Белая птица в метели (White Bird in a Blizzard)

[Robert. J.]

Кердык походу фильму-то.... А ведь ждал. Эх....

[Стальной Детройт]

Кердык походу фильму-то.... А ведь ждал. Эх....

 

Какое кердык. На фестивалях катаеться.

[QsSerpent]

Ну уже не смешно, хочется увидеть по скорей.

Новый

, узнаю Араки

[UndeR]

Похоже, что у нас его прокатывать не собираются, я правильно понял?

[QsSerpent]

Похоже, что у нас его прокатывать не собираются, я правильно понял?

 

Похоже на то, в РФ проката не будет.

Да и прокатчик в штатах до сих пор не может решить сентябрь или октябрь.

[Stotsmnb311]

Новый

, узнаю Араки

Отлично, отлично.

Скорее бы сам фильм увидеть.

[UndeR]

Похоже на то, в РФ проката не будет.

Да и прокатчик в штатах до сих пор не может решить сентябрь или октябрь.

 

Это печально. Будем ждать слива в сеть, что еще остается.

[Green_FOX]

Новый

, узнаю Араки

 

Вот то нужно. По стилю как "Загадочная кожа" Скорее бы уже....

[С Л а С Те Н а]

Жалко, что проката не будет. Очень жду этот фильм с Вудли и Грин

[Андрей Колев]

Неплохая литературная основа не помогла в свое время сделать Перельману приличное кино,

может у Араки получится экранизировать бестселлер Лоры Касишки, а не собственные болезненные химеры.

[GlitchMob]

Ну, людишки, идите качать, фильм вышел!

[Spear5]

Редкой бредовости кино.

[GlitchMob]

Зато сиськи Вудли норм такие.

[Green_FOX]

Хороший фильм. В стиле Араки. Не понимаю кто орёт мол всё очевидно. В чем-то да, но от концовки удивился если честно.

 

Вудли хороша, Грин как всегда на месте.

 

Твёрдая четвёрочка...

[ganjas]

Актриса Шейлин Вудли выдает неплохой актерский прорыв, еще со времен выхода на экраны «Потомков» стало ясно, что у нее есть перспективное будущее. И вот теперь, в течение года актриса отметилась в разноплановых проектах – коммерческом «Дивергенте», мелодраме «Виноваты звезды», и в независимом семейном триллере «Белая птица в метели».

 

Не скажу, что этот фильм оказался чем-то новым, даже больше, отчасти заметен почерк Вуди Аллена, Педро Альмодовара и других последователей неторопливой но богатой в кадре постановки. Грегг Араки банальной истории добавил яркие краски, от этого фильм и смотрится с интересом, хотя в дело задействовал небольшое количество локаций и героев.

 

У семнадцатилетней девушки пропала мать. Ушла и не вернулась. И как-то не особо нашу главную героиню смущает этот факт, отношения с матерью были не лучшие, да и вообще, похоже брак родителей был очевидной ошибкой молодости. Есть еще соседский парень, с которым у главной героини начинается первая любовь. А еще есть детектив «за сорок», с которым у главной героини тоже что-то начинается, но точно не любовь.

 

Из такого сумбура и перекрестной взаимосвязи между героями и событиями Грегг Араки лепит ненавязчивый и неспешный детектив, не вырывая детали из контекста, тем не менее, ведет свою историю к логическому финалу. Финал фильма немного неожиданный, но снят не так ярко как бы этого хотелось. Как итог – есть определенный стиль у фильма, но нет покоряющей зрителя динамики, поэтому, хоть и впечатления от просмотра больше положительные, чувствуется пространство, в котором этот фильм мог стать еще лучше.

 

6 из 10

Изменено 29.09.2014 15:18 пользователем ganjas

[Тумба с ушами]

Почему вы называете режиссёра Греггом Акирой?

 

 

Это какая-то шутка?

[ganjas]

Почему вы называете режиссёра Греггом Акирой?

 

 

Это какая-то шутка?

