Rusty Duke

Чужая Режиссер: Антон Борматов Продюссеры: Константин Эрнст, Игорь Толстунов Сценарий: Владимир "Адольфыч" Нестеренко, Сергей Соколюк Жанр: Бандитское кино/роуд муви Дата выхода: 17 июня 2010 Актеры: Наталья Романычева Евгений Ткачук Кирилл Полухин и прочие малоизвестные лицедеи Синопсис: Начало 90-ых, Украина. Бригада из четырех бойцов получает задание доставить из Праги девушку по кличке "Чужая". Она — родная сестра арестованного Бабая, чьи показания могут навредить важным людям. ..................................................................................................... Силами Эрнста все таки экранизировали сценарий, запустивший на орбиту внимания писателя Владимира "Адольфыча" Нестеренко. Книжка на удивление отличная, хотя весьма тяжелая при всех своих фееричных диалогах. Очень много мата, без хотя бы примерного знания уголовного жаргона возможно непонимание происходящего. О фильме пока никаких отзывов не было, все что есть - трейлер и тизер. Судя по всему, ничего не меняли, кроме финала (незачем чинить, что не сломано). Режиссер непонятно кто, актеры тоже. Второе скорее в плюс. Хотя по идее, на роль Малыша прямо таки напрашивался тот же Машков, но теперь все будет с чистого листа, без привязки актер/персонаж. В общем, чем меньше знать о сюжете до просмотра/прочтения, тем лучше. Если по факту, то при удачном исходе может выйти первое без дураков грамотное русское бандитское кино, слепок эпохи. С матом, кровью, реальным жаргоном. Без балабановских загибов первого Брата, искуственности "Мама не горюй", про прочих и упоминать не буду. Как то не вяжется ко всему этому Константин Эрнст, так что возможно стоит ждать дулю в итоге. Грозятся 600+ экранами при выходе летом, так что шанс увидеть кино не только в "артхаусах" приличный

Ужасное кино с отличной музыкой. Видимо, у многих режиссеров-"авторов" их комфортная зона гораздо уже, чем им предполагается, и вылезать из нее смерти подобно. Из положительного - Бён Хон Ли, человеческие скульптуры. Все остальное, включая топорнейший символизм, не выдерживает никакой критики. Проще всю энергию режиссера было бы потратить на клип-другой Radiohead. Дешевле, быстрее и добрее по отношению к зрителю

Роль парня свелась в том, что он тыкал затылком в камеру, корчил рожи в зеркале и набубнивал мысли. Паз, эээ, недалеко ушла, губками смешно делала. Английский у нее ужасный. Самым нормальным был дилер, из-за которого разгорелся весь сыр-бор с облавой - Виктор кажется, тощий такой. У актера всего одна роль, в этом фильме, так что есть вероятность, что он вовсе не актер, а настоящий торчок.

Маловразумительное кино, плохие актеры и далеко не уровня "WTF?" работа камеры. Ноэ - инфантил от мира нигилистики и философии, если идеи достаточно самой по себе, чтобы сделать из нее жесткую сюжетную схему-костяк, то может получиться Необратимость, которую Кассель считает своим лучшим фильмом. Если же первичная идея запуска проекта не тянет или теряется где то в полугаллюциногенном мире фильма, то выходит вот такая вот Пустота. Из забавного - в свете отсмотренных короткометражек Яна Кунена удивительно четко выстроилась линейка французких (обобщенно) режиссеров, у которой на одном максимуме Ноэ, на втором Жене, а посередине как раз Кунен. Но это так, отвлеченные мысли, после фильма Ноэ все равно особо думать не о чем, даже о вызывающем восхищение крепости зала. Свалило не больше четверти аудитории - упорство, достойное лучшего применения.

Кстати, если я ничего не проглядел, это один из ооочень немногих фильмов Скоресезе, в котором нет пинков христианству. Даже в таком же жанровом Мысе Страха у Кэди были весьма явные сдвиги и татуировки. Здесь вроде ничего.

