Револьвер (Revolver)

[gordy]

Цифрами деньги по 10 баксов, а буквами написано - по 12.

 

 

Ещё интересней.

[gidr]

Этонеспроста... =)

[Donnie Darko]

12 - это, может, в кабале или ещё каком-нибудь учении какая-то цифра особенная?

[Смотрящий]

Чё-то не очень. Да и "Карты, деньги, два ствола" мне показался немного вторичным.

 

Вторичным по сравнению с чем?

[Смотрящий]

Я так понял, фильм называется Револьвер из-за того, что происходящее меняется подобно ячейкам в барабане револьвера.

 

Мдаа, прошел уже день, а ни одной рабочей версии правильного истолкования фильма у меня до сих пор нет

 

Я по ящику интервью с Гаем Ричи смотрел, такое название("Револьвер") он оъяснил тем, что такого еще не было и звучит круто

[Serg]

Я по ящику интервью с Гаем Ричи смотрел, такое название("Револьвер") он оъяснил тем, что такого еще не было и звучит круто

В это я готов поверить - никакой Кабаллы, никакого двойного дна.

[Zeke]

Немного соображений по поводу "Револьвера".

 

Для тех, кто не смотрел этот фильм- самое главное- не опираться на чьё-то мнение. "Револьвер" заслуживает личной проверки. По наблюдениям, мнения о фильме в словах вроде "так себе", "ни рыба ни мясо" практически не встречаются.

 

 

Сюжетная основа богата. Гаю Ричи удалось поместить в картину несколько крепких "сюжетных узлов". Он, как всегда, щедр на сюжетные повороты. Я имею ввиду, что что даже на одной из задумок, воплощённых в ленте, вполне может зиждиться целый фильм. Не успеваешь восхититься неожиданностью, как следует другая.

 

Стэтхэм и Лиотта. По моему скромному мнению, это те два человека, которые идеально смогли воплотить на себе все задумки режиссёра. Актёры идеально поняли Ричи. Это впечатляет...

 

Во всей нелинейности сюжета, Гай Ричи не раз ставит сцены настолько стильно, что это даже может отвлечь зрителя от своих размышление по поводу регулярно всплывающих цитат Макиавели и ко.

 

Сцена, в которой герой Стэтхэма

"входит в контакт" с машиной, на первый взгляд, кажется абсолютно лишней, лишённой сюжетного значения. Но в такой короткий момент Гай Ричи сумел показать, как тонка грань между жизнью и смертью. Как один телефонный звонок может повлиять на судьбу человека.

 

 

Вообщем, фильм стал значимой фигурой на фоне всех мировых премьер. Знаю, что восторжен фильмом не я один. Оценить все задумки Ричи мне только предстоит. Но. Сечас я могу сказать, что это один из лучших фильмов за последние годы.

[Donnie Darko]

Уже сегодня сделаю вторую попытку врубиться в данное произведение - пойду пересмотрю. Если появятся интересные мысли - отпишусь, конечно.

[Rusty Duke]

Пара наблюдений

 

Обратите внимание, сцена в лифте начинается между 14 и 12 этажом, когда он останавливается. Когда лифт включается, индикатор загорается и показывает то ли 7-ой, то ли 6-ой этаж, откуда делаем вывод, что все это однозначно происходило в воображении, пока лифт ехал с 14 по 7 (не было остановки)

 

 

То что Лиотта уже ждал Стэтхема внизу с пистолетом говорит в пользу того, что кто-то из них воображаем (у него не было времени так быстро спуститься, лифт то не останавливался).

