61-й Каннский кинофестиваль

[Baba Kapa]

...а пытаться понять, что там думают Пенн и ко. никакого желания нет.

Да невозможно там ничего понять. Очень уж меня впечатления Германа о заседании в жюри Каннского фестиваля обухом огрели... понятно только, что каждый за себя, образно выражаясь.

Гадать кто получит актерские совсем уж извращение. )

Сказал Андроид. И тут же погадал.

[paranoid ndroid]

Да ну, Джейлан даже приз прессы не смог получить... И лучше дать третью ветвь тем же Дарденнам, чем первую - Джейлану. Потом объясню, почему так считаю. ) К Содербергу, к слову, отношусь отрицательно, но против его победы возражать не буду.

 

Гран-при чаще получают меньшие по масштабам ленты, так что с Содербергом я, наверное, прогадал. Латиноамериканцы вполне могут взять гран-при.

 

Так, осталось буквально ничего!

[paranoid ndroid]

Дарденны - сценарий.

[Cherry Darling]

Дарденны - сценарий.

 

О_о! Супер!

 

а Caméra d'Or ушла МакКуину!

[paranoid ndroid]

Сказал Андроид. И тут же погадал.

 

Да какое тут гадание?) Че Гевара и реальный политик!

[paranoid ndroid]

Ну вот, Дель Торо! Мамаша из фильма Салеша - женская.

[paranoid ndroid]

Соррентино - гран-при!

[paranoid ndroid]

Джейлан - режиссер

 

Иствуд - спецприз.

[paranoid ndroid]

Волобуев ошибся: гран-при - Гарроне, Сорентино - приз жюри!

[paranoid ndroid]

Француз! Пальма! Канте! Я угадал (ну почти))!

 

Мой альтернативный прогноз попал 2 из 3. )

[Брайан Барнард]

Дарденны - сценарий.

 

Ну вот, Дель Торо! Мамаша из фильма Салеша - женская.

 

гран-при - Гарроне, Сорентино - приз жюри!

 

Француз! Пальма! Канте! Я угадал (ну почти))!

 

За братцев Дарденнов и дель Торо рад, наверняка заслуженные победы.

 

Постойте-ка, Пенн решил сильно польстить Каннам и все важные награды французам отдать?

[paranoid ndroid]

Постойте-ка, Пенн решил сильно польстить Каннам и все важные награды французам отдать?

 

Не совсем:

Пальма - француз

Гран-при и приз жюри - итальянцы

Режиссер - турок

Сценарий - бельгийцы

 

Было бы, конечно, веселее, если бы отдали глав. приз Гаррелю - журналисты подняли бы дикий вой. -)

 

Единственный неприятный момент - приз Джейлана. Гнать надо конъюнктурщиков, гнать! )

[Брайан Барнард]

Да уж, Иствуд, Содерберг и Кауфман пролетели, как фанера над Каннами, злобный-злобный принципиалист Пенн =) В общем, свои острые зубки уже показал на кинофестивале, теперь знаем, какое кино он уважает )

 

В этом смысле награда за сценарий Дарденнам выглядит как уступка, может, жутко не хотелось ему им отдавать Пальму? )

[paranoid ndroid]

 

В этом смысле награда за сценарий Дарденнам выглядит как уступка, может, жутко не хотелось ему им отдавать Пальму? )

 

Журналюги бы Пенна распнули за третью пальму Дарденнам. -) Да и, честно говоря, с них хватит.

 

Содерберг мне не нравится, но пальма "Че" была бы мощным плевком в лицо всей официальной журналистике - а это уже само по себе круто. Но, видимо, Пенну не хватило смелости.

 

А мультик ничего не получил. Пронесло...

 

Кауфман, по-хорошему, и не должен был ничего получить.

 

Гран-при Гарроне - сильнейшее "фи" в адрес правительства Берлускони, которое борется не с мафией, а с несчастными нелегалами.

 

Более вменяемый отчет о церемении (на англ.)