Это банальная ошибка

 

Спасибо

[UndeR]

Понравилось. Знал, чего ожидать от Араки, вот он меня и не подвел. Концовка - жесть, конечно.

 

Вудли для меня вообще открытие этого года. Классная, милая, надеюсь, что ей и дальше будут предоставлять возможности раскрывать себя. Ну, а Грин, она и есть Грин

[sumarokov1]

В плотном пространстве современного американского независимого кино, в котором по обычаю своему бытует слепящая внежанровость и полный отрыв от заветов мейнстрима(сейчас, впрочем, все реже и реже) есть всего лишь два режиссера, в творчестве которых доминирует лишь одна тема — тема поступательного взросления и обретения своего Я в преимущественно враждебном большом мире, полном не чудес, а неизбывных кошмаров наяву. Этими режиссерами являются Ларри Кларк и Грегг Араки, практически в одночасье выдвинувшиеся в авангард современного американского синематического инди-пространства, и общими знаменателями в их творчестве есть не только пребывающие в бурном периоде собственного созревания тинейджеры на излете эпох и психологических изломов, но и методы киноязыка, которыми и Кларк, и Араки пользуются в своих фильмах — методы выразительно омерзительные, чернушные, жестко-реалистические и вместе с тем нарочито обличительные, обращающие заостренное внимание к актуальным проблемам общества, в котором живут, выживают или просто существуют их персонажи. Впрочем, если Ларри Кларк по-прежнему остается верным своему стилю порнографических шокеров, не изменяя собственным взглядам на жизнь и кино, то некогда скандалист Грегг Араки, создавший в 90-х годах кислотный портрет поколения Пепси в формуле Х, судя по его последней по счету полнометражной картине, «Белой птице в метели» 2014 года, впервые широко представленной в рамках Сандэнса, поступательно выходит за грани фола, обретая и обростая плотью большого режиссерского стиля. Не без привычных провокативных приемов, но в этот раз уже по программе минимум при максимуме смысловой насыщенности.

Экранизация одноименного романа Лоры Касишке, «Белая птица в метели» первоначально стремится быть напрямую зарифмованной с предыдущей экранизацией автора — «Мгновениями жизни» Вадима Перельмана, ибо завязка одинакова в своей реалистичности — жизнь семьи и отдельного человека в ней меняется, искривляется, ломается под гнетом трагических обстоятельств, позволяя этому несовершенному несовершеннолетнему индивидууму пройти многотрудным путем взросления. Испытание как способ стать человеком в мире фантомов. Жанровость тут кажется даже излишней, и на первый план фильма Грегга Араки выдвигается сугубо личная история, начинающаяся словами «Когда мне было 17, моя мать исчезла…» и разыгранная в ярких тонах пряной восьмидесятнической упаднической ностальгии. Но куда и почему исчезла загадочная Ева Коннорс, оставив наедине со своими проблемами созревающую дочь Кэт и меланхоличного мужа, Араки интересует едва ли не в последнюю очередь. Сосредоточенно и с каким-то несусветным нажимом Араки рисует сложный портрет очередного взросления на фоне разрушения семейственности, превращения уютного семейного очага в ледяную глыбу. Еще никогда ранее в своем творчестве Грегг Араки не был столь чувственен и в то же время жесток, столь многозначительно символичен и при этом приземленно прост и понятен. Шик-блеск постепенно растворяющихся в омуте времени 80-х годов контрастирует с омертвением отдельной взятой семьи, типическая механистичность брачного секса рифмуется со страстью, похотью, незрелой грубостью юности, а жизненная трагедия до поры до времени кажется не более чем неудачной шуткой, дешевым розыгрышем, банальной проверкой на вшивость. Однако Араки стремится к молекулярной детализации кинематографического пространства буквально во всем, не упуская из виду даже незначительные на первый взгляд элементы сюжетного паззла, кипятя саспенс на медленном огне в духе Хичкока, и как бы невзначай едко замечая, что у Коннорсов далеко не все было в порядке в семейной жизни, развод был неизбежен, а благопристойность и благополучие было лишь эдакой маской для окружающих, дабы не выставлять напоказ собственный разоренный очаг. В условиях разрушения Кэт плывет по жизни, узнавая ее на вкус и аромат, пробуя себя в роли роковой распутницы, надевая маску циничной шлюхи, для которой все сводится лишь к одному — жаркому сексу и теплой выпивке. В ней перерождается родная мать, для которой истинные материнские чувства есть чем-то непознанным и неузнанным. Жесткая социальная характеризация здесь достигает пикового уровня, Араки будто вырастает в натурального сторонника всех семейных ценностей разом, показывая деструктивность избранного Кэт пути взросления через ошибки и прегрешения, постепенно становящиеся неприкрытыми грехами, которые не искупишь, не простишь, не отольешь слезами на исповедях и не выговоришь в молитвах. Но лишь на первых порах…

