Прерванный шаг аиста (To meteoro vima tou pelargou)

[Psychonaut]

Прерванный шаг аиста (To meteoro vima tou pelargou)

1991 год, студия Arena Films, Франция, Италия, Швейцария, Греция

Режиссёр - Тео Ангелопулос (Theo Angelopoulos)

Сценаристы фильма: Тонино Гуэрра, Тео Ангелопулос, Петрос Маркарис

"Телерепортер находит в лагере беженцев пропавшего греческого политика. Вернувшись в Афины, журналист просит его жену поехать с ним в этот лагерь, чтобы отпали все сомнения…"

Марчелло Мастроянни

Жанна Моро

Грегори Карр

Илиас Логотетис

Все участники

Награды: (info)

Каннский кинофестиваль, 1991 год

Одна номинация:

Золотая пальмовая ветвь

Премьеры

[Queen Renata]

Маша, тебе кино понравилось? Видимо Марчелло и Жанна хороши.

[the stainless steel rat]

Великолепное кино о котором мало кто знает, даже обращал на него внимание в теме Неизвестные шедевры. Постановка просто слов нет, все эти 2,5 часа пролетают незаметно. Ангелопулос реально хорош! Моро сейчас уже плохо помню, а вот Марчелло выдал экстра-класс. Такую мощнейшую игру забыть невозможно. Каждый кадр с ним как подарок к празднику. Сложно что-то говорить, вся картина сплошные эмоции, лично для меня. ЭТО надо оценить самому.

Маша, ты не перестаёшь удивлять, неужели видела?

[Psychonaut]

Маша, тебе кино понравилось? Видимо Марчелло и Жанна хороши.

 

Да. Натуральное, строгое, без понтов, убедительное, неброское, но выполненное ad normam. Марчелло хорош, а вторая персона, во-первых, меньшую долю главной роли занимает, ну а во-вторых, не так заметна.

Рената, если захочешь смотреть, знай, что диалогами не изобилует, неторопливое. (намекаю на твою любовь к Тарантино и говору non-stop... = ) Это совсем другой продукт.

 

Маша, ты не перестаёшь удивлять, неужели видела?

 

Видела, Саш, и мне даже понравилось : ) Единственное - я бы всё-таки временную продолжительность убавила малость. Допустим, сцену

этой невербальной (хоть и красивой) свадьбы, огорчившей наше кардинальное действующее лицо, в начальной части ещё кое-что...

 

Но это не упрёк.

Рада этот фильм знать.

А какой заключительный эпизод и так со вкусом включённая вообще в эпизоды немонтированная музыка в качестве звукового фона!

Изменено 17.09.2011 01:02 пользователем Psychonaut

[Queen Renata]

Да. Натуральное, строгое, без понтов, убедительное, неброское, но выполненное ad normam. Марчелло хорош, а вторая персона, во-первых, меньшую долю главной роли занимает, ну а во-вторых, не так заметна.

Рената, если захочешь смотреть, знай, что диалогами не изобилует, неторопливое. (намекаю на твою любовь к Тарантино и говору non-stop... = ) Это совсем другой продукт.

Эко ты меня принижаешь Я люблю разное. Даже такое кино (неторопливое и неразговорное) меня может заинтересовать. В любом случае ради Марчелло посмотрю.

[Psychonaut]

Даже такое кино (неторопливое и неразговорное) меня может заинтересовать. В любом случае ради Марчелло посмотрю.

 

Теперь буду знать!

[Andrea-588]

Изысканный, горький, странный и сильный фильм. Атмосфера бездомья, неуюта, горечи, привкус которой разлит в возухе, передана удивительно тонко. Беженцы, люди без Родины и без дома, жизнь на границе и на грани, какая-то незаживающая боль, боль настолько абсолютная, что ее и не пытаются лечить - ею уже просто живут. Кто эти люди, какой они национальности, откуда они бежали, куда и почему, - все это фильму подчеркнуто неважно. Он исследует не политическую ситуацию, а поэтику пожизненной обездоленности, поэтику безумия, в которую легко сползает и сам приграничный городок, и его обитатели, и случайные гости.

 

Я не в первый раз смотрю этот фильм, и каждый раз он становится мне понятнее и кажется лучше. Поначалу меня сильно коробила искусственность и неестественность поведения большинства персонажей. Беженцы в своих вагонах-теплушках, выстроившиеся в открытых дверях, как на парад, перед журналистами и зрителем, - пожилая дама, внезапно начинающая рассказывать едва знакомому молодому журналисту о том, как занималась любовью с мужем, - девушка с тонким лицом принцессы, ведущая себя не то как сумасшедшая, не то как проститутка, - старик, играющий в слепого и глухого, когда к нему обращается главный герой, но замечающий всех остальных и внезапно преображающийся в гостеприимного хозяина для того же героя, - все это поначалу трудно принять. Символизм в виде людей-птиц в желтых костюмах - монтажников на столбах - тоже кажется странным и нелепым.