[paranoid ndroid]

Prix Un Certain Regard:

Sergey Dvortsevoy's "Tulpan"

Jury prize: Kurosawa Kiyoshi's "Tokyo Sonata"

Other winners: Andreas Dresen's "Wolke 9" (Heat Throb Jury Prize), James Toback's "Tyson" (The Knockout of Un Certain Regard) and Jean-Stephane Sauvaire's "Johnny Mad Dog" (The Prize of Hope).

Camera d'Or (best first feature):

"Hunger," directed by Steve McQueen

special mention: "Ils mourront tous sauf moi," directed by Valeria Gai Guermanika

 

Полный список:

 

Palme d'Or: "Entre Les Murs" ("The Class"), directed by Laurent Cantet

 

Grand Prix (runner-up): "Gomorra," directed by Matteo Garrone

 

Prix de la Mise en Scene (best director): Nuri Bilge Ceylan for "Three Monkeys"

 

Prix du Scenario (best screenplay): Jean Pierre and Luc Dardenne for "Le Silence de Lorna"

 

Prix du Jury (jury prize): "Il Divo," directed by Paolo Sorrentino

 

Prix d'interpretation feminine (best actress): Sandra Corveloni for "Linha de Passe"

 

Prix d'interpretation masculine (best actor): Benicio del Toro for "Che"

 

Prix de 61st Festival de Cannes: Catherine Deneuve ("Un Conte de noel") and Clint Eastwood ("The Exchange")

[paranoid ndroid]

Как французы побеждали в Канне:

 

1987 - Морис Пиала "Под солнцем сатаны"

1966 - Клод Лелуш "Мужчина и женщина"

1964 - Жак Деми "Шербурские зонтики"

1956 - Жак Ив Кусто, Луи Малль "Мир тишины"

1955 - Анри-Жорж Клузо "Плата за страх"

[paranoid ndroid]

Совсем забыл: Вендерс был принят очень плохо, даже хуже Гарреля. И если Гаррель просто слишком маргинален и старомоден (и слишком француз, если уж быть до конца честным), чтобы его оценила большая часть прессы, то Вендерс, по-видимому, просто очень плох.

 

Вот тут обозреватель spoutblog говорит о своих пяти фаворитах. На первом месте показанная на рынке какая-то Франко-Канадская драма, на втором - Гаррель, на третьем - Депардон (я о нем тут уже писал), на четвертом - Деплешан, а на пятом - новый Ассайас.

 

Также подводят итоги Guardian, IndieWire и L.A. Times.

[Baba Kapa]

Шон Пенн заставляет себя уважать все сильней. В общем, можно сказать предварительно, что за выбор я ему благодарна.-) А уж как рады французы, могу представить!

[paranoid ndroid]

Шон Пенн заставляет себя уважать все сильней. В общем, можно сказать предварительно, что за выбор я ему благодарна.-) А уж как рады французы, могу представить!

 

Я вот о том же думал: у Пенна были все шансы похоронить фестиваль, а он его закончил так, что заткнулись даже те журналисты, которые ныли о слабости конкурса в этом году.

 

Самое, конечно, неприятное, что наши журналисты отработали крайне хреново: им дается отличный шанс смотреть хорошее кино и, соответственно, писать о нем, а они мало того, что выбирают просмотры непонятно по какому принципу, так еще по тем, что видели ничего толкового не пишут, и лишь выпячивают свое эго (тут особняком стоит блог фильм.ру, открытый мной через день после окончания фестиваля -)).

[paranoid ndroid]

О Вендерсе:

Последняя премьера конкурса -- «Перестрелка в Палермо». Вендерс, Вендерс... Ужас, ужас... Стыд такой, что глаз не поднять. Знаменитый фотограф (списанный с Андреаса Гурски, чья выставка, кстати, прошла в рамках недавней Московской фотобиеннале) ведет сладкую жизнь. Ездит на модной штуке за миллион с правым рулем, слушает плеер и фотографирует беременную Милу Йовович, то и дело покрикивая hey, baby, come on! И тут -- бац! -- чуть не разбился, а еще правый руль все никак не запретят. И сразу: «надо каждый миг проживать, как последний», «страх смерти -- это отсутствие любви» и «поеду-ка я в Палермо, авось, там и найду смысл жизни». А там -- беспощадная Смерть с луком и стрелами и красивая итальянка с кистью и красками.

