Женщина-обезьяна (La donna scimmia)

[наполеон и я]

Женщина-обезьяна • La donna scimmia

«

Он нашел ее ... занимался с ней любовью ...

превратил ее в аттракцион и понял, что она женщина

»

также в ролях:

Филиппо Помпа Марчелли

Эрмелинда Де Феличе

Акилле Майерони

Эльвира Паолини

Уго Росси

режиссер • Марко Феррери

сценарий • Рафаэль Аскона \ Марко Феррери

монтаж • Марио Серандреи

композитор • Тео Узуэлли

продюсер • Карло Понти

оператор • Альдо Тонти

жанр • Драма \ Комедия

премьера • 29 \ 01 \ 1964

страны • Италия \ Франция

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Находчивый проходимец Антонио (Уго), решает поправить свои финансовые

возможности, за счёт оригинальной внешности девушки Марии (Анни). Организовав

аттракцион "Женщина-обезьяна", он навлекает на себя гнев церкви и дабы не потерять

прибыльное дело, вынужден жениться на "монстре". Наладив семейную жизнь, супруги

едут покорять Париж...

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Существует два варианта концовки. Киношный и жизненный.

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

[ATTACH]374058[/ATTACH] [ATTACH]374059[/ATTACH] [ATTACH]374060[/ATTACH] [ATTACH]374061[/ATTACH] [ATTACH]374062[/ATTACH] [ATTACH]374063[/ATTACH] [ATTACH]374064[/ATTACH] [ATTACH]374065[/ATTACH]

• • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Изменено 08.07.2017 02:24 пользователем наполеон и я
full complect

[Elin-Gil]

Ссылку на имдб добавь.

[наполеон и я]

Оригинальный, он же жизненный вариант финала, лишает историю сравнения со сказкой "Красавице и чудовище", на протяжении всего фильма, так навязываемого режиссёром, что могло бы лишить фильм глубины замысла. Тоньяцци просто великолепен, Жирардо (которую можно толком рассмотреть лишь во втором варианте) хороша в образе, но трагедийные моменты провисают. В итоге: гротескная комедия с непременным, для тех времён, не к месту, религиозным мотивом. Изменено 30.08.2013 18:16 пользователем наполеон и я

[peperino]

Фильм хорош прежде всего игрой Тоньяцци. Если бы не его игра, сказала бы я наверное - очередная грустнейшая история про безграничность человеческой жестокости (собс-на, так и есть).

Но Тоньяцци делает этот фильм особенным. И Анни Жирардо, несмотря ни на что - очень приятная, нежный и красивый взгляд смотрит через всю эту шерсть.

[Лента Мёбиуса]

Заранее прошу извинения за реплику не по содержанию фильма, но почему в стартовом посте фотография Беаты Тышкевич?

[наполеон и я]

Заранее прошу извинения за реплику не по содержанию фильма, но почему в стартовом посте фотография Беаты Тышкевич?

 

А почему ''Му-му'' написал Тургенев, а памятник поставили Достоевскому. На первый раз исправлю, а в дальнейшем, такие вопросы попрошу адресовать поисковику гугл.

 

Хотя и у самого были сомнения насчёт фото, но думал может кадр не удачный, вернее удачный, т.к. выбрал самый симпотишный. Нужен был ч\б кадр из молодости, а там она была не очень, вот потом уже у неё сформировался некий стиль, всёж она интересней как хара́ктерная актриса.

[Лента Мёбиуса]

Не сердитесь, наполеон, именно поэтому я извинилась заранее. Зато сейчас совсем другое дело!

 

Кстати, по моему мнению, Анни Жирардо занимает уникальное место в истории кинематографа. Да, прямо скажем, внешне не самая красивая из актрис (не мудрено, что вам понравилось то фото, которое было в теме изначально. Впрочем, в сцене парижского стриптиза в "Женщине-обезьяне" сквозь прозрачную ткань платья вполне можно разглядеть изящные очертания действительно красивого тела Анни), она привлекала внимание ярко выраженной индивидуальностью и обаянием - для меня это важнее. А в случае с "Женщиной-обезьяной" ещё и известной смелостью, ибо некоторые актёры-мужчины неохотно соглашаются на гротеск, чего уж говорить о женщинах.

 

То ли дело Уго Тоньяцци! Фарс, клоунада, этот самый гротеск - актёр будто бы самой природой был создан для подобного рода ролей (хотя по другим картинам мы знаем, что он был способен и на высокую трагедию) - попробуй естественно и органично проживи свою роль в кадре рядом с подобным партнёром. Насколько я понимаю (если что-либо понимаю), это непросто. На мой взгляд, Анни это удалось, причём никто никого не "забивает" и не заслоняет, а мы действительно видим слаженный дуэт генерирующего идеи, как и на чём бы заработать, Антонио и старательной исполнительницы его идей Марии. Определённо, эти двое нашли друг друга и должны были пожениться, хотя смотреть сцену "Песни новобрачной" мне было немного трудно психологически - тяжело видеть, как человек переламывает себя, чуть ли не идёт на жертву, хотя для того, ради кого это делается, - всего лишь пустяк, способ привлечь внимание.

 

Конечно, фильм многоуровневый и много о чем: о корысти и любви к деньгам, зверином и человеческом, красоте души под внешним "безобразием" (и кто там настоящая обезьяна, по поведению - ещё вопрос). Этим и отличаются ленты Марко Феррери: кажется, он просто рассказывает истории, а на деле с бальзаковским размахом рисует такие портреты самых разных представителей общества - иной раз его галерея образов кажется довольно-таки зловещей. Впрочем, для меня в этом плане "Женщина-обезьяна" - ещё не самый ядовитый образец творчества мастера, киновысказывания 1970-80-х годов видятся мне более бескомпромиссными (и, насколько я помню, больше фильмов с двумя финалами он не делал. Хотя могу ошибаться).