Для меня у Скорсезе фильмы делятся на те, что мне нравятся (Таксист, Воскрешая Мертвецов и Отступники), и те, которые во второй половине "плывут". Чтобы понять, какой категории относятся Shutter Island, надо еще время, но блин, чисто технического мастерства у Ричардсона и Марти не отнять. И еще, пожалуй, у сабжа самый грандиозный саундтрек за всю фильмографию Скорсезе. Ван Моррисон, Джаггер, The Animals - ребята, вы конечно круты, но против Малера, Пендерецкого, Макса Рихтера просто не держите. P.S. По поводу концовки, да все понятно, в принципе, еще из серединных конспиративных идей. Фокус не в том, чтобы удивить, скорее в киношном нерве и небредовом сведении сюжетных концов.

Пытался фрагментарно посмотреть кино - блин, практически невыносимо. В таких сопельных семидесятых лучше не ждать маньяка-педофила, лучше самому вскрыться. Как вариант начать пить, как героиня Сарандон. Из хорошего...эм.... ну несколько грамотных трюков с сверхширокоугольной камерой, песенка Cocteau Twins. Все. Туччи приколен, если только забыть, что по идее он должен сливаться с городком, не вызывать подозрений, а в такой интерпретации на месте папаши я бы с одного взгляда на соседа начал копать для него яму два на четыре. Видимо, Джексону надо все это забыть как страшный сон и понять, что рискованно делать фильмы по три года. Времени так мало, а плохих файлов и так хватает.

Милое, но немного беззубое кино. Райтман мужик умныЙ, что то в лоб дает, что то прячет, снимает все очень аккуратно до дотошности. Такой вариант хорошиста-режиссера, который может Выпускника и не выдаст, но смотреть и пятый-десятый фильм которого будет нестыдно. Но только после Джуно и Здесь Курят - как топтание на месте.

PGA в свое время достался Маленькой Мисс Счастье, так что действительно вистов он Бигелоу он не добавил, но все таки поднял ее позиции. Вообще, странный странный год. Месяца полтора назад был только один lock в весомых оскарах - у Кристофа Вальца. Сейчас вроде все встало на свои места, но в итоге нарисовывается "оскароносная Сандра Баллок" (не будут же первый оскар за последний десяток с лишним номинаций давать Стрип ), бррррр. Полгода назад в такое не поверил. В итоге получается, что несмешная актуальная драмеди Райтмана борется с неприбыльным карликом Бигелоу и попсовым джаггернаутом Аватаром, который успешен насктолько, что возможно нежелание академиков расписаться в собственном заискивании перед зрителями. Вроде у каждого есть все что нужно, и про каждого можно сказать "таким не дают". Я пока склоняюсь к безопасному варианту Аватар-фильм и Бигелоу-режиссер.

Круто круто круто! Давно не видел фильм, который хочется еще пересмотреть в кинотеарте. Нарочито модный? Да! Слишком организованный при всей этой напускной неразберихе с хронологией? Да! И все же по сумме всех частей великолепное нефальшивое кино про отношения и жизнь после.

Сплагиачено у агит рекламы 70-ых. Комната, горит торшер, за компьютером мальчик-нерд (веснушки, толстые очки, грязная футболка с логотипом "In Bay we trust" - в общем, полный набор) нервно стучит по клаве, бормочет: -Ну же, давай...Черт, нету! Крупный план - пальцы выбивают кнопки K I N O P O I S K. Смена плана, щелк - ENTER. Мы видим как мальчик умиленно просматривает обои к Трансформерам 2. Камера отъезжает, на заднем плане начинает высвистываться мелодия "Anything you can do i can do better" из мюзикла "Janie's got his gun". Появляется надпись "IMDB НЕ СПРАВЛЯЕТСЯ".

Обалденное кино. Немного к концу выдыхается, но пока самый честный и правильный блокбастер года

Бестолково снятый, но с грамотным звуком фильм, слишком сильно старающийся быть модным. Выстрелы, пара песен, Мерзликин/Гармаш/Цыганов - отлично. Во всем остальном все это напоминает провинциальную постановку Гамлета. При том, что и оригинал у Джонни То разогревочный, конечная работа Клебанова не впечатляет. И жаль, что хорошие актеры у нас есть, а режиссеров почти нет, даже легионеров.

