студия после упавших сборов второй части решила повернуться лицом к фанатам комиксов и позвала Шумахера. Этот, как полагается, круче всех. Снял наркоманские бредни, зачем то взяв за основу безумные и цветастые выпуски 70-ых, которые собственно и убили на долгие года комикс, вплоть до выпуска Batman: Dark Knight Returns. Все, что можно было сделать плохо, он сделал (Арни как Др. Фриз - тушите свет) Нолан же без всякой гиковой одержимостью первоисточниками начал рассказывать вменяемую историю, держа баланс между реалистичностью и надуманностью борца с претупностью в странном костюме. У него есть персонажи, есть конфликты. Нельзя сделать все сразу - готика, нормальный сценарий, мужчины в трико, поцелуи с коротким замыканием, лысый Шварцнеггер, револьверы с метровым дулом, вертолеты с сейфами, задымленные улицы, костюмы с сосками, комплексы вины, борьба с желанием тупо мстить и мочить, пингвины с ракетами. У Нолана свой рецепт для блюда, по мне оно куда съедобнее. У Шумахера был явный случай отвратительного фильма со слишком большим бюджетом, у Бертона неплохой фильм, в котором режиссер снимает не свое кино (поэтому последующие Эд Вуд и Эдвард Руки-Ножницы гораздо лучше) 2 Папа Джонсон Наверное так и есть - не читал выпуски 40-ых годов, мультфильмы не смотрел совсем. Но наиболее общепризнанные работы, закладывающие атмосферу и характер персонажей, все же совсем другие. На них предыдущие фильмы не похожи совсем.

Нолан вообще ничего не делал со "сказкой Бертона" (имеющей ооочень отдаленное отношение к Бэтману), не переносил он ее никуда. Он вынес нужное ему из Dark Knight Returns, Year One и Killing Joke, взял за визуальную основу в первой части Блейд Раннер, во второй Схватку и снял свою трактовку персонажа. Если не нравится - то дело в личных и глубоко субъективных предпочтениях, а не в том, что он снял плохое кино. Я не считаю перезапуск таким уже кардинальным фильмом (хотя второй фильм судя по фрагментам имеет все шансы покорить меня), но могу понять, почему другие так считают. Нолан просто наглядно показал, что неправильно сделали его предшественники. А придирки к его подходу - вкусовщина и неправильные ожидания, связанные с непониманием фигуры темного рыцаря.

Клевый рекламный ролик от Channel 4 в честь ближайшего показа на канале его фильмов. Непрерывный минутный план по восозданным декорациям Сияния, полсотни массовки, выглядящих как актеры и члены съемочной команды фильма, и все это - под "Natureland" Амона Тобина. Просто потрясающе.

На MySpace появилась страничка, где можно прослушать саундтрек к фильма. Public Enemy "Lost at Birth" - хе-хе, боюсь представить, что под нее в фильме происходит.

Валл-И, Хэллбой 2, Темный Рыцарь, Tropic Thunder, Вавилон Н.Э. и другой фильм - Безумие (The Wackness)

Единственный интерес - посмотреть в действии на камеру Fusion, которой также снимали Аватар. Но смотреть фильмы исключительно из-за задействованной камеры это малость перебор, надеюсь я до такого никогда не дойду

Глянул, за кого в опросе мой голос - Арчи Гейтс из Трех Королей (eeek...). Нет, фильм конечно хороший, но с учетом того, что опросу года три уже, появилось ощущение выбора лучшего из остатков. Нет ни Джека Фоули из "Вне Поля Зрения" (имхо, самый лучший из его криминальных образов), ни Майкла Клейтона. Даже Сирианы с его Оскаром нет. Может обновить опрос (а то и вообще заново начать)? А актер - хороший, конечно. Вполне ироничный и грамотно распоряжается своим звездным статусом для чередования проектов. Он немного огранчичен, хамелеоном его никогда не назовут. Но в том диапазоне, что ему фактура позволяет исполнять, вполне может играть тонко и убедительно, как показал "Майкл Клейтон". А как режиссер пока не могу сказать. Кино он снимает стильное, но то же Спокойной Ночи было на редкость занудным. Так что надо проверить Leatherheads и ждать следующих его фильмов.

Недавно пересматривал фильм - а все таки хорошая, хотя и совершенно необязательная поделка ) Атмосфера хорошая и актерский ансамбль. И финальная игра Дэймона порадовала - приятно видеть не потуги сценариста и режиссера выдать "гениальные трюки", а пусть и несногшибательную, но вполне правдивую разводку. Главное в "техасском беспредельном" - убедить противника пойти ва-банк.

С праздником, paranoid @ndroid! Желаю, чтобы диски с плохими фильмами сами отскакивали от тебя, сеансы со всяким шлаком отменяли при твоем приближение к кинотеатру, а режиссеры, зная о твоих ожиданиях, старались вдвойне. Ну и побольше приятных вещей в жизни, простых и сложных. P.S. Сегодня какой то коллективный день рождения поклонников Radiohead, видимо )

Горди, потрясающие места и фотографии. Хочется еще и еще )

В первую половину фильма вошла большая часть ярких примеров сотрудничества Оливера Стоуна и оператора Роберта Ричардсона. Особняком тут стоит начинающееся с трипа живое исполнение The End. Визуальный ряд, музыка, монтаж - абсолютно завораживающее зрелище. В дальнейшем Ричардсон развил эту специфическую технику освещения, зачастую отражающемся от актеров и добился впечатляющих результатов (см. Казино, Авиатор и следующие фильмы Стоуна) К сожалению, после первой половины, сцены посещения студии Энди Уорхола (ярчайшая реализации "вечеринки вампиров"), Оливер Стоун теряет контроль над фильмом, как и Моррисон над своей жизнью. И хотя масштабные концертные выступления действительно впечатляют, ход повествования теряется. Нет ни сюжета, ни персонажа, чтобы вести фильм, и даже отличная игра Вэла Килмера не спасает. Возможно, было ошибкой фокусироваться исключительно на нем, оставляя другим актерам лишь схематическую роль окружения фронтмэна Doors в его падении. Отдельные сцены запоминаются, но по окончании фильм не оставляет никакого итогого впечатления. Это довольно частая проблема биопиков, в которых режиссер не знает, чего хочет от картины. То ли около-мистического живописания кумира молодости, то ли жесткого показа его ошибок. Все это не выглядит правдоподобно и в конечном счете, просто не складывается вместе.