Энциклопедия киношаблонов

[Free_Spirit]

Если человек, любой, решает покончить жизнь самоубийством, то пистолет всегда окажется в верхнем/нижнем ящике стола, за которым он сидит, будь на работе или дома.

Больше всего меня поражает то, что чаще всего он лежит на бумагах.

Встречала это во многих фильмах))

[Lester]

Удары, ссдаины, раны и переломы на героях заживают, как на кошках. А на такие мелочи как царапины гримерам вообще не стои тратить свое драгоценное время

[Tarantino]

Когда в дом героини звонит маньяк, в первый раз она в ужасе бросает трубку, когда же через несколько секунд телефон снова звонит, то на том конце провода оказывается подруга/бойфренд/сестра главной героини, а она орёт дурниной в трубку что-то вроде "Что тебе нужно, сволочь, не трогай меня!!!"

[coldbay]

Меня многое интересует по части написания Голливудских сценариев. И самое страшное что я редко когда могу найти интересующую меня информацию

И сегодня у меня снова вопрос, точнее он возник у меня еще давно лет эдак шесть, семь назад. Но вот вчера подруга принесла кину "По ее стопам" с Кэмерон Диаз и Тонни Коллет. Фильм так себе, весьма посредственно, Кёртис Хэнсон и получше "делал". Ой что это я..? ближе к сути: При созерцании игры мисс Диаз я снова вспомнил о том что когда то меня гложило. Так вот, как то раз это был толи 1999 толи 2000год, в одном журнале(не помню его названия уже, да и щеглом я был тады и кина меня так сильно не интересовала) я прочитал интервью с Кэмерон Диаз в связи с премьерой фильма "Быть Джоном Малковичем". В этом интервью мисс Диаз как то престранно высказалась по поводу сценария этого фильма. Она сказала что то вроде того, что этот сценарий привлек ее тем, что он непохож на все остальные Голливудские сценарии(и привела какую то статистику, типа что в Голливуде существует определенное количество уже "заезженных" сюжетных линий для сценариев, количество так же не помню толи 10, толи 15, и что онный сценарий можно смело считать новой ветвью).

 

Если вы считаете себя знатоком в этой области - поделитесь инфой с нами...Так вот в связи с этим у меня возник вопрос: "Что представляют из себя эти стандартные сюжеты сценариев(прошу описать подробно ход онных сюжетных линий), и каково же всетаки их количество..? Я конечно понимаю что вы не бюро добрых услуг, и все же очень прошу помочь мне с разрешением этого вопроса. Ведь вы более "продвинуты" в этом плане, и для вас мне кажется это было бы даже интересным тестом на проверку знаний в МУВИФАКТС. Заранее благодарен!

[gordy]

2coldbay: опять тема-дублёр. Перенесено. Второе предупреждение.

[Vincent]

Из другой темы с одним изменением: самый большой киношаблон - это "Хеппи Энд".

[Jamaica]

И ещё вот: если главный герой обучается какому-л. боевому искусству, то поначалу у него может что-то не получаться, но всё равно он ценой невероятных усилий выучит всё за рекордные сроки и набьёт морду мастеру, 10-му дану с двадцатилетним стажем

[Nike]

Еще ни разу главный герой боевиков не погиб в фильме...=)

[anuta__]

Если в фильме есть вирус, или любая другая хакерская программа, то она имеет сложнейший оригинальный 3D графический интрефейс.

[Miledi]

В любом провинциальном американском городке на заправке всегда сидит старый негр, который либо слушает старую музыку по старому приемнику, либо пьет виски, либо тупо смотрит в пространство.

[Idealist]

Если героиня/герой в фильме случайно выбросил важные бумаги/драгоценности/просто очень важную по сюжету штуковину, то когда он об этом догадается или узнает о всей важности этого объекта и побежит доставать его из мусорного бака, мусор уже обязателно погрузят в машину и повезут на свалку. Не важно, какой день недели или даже время - герой может вспомнить даже через пять минут, мусорщики подъедут именно в тот самый момент - они прям ясновидящие, эти ребята! В итоге герою (а часто и нескольким героям) неизбежнго придется лезть в кузов к мусоровозу и искать эту самую вещь. Иногда как вариант может произойти увлекательное путешествие на городскую свалку. А потом на потеху зрителям шастать по городу в неприглядном виде, порой даже с банановой шкуркой или другой гадостью на голове или в других местах (да, это никого не оставит равнодушным!).

О том, чтобы просто вспомнить о важной вещи, пока она еще находится в родном мусорном ведре и речи не идет (ну разве что в самых "продвинутых" сценариях).

[Berenis]

Как правило герои всю жизнь носят одну и ту же причёску.

Если кто-то оказывается выброшен на улицу голышом, то прикрыться остаётся только крышками от мусорных баков.

[LYzzER]

Читал тему несколько часов... немного отвлекался, потому простите, если повторяюсь.

 

При взрыве бомбы, подложенной в кейс с долларами выделяется столько пламени, будто взорвалась бензоколонка или нефтяная вышка. (то же касается автомобилей, мотоциклов и велосипедов с самокатами, только скейтерам везет) При этом Герои очень красиво убегают и в падают, частенько в slo-mo. Позже на них падают те несчастные доллары, которые напарник Героя тут же подбирает, а Герой иронично смотрит (или не смотрит, но значит занят Героиней).

 

Бомбу можно обезвредить исключительно за 2 секунды до взрыва. Раньше сделать это невозможно.

