В Австралии премьера "Шага вперёд 3", в Испании по-видимому второй уик-энд "Начала".

значит у нас "неудержимые" идут лямов на 12-14 .... для этого фильма неплохо...учитывая что фильм то простенький

Неплохо... по миру думаешь должен 100 осилить?

Да. Будем надеяцо, что Слай с его проектом хотя бы в ноль выйдет.

В ноль, можно сказать, вышли уже до старта.

Что-то намутили с фильмом.

Так получается что прибыли от фильма компания(ии) получил только от проката в США?

Часто компании подобную систему проворачивают? А то как-то редко слышал о таком.

Кстати да, тоже интересует
А с Киллерами как вышло той же Лайонсгейт? так же само?

Продюсеры, мелкие и независимые студии, которые не могут себе позволить большие траты и риски, часто идут на такое. Для многих это может быть единственным способом наскрести деньги на производство фильма. Либо набираешь денег, где только можно, а потом таскаешься со своим фильмом по всему миру, кому бы его запродать. Нередко продают права ещё до того как началось производство и деньги сразу же идут на финансирование проекта.

Но минус в том, что в случае успеха все сливки будут снимать другие. Правда раз сборы в США идут нормальные, теперь всё в порядке.

Так погорела Нью-Лайн Синема с "Золотым компасом" - распродали права в международном прокате, чтобы финансировать раздувшийся бюджет. В итоге в США сборы получились мизерные, а 300 миллионов международных сборов прошли мимо них.

чё то малвато..будет ли продолжение с такими сборами

Примерно так же и там, продавали кому только можно. Проблема же и в том, что Лайонсгейт не имеет развитых международных подразделений как голливудские мейджоры и не в состоянии со своими ресурсами обеспечить полноценный международный прокат по всему миру. Вот только из американских сборов оставалось покрыть порядка 40 миллионов, а с этим могут быть проблемы - менее 45 миллионов в США

Теперь ясно чего не будет продолжения Компаса - печаль
А по поводу Пилы что тогда? или Кровавый Валентайн?

Выходит что все фильмы (или только фильмы >50 млн) Лайонсгейт финансирует не сама?

Billy Elliot, получается прокатчики покупают права и студии выходят в ноль совсем без прибыли? Но ведь прокатчики тоже рискуют. Если фильм совсем пойдет Титаником...

Рискуют, вот на примере Компаса объяснили что не стоит мелким студиям снимать ТАКОЕ кино!
Что самое печальное если кино провалится, а оно тебе понравилось - продолжение не жди :(

Они стараются насколько это возможно покрыть бюджет продажами прав в международном прокате местным прокатчикам вроде нашего Централ Партнершип и выжать максимум с американского, чтобы покрыть остающееся и затраты на рекламу. Остаются ещё DVD, видео по требованию, телевизионные права и прочие источники доходов. Понятно, что это не сразу и не скоро, но такова жизнь, приходится исходить из возможностей.

Тащемта если так посудить - лотерея. Просто меня удивляет порой как на такие фильмы как например "Кошки против собак" вбухивают такие лямы. Они правда надеются на прибыль? Ну проект же - полный хз. Ибо порой не так сложно спрогнозировать, что тот или иной фильм скорее провалится, имея большой баджет. Иначе смысл в такие проекты такие бабки вбухивать, чтоб через какие-то года с жестоким скрипом только лишь окупить их? Ведь для студий - главное прибыль, а не просто чтоб фильмы выходили и не приносили по сути ничего.

И кстати. Студии, скажем, распродали права прокатчикам. Они продают за такие бабки с расчетом на то, чтоб в ноль уйти? А прибыль уже от продаж ДВД, прав на ТВ, прочей батвы и доместика.

Такие схемы проделывают малые компании, я верно понимаю? Парамаунтам и Юниверсалам с их глобальностью такого вроде ненада.

Ну да. Но студии продают ведь права прокатчикам (ну мы о конкретных случаях ща). Прокатчики покупают, "катают" фильм. А он может ваще ничего не приносить. Тогда студия в шоколаде, а прокатчики - "...".

У всех них свои раскрученные международные подразделения, которые скорее наоборот готовы купить что-нибудь выгодное, если вдруг будет продаваться. Они в основном и работают на процент от сборов.

Самое первое, путём предпродаж можно вообще найти деньги на производства фильма, которых не хватает, или на пост-продакшн. Это может быть воообще единственный путь, когда выбирать уже не из чего. Или же потом, пытаешься отбить сколько можно из своих затрат. Процесс суровый и мучительный с отчаянной торговлей, тут рынок и ничего не поделаешь. Чем привлекательнее фильм, чем известнее актёры и режиссёр, тем больше шансов, что удастя продать в разные страны на хороших условиях. Где продают только права на прокат, где-то ещё и на видео, где продностью передают права, где какой-то процент ещё могут получить - сложная эта процедура, да и вообще нелёгкая жизнь у независимого кино.

Могут и пролететь. Поэтому сейчас на всякого рода кинорынках, куда продюсеры везут свои фильмы, преобладает крайне сдержанный и осторожный подход.

Не все международные сборы прошли мимо - в Германии, России, возможно и в ряде других стран прокатывали через местных партнеров Виллидж Роудшоу, то есть за проценты от сборов как обычно. В Швейцарии катали Фокс-Уорнер, тоже за проценты. Кроме того, ставка по распродаже прав привязана к бюджету фильма (например, для Франции составляет 7-10 процентов от заявленного бюджета). Едва ли производственная компания фильма теряет что-то существенное. Если по "Неудержимым" заявленный бюджет 80 млн долл, то ЦПШ пришлось заплатить в районе 3 млн долл за совокупность прав. Приблизительно столько же они перечислили бы, если бы работали за 8,5-9,5 процентов по агентскому договору.
И конечно местные дистрибьюторы НИЧЕГО не платят вперед, до того момента как фильм окончательно смонтирован. Ни у одного российского дистрибьютора нет таких возможностей для среднесрочных инвестиций.

Насколько известно, у нас не раз появились сообщения, что нашими прокатчиками куплены права на фильм, работа над которым в самом разгаре. В Европе это тоже не такая уж редкая практика, особенно если речь идёт о не слишком дорогих независимых проектах.

Насколько я понял из объяснений директора Парадиза они заключают договор о преимущественном праве приобретения. Зачастую еще до начала съемок. В договоре прописана крайняя дата принятия окончательного решения. Непосредственно договор о покупке прав заключают уже после монтажа на одном из международных кинорынков. А материалы для печати и дублирования после внесения аванса. По сути - права на фильм возникают после его монтажа и регистрации. До этого момента речь может идти не о покупке прав, а об инвестициях в производство фильма. Такие случаи у нас бывали, но ничего даже в голову не приходит. Кроме фильмов Гринуэя.
Для наших же дистрибьюторов независимого кино инвестиции неприемлемы хотя бы потому, что у них просто нет таких свободных средств. Тем более на полтора-два года. И едва ли они их могут получить в кредит - банки потребуют обеспечение.

Окончательные данные 16,6 млн в 20 территориях + 34,8 млн в США = 51,2 млн за дебютный уик-энд.

Вполне даже неплохо!

Скажем так, могло быть и хуже:D Все-таки нельзя сказать, что качество фильма устроило всех его потенциальных фанатов.

Неплохо, согласен с тем, что могло быть и хуже, теперь ждем и надеемся на сиквел:)

Billy Elliot, может я упустил, но почему сборы на носителях представляются только от продаж DVD? Было бы гораздо проще ориентироваться по дисковым сборам, если бы все они суммировались, будь там DVD, HD-DVD, Blu-Ray, UHD...