 

И моя версия трактовки (весьма сырая)

 

 

Я трактую фильм как разыгравшиеся противоречия в голове у Маки (Лиотты). Каждый персонаж в фильме олицетворяет собой какие то черты его характера и вещи - брат Джейка Грина, например, верность, Чистильщик - возможность решиться действовать наперекор тому, что было раньше (конкретно о нем говорил Ритчи в одном своем интервью) и так далее. Сэм Голд олицетворяет алчность и другие подобные пороки. Если не представлять все связанное с Джейком Грином как случившееся в ввображении, то слишком много натяжек получается - таинственные записки, исчезновение тех двух типов из камер, прокрутка назад столкновения с машиной и тому подобное. Правда возможно, что реален не Мака, а Грин, и именно он все это видит, но мне кажется убедительнее версия Маки. Вспомним, что когда Грин отдает свои деньги, оказывается, что это Лиотта пожертвовал их на благотворительность (сцена, где к нему приходит его помошник и удивляется этому, возможно одна из нескольких сцен, которая произошла в реальности, а не в воображении).Те же комната для загара и бассейн весьма напоминает замкнутостью камеру Грина, а , учитывая сколько времени проводит там Мака, можно представить, откуда воображаемый Грин клаустрофобию. Впрочем, возможно, все это бред, но иначе у меня все собрать воедино, не получается.

 

[gordy]

Ай да Ричи! Ай да сукин сын! Так запрятал смысл картины, что с собаками не сыщешь.

[Serg]

Ай да Ричи! Ай да сукин сын! Так запрятал смысл картины, что с собаками не сыщешь.

А может ее там и не было вовсе... Черной кошки.

[Phantom]

Н-да… Гай Ричи намутил. Такой вердикт вынес фильму один из моих друзей. При этом он добавил – чтобы въехать в происходящее, пришлось пересматривать фильм дважды. Держа в уме данное изречение; скрестив пальцы рук и ног; в который раз ужасаясь фразе «от продюсера Люка Бессона»; и молясь, чтобы у Ричи получился более достойный продукт, чем его предыдущий опус; я отправился на просмотр. Выйдя из кинотеатра, в голове крутилась лишь одна мысль – см. первое предложение.

 

По началу складывается впечатление, что перед нами фильм того Ричи, которого все знают и уважают. Джейсон Стэтхем щеголяет в главной роли, и разговаривает со своим фирменным британским акцентом (который мы, разумеется, сможем услышать только при выходе фильма на двд); на экране появляются заслуженные киногангстеры современности – Рэй Ллиота и Винсент Пасторе; куча персонажей; карты, деньги, азартные игры; большое количество подозрительных лиц с колоритнейшими мордами лица. Вроде бы всё так, как и должно быть. Так-то оно так, да не так. Где-то уже в самом начале фильма закрадываются подозрительные мысли о том, что Ричи снял вовсе не «криминальное кино от Гая Ричи», а нечто иное, что-то другое, то, чего никак не ждали…

 

The Matrix has you. В своих интервью, посвященных данной картине, Ричи не раз повторял, что «Револьвер» - микс из «Матрицы» и «Обычных подозреваемых». На просьбы пояснить, он лишь отмалчивался, добавляя – сами всё увидите. И мы увидели… Большой город (или маленький?) находится непонятно где (или это Лас-Вегас?). Небоскребы на задних планах. Отсутствие хоть каких-то признаков жизни на улицах. Что это за странные деньги? Что это за постоянный войс овер в исполнении Джейка? Это такой хитрый закос под псевдофилософию или полнейший бред? Это сон или реальность? Или это последняя стадия шизофрении у одного из персонажей фильма? Да и вообще – реален ли мир, в котором живут герои фильма? Это лишь малая часть тех мыслей, которые пронесутся на бешеной скорости во время просмотра. Конечно, в конце фильма нам всё расскажут и объяснят (всё ли?), дав кристально понять, почему Ричи сравнивал свой фильм с «Обычными подозреваемыми».

 

В чем Ричи остался верен себе, так это в технической стороне фильма. Ожидать средненького визуального ряда от бывшего клип-мейкера было бы, по меньшей мере, странно. Ричи не подвел. Многие кадры выверены до малейших нюансов. Камера почему-то всегда находится там, где нужно, а иногда выбирает такие ракурсы, что только диву даешься, как такое можно было придумать. Декорации и свет прекрасно дополняют реальную картину нереальности происходящего.

