Символ (Shinboru)

[Langolyer]

Год: 2009

Страна: Япония

Режиссер: Хитоси Мацумото

Cценарий: Хитоси Мацумото, Мицуёси Такасу

Оператор: Ясуюки Тохяма

Композитор: Ясуаки Симидзу

 

Жанр: фэнтези, комедия

Премьера: 12 сентября 2009

Время: 93 мин.

 

В ролях:

Хитоси Мацумото

Дэвид Куитеро

Луис Аччинелли

Лилиан Тапия

Адриана Фрике

Карлос С. Торрес

Ивана Вонг

Арканджел Де Ла Муэрте

 

Сюжет:

Человек в желтой пижаме в горошек неожиданно для себя просыпается в странной белой комнате без окон и дверей. Где он? Как он здесь оказался? Кто его здесь запер? Позволят ли ему когда-нибудь отсюда выйти? В то же самое время в захолустном мексиканском городишке борец по прозвищу Человек-улитка готовится к выходу на ринг в самом важном матче своей карьеры. И эти два события связаны между собой в гораздо большей степени, чем можно было бы предположить.

 

Изменено 20.04.2014 05:21 пользователем Langolyer

[Langolyer]

Очень хороший пример фильма, в котором художественные/технологические приемы поставлены на службу сторителлинга, а не, как уж повелось в наше темное время «Белоснежек и охотников», наоборот. Забавно становится оттого, что сама история, по мнению некоторых зрителей — замкнутая головоломка, загадка без решения. В какой-то мере это беспроигрышный вариант: отыскал разгадку — доволен собой, нет — можно с чистой совестью восхититься хитростью ловкача режиссера. Чем-то схожим по принципу занимается в своем творчестве Джим Джармуш, но этот в отличие от Мацумото разгадывать свои загадки зрителя не поощряет, а потому не всегда интересен.

 

Лично моя трактовка общей картины происходящего такова: как заявлено в названии, фильм изобилует символами и, подставив вместо x, y и z верные значения, уравнение решится. Итак, герой Мацумото — человек, белая комната — окружающий мир. Из того, что первая часть ленты называется "Познание", ангельской тематики и общего положения вещей, можно заключить, что белая комната не просто окружающий мир, а самый настоящий ветхозаветный Рай. Человек пользуется богатыми дарами господа, ему хочется большего, он убегает из Рая, попадает в, собственно, мир, наш мир и начинается вторая часть — "Применение". Человек начинает не просто использовать окружающий мир, а изменять его, влиять на него, начинается его возвышение, высшей точкой которого является постройка новой вавилонской башни до самых стоп члена господнего. Третья часть называется «Будущее», в ней Человек бросает вызов Богу и на этом фильм заканчивается.

Как я уже говорил выше, если Мацумото меня обманул (вернее, с его подачи я обманул сам себя), то я на него не в обиде, а наоборот — отдаю должное его таланту, а если нет — то я доволен собой и отдаю должное своей смекалке, что еще приятнее. И никто не ушел обиженным.

 

[Norma Jean]

С удовольствием посмотрела фильм, радует то, как режиссер в абсурдно забавную историю смог удачно включить достаточно серьезный, глубокий подтекст.

Про юмор - не могу не отметить, что почти весь фильм смеялась, в некоторых моментах в голос. Ах, если бы все комедии были бы такие забавные))

 

Ну а что касается серьезной части сюжета, то лично мне понравилось видение и описание Langolyer, возможно я поняла для себя более упрощенно, что:

 

 

Человеку всегда мало того, что его окружает в настоящий момент, всегда хочется большего/неизведанного, кажется, что вот сейчас удастся получить что-то такое, что изменит жизнь к лучшему, но ... порой все складывается не так, как мы хотим. Так и ГГ думал выбраться из комнаты и вернуться в свою нормальную жизнь, но в итоге оказался перед закрытой дверью, опечаленный и понявший, что те блага, которые были ему предоставлены были не так уж и плохи, однако и перед ним открылась возможность новых событий, пусть и не тех, что он представлял. Мы предполагаем, а Бог располагает.

Ну а дальше просто своеобразный режиссерский способ показать, что все, что в нашей жизни происходит возможно дело рук некоего существа, которое и само не ведает, что творит, но и это существо впоследствии может возрасти до возможности понять некоторую истину, однако что это за истина, остается для нас за кадром.

 

 

[Марта]

Фильм был просмотрен в рамках Кинорулетки

 

Я заметила, что религиозные темы и темы воплощения Бога (Богов) часто поднимаются в азиатских фильмах. Иногда речь идёт даже не про божества, а просто про всемогущество и всевластие. И порой это всемогущество приобретает самые неожиданные воплощения и самые смелые очертания.

 

 

На мой взгляд, об этом фильм "Символ". Он буквально ошарашивает своим нетривиальным видением идеи Бога. Если, как правило, картины рисуют нам Бога всемогущего, всезнающего, могущественного, непоколебимого и серьёзного, то здесь... мы видим просто человека:

 

1) которому не додали соевый соус;

2) который хочет выбраться из заточения;

3) которому нужно много времени, чтобы продумать план своего побега;

4) который постоянно попадает в нелепые ситуации;

5) который выглядит просто глупо и несерьёзно;

6) который ведёт себя, как далеко не самый умный человек (и это мягко сказано);

7) который не выглядит всемогущим, тем не менее, им являясь.

 

И это просто поражает!

 

 

Если же отбросить смысловую составляющую, идеи о том, что же хотел показать режиссёр, а просто смотреть фильм, то у нас остаётся смелая и совершенно безбашенная комедия абсурда, которая работает на нескольких уровнях.

 

Смешат не только сами ситуации, в которых оказывается главный герой, но и их воплощения. Длинные кадры, долгие ситуации, нагнетание саспенса, несколько небрежная и, вместе с тем, продуманная манера съемки.

 

Это просто очень сильная картина, которая идеально работает на всех уровнях. И это говорю я - та, которая не любит японские фильмы и не смотрит комедии.