Юрий Озеров

[Beltrop]

Юрий Озеров

Москва. 26.01.1921- 16.10.2001.

Биография:

Родился в Москве. Отец – Озеров Николай Николаевич, народный артист РСФСР, профессор. Брат – Озеров Николай Николаевич, народный артист РСФСР, заслуженный мастер спорта, легендарный спортивный комментатор.

Юрий Озеров родился в театральной семье. Перед его глазами был замечательный пример отца, выдающегося артиста, тенора и педагога. Вся среда, окружавшая отца, была пропитана духом творчества.

По окончании средней школы в 1939г поступил в Институт театрального искусства имени А.В. Луначарского. В том же году был призван в Красную Армию. В 1941г рядовым связистом встретил начало ВОВ.

Ю. Озеров прошел всю войну, «от звонка до звонка». Окончил ускоренный курс Военной академии имени Фрунзе и получил назначение офицером связи в Генштаб. В этом качестве ему довелось участвовать в битве за Москву, служить в штабах армий, принимать участие в разработке ряда крупных операций. Участвовал в обороне Москвы, в освобождении Украины в составе 1го и 4го Украинских фронтов, в освобождении Польши в составе 2го и 3го Белорусских фронтов, штурмовал Кенигсберг.

Во время штурма Кенигсберга Юрий Озеров загадал: если останется жив, то обязательно расскажет средствами кино обо всем, что видел, о своем понимании пережитого, о великой эпохе, в которую ему довелось жить.

После демобилизации осенью 1945г он продолжил прерванное обучение сначала на режиссерском, потом на театроведческом факультете ГИТИСа. Однако в следующем году поступил на режиссерский факультет во ВГИК.

Главной его работой, в которой он проявил себя как выдающийся мастер батальных сцен, стала цветная широкоформатная киноэпопея «Освобождение» в шести фильмах, созданная в соавторстве с главным оператором И. Слабневичем, художником А. Мягковым и в творческом содружестве с Ю. Бондаревым и О. Кугановым. Приступая к работе над картиной, Озеров писал: «О войне снято много фильмов, но то были фильмы, где показывались отдельные эпизоды войны, типичные, но придуманные, не конкретные... Мне хотелось рассказать о войне в целом, показать, какой она была, сделать фильм в жанре исторической хроники».

Творческая и гражданская позиция режиссера-постановщика Озерова, его военный опыт офицера-фронтовика позволили ему с большой эмоциональной силой воздействовать на зрителя.

Фильм «Освобождение» получил главный приз на Всесоюзном кинофестивале в Тбилиси, неоднократно показывался по Всесоюзному телевидению, стал событием культурной жизни, общественно-социальным фактом, направленным против фальсификаторов истории. Ю. Озеров писал: «Незадолго до того, как я взялся за работу над “Освобождением”, на Западе вышло несколько фильмов о войне, где была смазана или принижалась роль Советской армии, извращалась история. И мне, старому солдату, было нестерпимо обидно видеть подобные ленты». При работе над «Освобождением» Ю. Озеров провел многие часы в беседах с маршалом Жуковым, помогавшим создателям фильма советами.

Эпопея «Освобождение» сразу же оказалась в центре внимания международной общественности. Торжественные премьеры фильма прошли в 115 странах мира. Авторский коллектив киноэпопеи в 1972г был удостоен Ленинской премии.

Следующей крупной работой Ю. Озерова стала киноэпопея в четырех фильмах «Солдаты свободы», созданная в творческом содружестве с киностудиями Болгарии, Венгрии, ГДР, Польши, Румынии, Чехословакии, Югославии, Италии. Этот фильм – об истории антифашистской борьбы, проходившей в разных странах. Заслуга Озерова и его коллег в том, что впервые в мировом кино было создано произведение, охватывающее большой исторический период, включающий героические эпизоды истории каждой страны, участвовавшей в борьбе с фашизмом. В фильме «Солдаты свободы» Ю. Озеров развивает принципы реконструкции истории, найденные в «Освобождении».

В жанре исторической хроники сняты и четыре фильма «Битва за Москву». В них нет ни одного вымышленного персонажа. Международная премьера этого масштабного кинопроизведения состоялась в год 40-летия Победы и стала центральным событием XIV Международного кинофестиваля в Москве.

Галерею военных картин Озерова венчают киноэпопея «Сталинград» (1989), «Ангелы смерти» (1992), «Великий полководец Г.К. Жуков» (1996), а также телевизионный киносериал из 24 фильмов «Трагедия века» (1994). Своим творчеством Озеров утвердил жанр военно-политической киноэпопеи и сделал это благодаря своему уникальному таланту – умению сочетать высокую художественность кинематографического образа с документальной точностью исторического факта. Поставленные им фильмы стали неотъемлемой частью кинолетописи эпохи.

Заметное место в творчестве Ю.Н. Озерова занимает спорт. Он участвовал в создании фильма «Глазами восьми» (о Мюнхенской Олимпиаде 1972 года), состоящего из восьми самостоятельных новелл, в котором снял первую новеллу «Старт». За участие в этом фильме режиссер получил малую олимпийскую золотую медаль.

Будучи руководителем творческого объединения «Олимпиада-80», Ю. Озеров снял картину «Баллада о спорте» (1979) и официальный фильм о Московской Олимпиаде «О спорт, ты – мир!» (1981), который получил одобрение и высокую оценку Международного Олимпийского комитета. За эту работу Юрию Озерову была присуждена Государственная премия СССР.