 

Временами фильм готов перещеголять Козьму Пруткова. Герой и героиня едут на мотороллере на ее родину -- маленький городок Ганджи в окрестностях Палермо. Вдали открывается холм, на нем -- город. «Ух ты! Город на холме!» -- говорит герой, завидев пункт назначения. Зал умирает со смеху. А на словах героини «Я боюсь Эроса и его стрел» у одного из критиков случается смеховая истерика.

 

Самое удивительное, что вендерсовский провал по-своему органичен. Все в нем сделано с одинаковой степенью мастерства и идиотизма. Начиная от перекошенной рожи немецкого рокера Кампино (исполнителя главной роли) до Денниса Хоппера в роли Смерти, одетого в балахон с капюшоном (привет «Седьмой печати»). Не учел режиссер только низкого роста Хоппера: фигура в балахоне напоминает не бергмановскую Смерть, а джексоновского хоббита.

 

Но, шутки в сторону, у фильма и правда есть шанс. Армии 15-летних подростков, обожающих Коэльо и жаждущих прикоснуться к метафизике на разлив, с удовольствием посмотрят картину, да еще и друзьям посоветуют. Собственно, никаких возражений. Вот только не надо бы Каннского конкурса и посвящения в конце -- «Микеланджело и Ингмару». А так все в порядке.

 

О Канте:

Также в последний день конкурсного показа состоялась премьера «Класса» (Entre les murs) француза Лорана Канте. Как ни странно, это лучший фильм нынешнего конкурса. Вовсе не великий, скромный, камерный, но удивительно адекватный поставленной задаче. Перед нами -- средняя школа не самого благополучного парижского пригорода, где учатся французы: белые, чернокожие, арабы, китайцы... Тон по-французски легкой, но горькой иронии задается с самого начала -- со сцены представления новых учителей перед началом учебного года: «Я учитель таблицы умножения и иногда математики...» Все ясно.

 

Редкий случай, когда не надо себя уговаривать, что фильм тебе понравился. Просто отличное кино. Если бы вы знали, какое это облегчение.

 

Все сцены -- в стенах школы. Вот учитель французского объясняет шумному классу тонкости сослагательного наклонения прошедшего несовершенного времени (Imparfait conditionel, если я ничего не путаю). Одна ученица говорит, что это «буржуазные штучки», другая возмущается, что для примеров не используются арабские имена, а третий спрашивает, зачем нужны книжные времена, если нормальные люди в устной речи ими не пользуются. «Вот мы вчера с друзьями использовали Imparfait conditionel», -- говорит учитель. «Я же сказал -- нормальные люди!» -- парирует ученик.

 

Дальше будут два часа остроумных диалогов, нешуточных драм и живой Франции, от которой мы отвыкли. Канте тем и отличается от абсолютного большинства французских режиссеров, что показывает не заболтавшийся парижский средний класс, а островки жизни -- рабочих и профсоюзы («Отдел кадров»), учителей и учеников («Класс»). Кончается все ни хорошо и ни плохо. Потому что ничего не кончается. Скоро новый учебный год.

 

Если жюри во главе с Шоном Пенном присудит «Золотую пальмовую ветвь» «Классу», это будет, конечно, чудо, но чудо оправданное и ожидаемое. Об основных наградах фестиваля читайте во вторник.

Алексей Медведев, Время новостей

За ссылку спасибо Кабалу и его ЖЖ.

[Domen]

Скан небольшой заметки про фестиваль в журнале ОК!

 

http://blog.tatu.ru/Finding_TATU_Movie/images/OK21_web.jpg