 

Эпилепсия нас всех роднит… Столь модный эпилептический припадок у операторов добрался и до фильмов Ричи. В не так уж многочисленных экшн-сценах камера трясется, мельтешит и прыгает по всему экрану до такой степени, что понять хоть что-нибудь становится крайне затруднительно. Модные тенденции – конечно, хорошо, но не до такой же степени.

 

Когда-то Квентин Тарантино сказал примерно следующее – никогда не начинай снимать кино, если не знаешь, какая музыка будет играть в твоем фильме. Данная фраза на сто десять процентов применима к «Револьверу». Порой складывается ощущение, что Ричи писал сценарий к фильму, слушая определенную музыку, затачивая действие под нее, а не наоборот.

 

Некоторые скажут, что фильм гениален; другие – что это полнейший бред ненормального; третьи – что понять фильм можно лишь, если хорошенько курнуть; четвертые – что это криминальное кино от Гая Ричи; пятые – что в фильме зарыта глубочайшая философия; шестые… Каждый будет прав по-своему. Ясно одно, что Ричи снял фильм, которого от него никто не ждал, обернув его в этикетку криминального жанра. Хорошее или плохое получилось кино, я судить не берусь – нужно еще раз сходить на просмотр, для того чтобы въехать в происходящее на экране. Н-да… Гай Ричи намутил.

 

Итого: ???

 

Оценка: пока не разобрался.

[Donnie Darko]

Дэвид Линч в одном из своих интервью сказал: "...вот кофейная чашка. Очень конкретная вещь, да? Но каждый из нас смотрит на неё под своим углом. Один видит одно, другой - другое. А вы промите меня сделать так, чтобы у всех, кто выходит из кинотеатра, в головах было одно и то же. Зачем? Кино тем и хорошо, что позволяет тебе рассказывать историю, которая к каждому разными боками поворачивается". Такая же история, как мне кажется, и с "Револьвером". Каждый видит своё и сколько людей, столько мнений. Во время второго просмотра ударила мне в голову мысль, не знаю, верна она или нет, но у меня многое сложилось в цельную картину. Вот мои измышления:

 

 

Во-первых, при условии реальности всех персонажей не складывается у меня четкой картины. Джейк и Мака сомнений не вызывают, а вот два "приятеля" мистера Грина - очень даже. Они сами в конце заявили, мол "мы - это ты". Они взаимодействуют исключительно со вторплановыми героями, которые не пересекаются с остальными, а в финале фильма мафиозо, вызвавший Грина на них в упор не реагирует. Они два мастера - шахмат и разводок, один черный - другой белый. Один тонкий - другой толстый. Один одевается с иголочки - другой таскает затрапезные спортивные костюмы. Один, короче говоря, ум - другой сила, будто две стороны одной личности. Может они - часть Джейка, может - метафоры. В этом моменте я, правда, сильно сомневаюсь.

 

 

 

А вот во-вторых, по-своему я понял следующее: таинственного мистера Голда надо понимать буквально: золото, деньги, жадность, алчность. Заметьте, ведь в фильме нет героев - только антигерои. Джейк - игрок, у него вся жизнь - это выигрыши, деньги, обогащение, ещё большИе выигрыши ("Я охренительно богат!"). И его жизнь, как и жизнь мистера Ди (ещё вопрос, почему героя Лиотты так называли) подчинена и полностью зависит от денег. Есть там несколько реплик, дословно не помню, по-котрым у меня и появилась ассоциация Голд - деньги и алчность. Только вот Джейку удается освободиться от власти денег (сцена в лифте). На это его также подталкивает та сцена, где его сбил автомобиль - мол, сколько бы у тебя не было богатств, все равно можешь в любой момент концы отдать. И после этого он, в качестве "решающего удара" отдает деньги на благотворительность - а мог и себе оставить. А вот Мака тоже имеет своего, с позволения сказать, Голда - та же алчность. Обратите внимание, в начале он предстает как крутой воротила, а к концу повествования деградирует до образа жалкого мужичонки в семейных трусах. Мака - это власть. Власть, которая не может ничего поделать с обственной жадностью и оттого потихоньку себя убивает. Мака говорит: "Бойся меня". Но так как Джейк, освободившись от своих демонов, этого не делает, персонаж Лиотты кончает с собой, ведь кому нужна власть, к которой никто не испытывает страха и которая к тому-же порабощена собственной алчностью.