Ю.Н. Озеров – народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственной премий СССР, заслуженный деятель искусств; отмечен многочисленными наградами.

Избранная фильмография

Освобождение (1968-1971)

Солдаты свободы (1977)

Битва за Москву (1985)

Сталинград (1989)

Видел у этого режиссера только Освобождение и Сталинград. Оба фильма отличает предельная историческая точность и разносторонний подход к описанию военных действий. Тут и интриги политиков, и заговоры внутри Германии, и битвы самых обычных солдат.

Очень хотел бы увидеть Битву За Москву и Солдат Свободы- не знаю, стоящие ли фильмы.

[Ural Highlander]

К сожалению, смотрел только "Освобождение".

Но этот фильм своей грандиозностью действительно шокирует. Ничуть не меньше, чем "Война и мир" Бондарчука.

Кроме того, отличная постановка в целом: нет никакой натянутости в диалогах, продуманные сцены. Каждый эпизод на своём месте и всегда имеет смысл, запоминается.

Отличное решение по цвету: все явно исторические личности, вожди, военачальники - в чёрно-белом цветовом режиме (от этого ощущение важности, документальности и некоторой безэмоциональности и суровости). Всё остальное действие, в том числе - на передовой - в цветных тонах и необыкновенно реалистично.

С документальностью тут посложнее: фильм освещает события в соответствии с официальной версией Советского Союза относительно тех событий. такая версия и поныне бытует в учебниках истории, но некоторые свидетельства очевидцев (особенно немцев) и последние исследования историков заставляют в них усомнится. Например, это касается упреждающего удара по немцам под Курском. Но к режиссёру это, конечно, уже никакого отношения не имеет...

Режиссёр, безусловно, мастер ывсокго класса. Жаль, что пока не смотрел другие его фильмы.

[Гвалиор]

Тоже пока что отсмотрел только "Освобождение". Но уже по пяти фильмам можно сказать: режиссёр с размахом. Все вот эти съёмки с воздуха охватывают просто огромную территорию, а от количества бронетехники дух захватывает...

Ну, и конечно все слои войны - от рядового до Генералиссимуса. Чётко показано: победа была общей, вместе и победили. А не кто-то по отдельности.

В общем, судя по фильмографии, режиссёр нашёл свою нишу в кинематографе, где и преуспел.

[Dioxin]

Мастер одного уровня с Бондарчуком.

 

Фильмы шедевральны не только по размаху сьёмок, но и по кол-ву различных звёзд советского кино ...

[Ребенок минуты]

Юрий Озеров был живым и великом человеком, с широкой душой. И это подчеркивают его фильмы: Освобождение, Битва за Москву, Сталинград, Солдаты свободы, Ангелы смерти, Трагедия века и т.д. В его фильмах я всегда поражаюсь таким охватом событий и действий (наличие большого количества техники и людей, я считаю, это вообще потрясающе). При чем судьбу каждого человека, каждого героя, он показал просто на высоте.. После Озерова такого размаха больше не было.

Хороший был человек. Светлая память...

[дружок-рар]

Сейчас смотрю и думаю, что пенталогия Освобождение получилось у него гораздо и лучше, и честнее, чем Битва за Москву и Сталинград. Конечно, его фильмы в какой-то степени экранизация советской историографии ВОВ, но всё же в целом отнюдь не деструктивные.

[Танцор34]

Нет конечно, никак они не могли быть деструктивными. Он плоть от плоти советской историографии. Со всеми колебаниями. И я лично не уверен что это недостаток. А уж сколько у него технических и визуальных находок.. Его ведь много кто пилил. Китайцы, поляки, наши нынешние так вообще в качестве тайного учебника используют. К примеру "Сталинград" и "Брестская крепость" это посути развернутые и доработанные мини-сюжетные линии из Озерова. Ну и наконец "Враг у ворот" это наипохабнейшая перверсия "Ангелов смерти", где французские интеллектуалы принялись Озерова поправлять.

 

Я все таки при всем уважении больше всего любюлю у него "Кочубея". Вот он точно с чертами деструктивности и с немалой смелостью. Как раз то что тут недавно обсуждали в теме про российский синематограф и у Колонеля.

Изменено 30.10.2016 13:21 пользователем Танцор34

[дружок-рар]

Нет онечно, никак они не могли быть деструктивными. Он плоть от плоти советской историографии. Со всеми колебаниями. И я лично не уверен что это недостаток. А уж сколько у него технических и визуальных находок.. Его ведь много кто пилил. Китайцы, поляки, наши нынешние так вообще в качестве тайного учебника используют. К примеру "Сталинград" и "Брестская крепость" это посути развернутые и доработанные мини-сюжетные линии из Озерова. Ну и наконец "Враг у ворот" это наипохабнейшая перверсия "Ангелов смерти", где французские интеллектуалы принялись Озерова поправлять.

 

Озеров очень зрелищно снимает. Экшн ничуть не меньше затягивает, чем в Спасти рядового Райана.

[Танцор34]

В "Освобождении" у него просто чертова прорва сложных длинных сцен где месится куча массовки и при этом снятых без монтажных врезок. Один из показателей высшего пилотажа постановки.

[Гвалиор]

В "Освобождении" у него просто чертова прорва сложных длинных сцен где месится куча массовки и при этом снятых без монтажных врезок. Один из показателей высшего пилотажа постановки.

 

И взаимосвязь "низов" и "верхов", война из окопа и на карте.