Довольно быстро достопочтенный режиссер начинает фрустрировать триллер, драму и детектив в сюрреалистическую рефлексию, первоначальный холодноватый реализм нарратива подменяется предельной условностью и тотальным беспределом сюжетной интриги, чтобы в финале обрушить вавилонскую башню катарсиса. Загадка остается разгаданной лишь на половину, а фильм искусно притворяется классическим жанровым изразцом, будучи при этом неочевидной историей очевидного взросления. решенной в форме умозрительного экзистенциализма и пронизывающего сюрреализма. Неслучайно «Твин Пикс» является одним из самых любимых фильмов Грегга Араки, неслучайно Шерил Ли служит этаким маячком в пространстве картины, неслучайно пропажа Евы Коннорс буквально рифмуется с загадкой убийства Лоры Палмер, а обыденность таит в себе невероятные и непостижимые кошмары. Для Араки в этой истории нет виновных и безвинных, все оказались хороши и все обречены на медленное умирание в чужеродных мирах, отраженных в кривых зеркалах. Реальность становится альтернативной, потусторонней, правда кажется не более чем искусно придуманной ложью, а белая птица исчезает навсегда в метели. Истинный мир фильма — это мир снов Кэт, в которых она беспрестанно ищет истинную сущность своей матери, теряя поступательно и свое Я. Истинный мир фильма — это холодная смерть как физическая, так и духовная. И все в этом фильме мертвы. Пробудить их уже невозможно.

[iRonMen77]

Сложно поверить, но эта лажа выйдет у нас.

22 января 2015, «All Media», «Арена»

[Тумба с ушами]

А почему это вы вдруг "лажой" его называете?

 

 

Уже посмотрели как-то?

[QsSerpent]

Сложно поверить, но эта лажа выйдет у нас.

22 января 2015, «All Media», «Арена»

 

Нет слов, 22 января 2015, очнулись

 

Уже посмотрели как-то?

 

Фильм в сети уже как месяц, даже несколько вариантов дубляжа имеется

[moonbreathe]

Когда Кэт Коннорс было 17, её мать исчезла… Вчера она была — сегодня её нет. Однако, не то чтобы Кэт это тревожило — пубертат во всей красе, мужчины кругом… Но таинственное исчезновение просто так не отпустит причастных и с каждой минутой будет затягивать в зыбучий песок всё сильнее.

Кто на Кинопоиске такие синопсисы пишет? Этож надо так испохабить. Благо есть темка на форуме и в ней нормальное описание, теперь подумываю глянуть фильм. Единственное, что смущает - актрисса в главной роли, что-то не внушает доверия и еще это щенячье личико вдобавок. Она как вообще, справляется тут? А то я с ней ничего ероме треилеров не видела.

[Nikita_K]

Единственное, что смущает - актрисса в главной роли, что-то не внушает доверия и еще это щенячье личико вдобавок. Она как вообще, справляется тут? А то я с ней ничего ероме треилеров не видела.

 

Она одна из лучших актрис своего поколения.

[alonso-94]

Шейлин и Ева , отличный тандем ... Обязательно надо будет увидеть - это кино .)