 

Когда Герой прыгает с большой высоты в воду, то никогда не разбивается, но Антигерои всегда думают, что ему крышка.

 

На Героях боевиков в конце фильма скапливается вся кровь, убиенных им врагов за последние лет десять. Кажется будто он толко что зарезал особо крупную свинью.

 

Если в америанских фильмах фигурируют русские, то приготовьтесь услышать фамилии типа Гоголь или Пушкин. У каждого русского мафиози фамилия попроще - Иванов.

 

Если блондинка бежит от монстра/пришельца/маньяка в какую-то сторону, то обязательно сто раз споткнется и потеряет какой-нибудь ненужный элемент одежды типа платья. Монст/пришелец/маньяк неспешно пойдет в противоположную сторону, но все равно обгонит свою жертву и появится с той стороны, откуда это в принципе невозможно.

 

Лучшие финальные разборки происходят на заброшенных сталелитейных заводах. В Америке наверное такие на каждом углу. Особо примечательные экземпляры ко всему прочему еще и не останавливают свое производство, несмотря на то, что рабочих поблизости нет.

 

Если в кадре появляется огромный грузовик, перевозящий бревна/рельсы или прочие тяжеленные штуки, а герои едут на машине, значит скоро будет неслабая авария с вышеобозначенным грузовиком.

 

Герой всегда проскочит перекресток на красный свет без проблем. Исключения составляют черезчур правильнае Герои, которые не смеют нарушить ПДД.

 

В момент погони перед преследователями почти всегда останавливается здоровенная фура, причем, начиная разворачиваться, она непременно остановится. И если она загородила проезд полицейской машине, то зрители точно не увидят, как она отъезжает.

[Miledi]

Если героиня домохозяйка (или она просто дома проводит вечер), то она обязательно разговаривает по телефону прижав его плечом к уху и при этом непременно что-то режет...

[Raptor]

Если фильм про американских героев, то они обязательно спасают либо мир, либо задницы.

[gortuar]

Не знаю было или нет, если персонаж смотрит в зеркало и мы видим его отражение, помимо самого персонажа, то скоро появится кто-то или произойдет что-то что испугает его

[volodja14]

Ох уж эта предсказуемость в КИНО:

Если предложение выйти замуж в начале фильма - то будет отказ, если в конце - то согласие (как правило!). А если в середине фильма, то значит она согласна, но непременно будут какие-то проблемы!

[Miledi]

Если фильм о школе, то обязательно самая не красивая и забитая девочка в конце станет королевой выпускнова бала и в нее влюбится первый школьный красавчик...

[LYzzER]

Если фильм о школе, то обязательно самая не красивая и забитая девочка в конце станет королевой выпускнова бала и в нее влюбится первый школьный красавчик...

В продолжение темы: а если главный герой задолбанный ботаник в очках, то в конце фильма все девчонки школы и еще двух соседних будут о нем мечтать, а он будет жить долго и счастливо с Королевой Выпускного Бала.

[Жан]

Насаждаемый после конца 80-х принцип расового равенства конснулся и кино, создавая абсурдные шаблоны, типа чернокожего шерифа в 19-м веке

 

В момент опасности, персонаж, звонящий из телефонной будки, почему-то всегда смотрит не по сторонам, а куда-нибудь себе под ноги.

[Tarantino]

Если герою нужно выпрыгнуть из окна/с крыши, то внизу пренепременно окажется мусорный бак/проезжающая машина с сеном/просто куча хлама. При прыжке из мчащейся машины героя никогда не размажет по асфальту.

[Денис]

100 BЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ Я СДЕЛАЮ, КОГДА СТАHУ ЗЛЫМ ВЛАСТЕЛИHОМ

 

Пять с плюсом, так меня давно не колбасило.

 

Больше всего мне в фильмах нравится то, что изначально мутузят главного героя, у него уже и кровушкой лицо забрызгано и глаза заплывшие, да пара ребер сломаны, но тут он вспоминает, как убили(побили, изнасиловали) подругу(жену, брата, мать, отца, тётю, дядю, детей) и приходят новые силы, да такие, что зодей уже ничего противопоставить не может, злодейские силы при таких обстоятельствах резко теряются...

[Vincent]

Больше всего мне в фильмах нравится то, что изначально мутузят главного героя, у него уже и кровушкой лицо забрызгано и глаза заплывшие, да пара ребер сломаны, но тут он вспоминает, как убили(побили, изнасиловали) подругу(жену, брата, мать, отца, тётю, дядю, детей)

Но порой вместо этого, он вспоминает всё, чему его научили: как он отжимался, подтягивался, метал стрелы из лука, избивал деревья.. и он тут же встанет и начнёт калбасить противника.

[Денис]

Но порой вместо этого, он вспоминает всё, чему его научили: как он отжимался, подтягивался, метал стрелы из лука, избивал деревья.. и он тут же встанет и начнёт калбасить противника.

 

Бесспорно, но факт в том, что в тот момент, когда он уже должен выплюнуть почки в перемешку с ребрами, он что - то вспоминает и в этот момент силы оставляют бэдгая, его кулак на лету останавливается рукой хорошего товарища, следует фраза типа, "теперь моя очередь" и бэдгаю начисляют по самое не балуйся

[Vincent]

Заметил такую фишку: когда второстепенного героя какого-нибудь фильма начинают допрашивать, на первый вопрос, он обязательно ответит: "Я не понимаю, о чём ты.."