Что в списке делать Бешенным Псам, Дню Сурка и Матрице, вообще непонятно. Первые два обожаю, второй не очень люблю, и оба не сильно повлияли на кинематограф не надо только заводить старую песню про буллет тайм - не может быть один спецэффект, тем более придуманный ДО ФИЛЬМА, быть причиной попадания в список. А что внести стоит - Блейд Раннер и Список Шиндлера.

Визуально - уйма фильмов семидесятых снималась с оглядкой на работу оператора Гордона Уиллиса. Доходило до того, что Полански настоящую войну с продюссером Эвансом развил, чтобы у Китайского Квартала не было схожей коричневой картинки. Собственно, подобной съемки с обилием тени не было до Годфазера, и как раз на этом фундаменте ей активно и пользовались. Сочетание изображения, буквально того, что происходит на экране и сюжета в Годфазере также едва ли не наиболее тесно сплетено. Шьямалан, Спилберг, Пи Ти Андерсон - эти парни совсем не так снимали, не увидь они Крестного Отца. Собственно, он повлиял на большинство фильмов, снятых после, в силу того, что стал одним из определяющих термин кино событий. Его в киношколах проходят, постоянно пересматриют любящие кино зрители. Такой вот исходный образец "художественного фильма". Далеко не самый первый, но один из наиболее показательных. Хотя конечно, многие совсем никак не связаны с Крестным Отцом своим творчеством, хотя далеко не всем это пошло во благо.

Один из худших филмьов, виденных мною. Забавный был просмор - начало смотреть человек 12, через 15 минут осталось четверо, остальные ушли бухать в проекторную. Досмотрело в итоге трое, после чего я понял, что Пазолини - совсем не мое Совсем уж в асфальт вкатывать не хотелось бы, с трудом все же смотреть можно, но Теорема демонстрирует собой все худшее, что может быть в кинематографе, называемом авторским. Полное преобладание идей режиссера над вменяемым повествованием, и в итоге совершенно беспомощный полубред.

Местами гомерически смешная картина, влегкую уничтожающая с десяток не самых плохих "честных" байопиков о музыкантах. Песенные номера - улет, остается только пожалеть, что внутреннего тормоза создателям немного не хватило. Перегибают палку, и с физическим юмором (Апатов-тим продолжает верное дело внедрения пенисов в каждый фильм) и с сюжетным замесом.

Отсмотрел в свое время где-то половину, дальше не стал - как то чернушно (в плане стилистики и картинки, а не уровня насилия) слишком. Отдельные сцены помню, но желания при случае добраться джо второй половины так и не возникло.

Отгрузил голосов Валл-И, Миллионеру из трущеб, Баттону, и двум Элфманам - Харви Милку и Хэллбою 2. Лучший - Милк от Дэнни Элфмана

Очень неровно - шикарная история с Фабрисом Лукини, средней интересности с рыночной "командой Элвисов" и Роменом Дюри и совершенно пустая с Жульет Бинош. Постоянный клопишевский герой Дюри как сквозной стержень в принципе на месте, но некоторые эпизодичные персонажи вроде раздражающей хозяйки булочной и африканского эмигранта совершенно ни к чему. Что понравилось кроме истории Лукини - для Клопиша Париж это в первую очередь люди с самыми разными проблемами, рутиной и неожиданными открытиями, окрыленные или же обреченные. Снятый в серых тонах город очень очень напоминает Москву в конце осени, и привычного туристического лоска слава богу наводить создатели не стали. Практически наверняка уверен, что во времена питерских съемок "Красоток" Елена Яцура показывала режиссеру "Питер FM". Ну а в остальном - без особого смысла как-то. Как и сама жизнь.

Ужасно снятый, но вполне съедобный фильм. Чадов, Зеленский и Ходченкова хороши, Брежнева, пухлая Задорожная и Хаапсало либо не тянут, либо на роли не подходят. Не совсем понятно, как относитьсяк такому, снятому в guerilla-style ромкому, да и вообще зачем было извращаться и снимать все тайком в Нью-Йорке, но смотреть можно, а большего даже сами создатели вряд ли ждали. Больше всех порадовал персонаж Чадова - надеюсь, в сиквеле набор останется прежнего созыва или хотя бы его с Брежневой оставят.