Дженкинс в своей железной дороге смог потому что они с Лэкстоном там с одной стороны ничего не упрощали в сравнении со своими фильмами, а с другой полностью поняли и приняли сериальные правила построения, ритм, и каждый эпизод их дороги самостоятелен. Тут же киношники тянут фильм на сколько там часов, и пустую середину приходится просто терпеть, птч все развитие Рипли останавливается сразу после убийства Дикки (через относительно искренние реакции на которого Рипли нам открывался) а после там не происходит ничего, кроме всем известного детективного сюжета. Из остальных персонажей, ну Мардж по-моему интересная, сначала кажется, что она Тома не любит, потому что умная, проницательная и за Дикки переживает, а в финале вдруг все оказывается циничнее и смешнее. Элиот Самнер в роли Фредди для меня не особо работает, то что я помню мне очень нравилось в Devs, где Спейни играет мальчика подростка, и это добавляет ее персонажу тревожащей хрупкости, кажется слишком условным тут, когда герой взрослый мужчина в слишком аутентичной консервативной Италии 20-го века. Ну и я недавно ради Солтберна фильм пересматривала, а там Хоффман в роли Фредди такую ярко ублюдочную свинью играет конечно, что трудно вообще чем-то перебить.
В целом, еще одно красивое и наверно хорошее кино про смерть в Венеции. Жил человек, да так плохо, что и не хотелось уже больше, а потом он уехал в Венецию и пропал