 

 

 

И ещё момент про надпись Twelve на банкнотах. После этого цифра 12 всплыла в фильме ещё один раз - когда один из Эдди хотел "Накормить 12-ю граммами свинца. Чем черт не шутит, может это метафора на то, что деньги убивают?

 

 

Конечно, изложил путано, но уж как смог. Некоторые моменты все-равно требуют дальнейшей проработки, например, почему Грин со своими корешами катался на тачке без номеров.

 

А ещё скажу, что со второго раза меня прямо-таки проперло и фильм очень понравился.

[gordy]

2Donnie Darko: Думаю, твои мысли небезосновательны. Про Ум и Силу - почему бы и нет. У меня в голове мелькнуло: Двуликий Янус? Про Голда: у меня крутилось: "золотой телец", "город жёлтого дьявола" и классическое - "люди гибнут за металл". Про надпись на купюрах: интересно. Правда и

лифт застрял между 12 и 14 этажами.

Тачки без номеров? В штатах разрешено не вешать номер на передний бампер авто.

[gidr]

На сколько мне известно у них там и правда нет 13-го этажа, видно суеверные эти америкосы...

[gordy]

Кажется, я наконец-то могу более или менее определить свои ощущения от просмотра "Револьвера". Очень похоже на созерцание известного полотна Казимира Малевича. Чёрный квадрат. Автор всех озадачил. В этом что-то есть? Есть, что-то.

[gidr]

Кажется, я наконец-то могу более или менее определить свои ощущения от просмотра "Револьвера". Очень похоже на созерцание известного полотна Казимира Малевича. Чёрный квадрат. Автор всех озадачил. В этом что-то есть? Есть, что-то.

Горди, тебе же не понравилось кино (судя по твоей рецензии)...

[gordy]

gidr, так и есть. Не понравилось. Чёрный квадрат я тоже не понял. И что в нём?

[SsvS]

Прочитав ваши отзывы, понял, что мне совсем не хочется, и душа моя не требует смотреть фильм, в котором некий сомнительный и неосмысленный смысл завуалирован под наркоманско-галлюциногенным визуальным рядом. Честно.

[Serg]

Прочитав ваши отзывы, понял, что мне совсем не хочется, и душа моя не требует смотреть фильм, в котором некий сомнительный и неосмысленный смысл завуалирован под наркоманско-галлюциногенным визуальным рядом. Честно.

Ты не прав. Этот фильм из разряда тех, что нужно смотреть самому и делать выводы. Никто из оставивших свои посты не претендует на окончательную инстанцию, это лишь предположения и идеи.

 

И еще, визуальный ряд мне лично не показался "наркоманско-галлюциногенным". И, по-моему, никто в таких выражениях его не описывал.

[paV]

Осмотрел сие чудо на премьере уже достаточно давно.. Хочу сказать что вполне приемлимый фильм. Из всего фильма немного утомила сцена в лифте. А так вполне юморной фильм. Очень хорошо показывающий как непредвиденно могут повернуться события.

[gidr]

...А так вполне юморной фильм...

 

Ого!

[paV]

Ого!

 

 

А что? Мне например очень прикольнула сцена:

 

 

 

Где люди Мака подумали как смог герой Стетхема улизнуть от них.. Перебил там всех, протащил пол квартала етото жирного типчика, перебросил через ограду и отстрелил пол головы А на самом деле он сам себе отстрелил, и они сами оказались неуклюжими

 

 

[Serg]

А что? Мне например очень прикольнула сцена:

И из-за одной такой сцены фильм стал юморным?

[SsvS]

2Serg: Вот от того, что у каждого посмотревшего фильм одни только идеи и предположения, закрадываются сомнения в наличии внутреннего содержания. Не люблю сумбур.

 

А визуальный ряд показался мне наркоманско-галлюциногенным из трейлеров и виденных мною отрывков.