Но в фильм надо погрузиться. Надо принять его поэтику, и тогда все подчинится завораживающему ритму, завораживающему визуальному ряду, решенному в холодных, некрасивых, сизых, серых и бурых тонах (из которых, однако, прорастает странная, болезненная красота этого горького фильма). Его прелесть - прелесть того же рода, как та, что есть в запахе дыма или поздних хризантем, главный компонент этой прелести - какая-то щемящая горечь. Нищета одежд героев, почти напоминающая фильмы про войну, станет казаться по-своему красивой. В очаровании фильма важную роль играет музыка - такая же "дымная", с таким же "запахом хризантем", как все остальное в этом зимнем пейзаже, затянутом туманом.

 

Я не сразу поняла, что мне напоминает этот фильм. Теперь, кажется, поняла: этот греческий фильм о жизни на границе с Турцией напоминает мне турецкую книгу о жизни в приграничном городке (правда, не на границе с Грецией) - "Снег" Орхана Памука - книгу, полную такой же скорбной поэзии, печальной красоты, ощущения легкого безумия и бездомья как нормы. Да и вообще этот фильм напоминает мне Памука с его любимым словом - "печаль".

Вот такие странные переклички

[Andrea-588]

Изысканный, горький, странный и сильный фильм. Атмосфера бездомья, неуюта, горечи, привкус которой разлит в возухе, передана удивительно тонко. Беженцы, люди без Родины и без дома, жизнь на границе и на грани, какая-то незаживающая боль, боль настолько абсолютная, что ее и не пытаются лечить - ею уже просто живут. Кто эти люди, какой они национальности, откуда они бежали, куда и почему, - все это фильму подчеркнуто неважно. Он исследует не политическую ситуацию, а поэтику пожизненной обездоленности, поэтику безумия, в которую легко сползает и сам приграничный городок, и его обитатели, и случайные гости.

 

Я не в первый раз смотрю этот фильм, и каждый раз он становится мне понятнее и кажется лучше. Поначалу меня сильно коробила искусственность и неестественность поведения большинства персонажей. Беженцы в своих вагонах-теплушках, выстроившиеся в открытых дверях, как на парад, перед журналистами и зрителем, - пожилая дама, внезапно начинающая рассказывать едва знакомому молодому журналисту о том, как занималась любовью с мужем, - девушка с тонким лицом принцессы, ведущая себя не то как сумасшедшая, не то как проститутка, - старик, играющий в слепого и глухого, когда к нему обращается главный герой, но замечающий всех остальных и внезапно преображающийся в гостеприимного хозяина для того же героя, - все это поначалу трудно принять. Символизм в виде людей-птиц в желтых костюмах - монтажников на столбах - тоже кажется странным и нелепым.

Но в фильм надо погрузиться. Надо принять его поэтику, и тогда все подчинится завораживающему ритму, завораживающему визуальному ряду, решенному в холодных, некрасивых, сизых, серых и бурых тонах (из которых, однако, прорастает странная, болезненная красота этого горького фильма). Его прелесть - прелесть того же рода, как та, что есть в запахе дыма или поздних хризантем, главный компонент этой прелести - какая-то щемящая горечь. Нищета одежд героев, почти напоминающая фильмы про войну, станет казаться по-своему красивой. В очаровании фильма важную роль играет музыка - такая же "дымная", с таким же "запахом хризантем", как все остальное в этом зимнем пейзаже, затянутом туманом.

 

Я не сразу поняла, что мне напоминает этот фильм. Теперь, кажется, поняла: этот греческий фильм о жизни на границе с Турцией напоминает мне турецкую книгу о жизни в приграничном городке (правда, не на границе с Грецией) - "Снег" Орхана Памука - книгу, полную такой же скорбной поэзии, печальной красоты, ощущения легкого безумия и бездомья как нормы. Да и вообще этот фильм напоминает мне Памука с его любимым словом - "печаль".

Вот такие странные переклички

[serenada12]

Блин...Вот так сядешь за клаву с кучей мыслей в голове и вихрем эмоций и не знаешь, что написать...Что можно написать про фильм о человеке, который понял жизнь? А фильм этот - есть сама жизнь, где за промозглым незатейливым бытом, от каждой молекулы которого буквально веет глубокой и какой-то умирающей провинцией, за этими обшарпанными стенами, битыми стеклами, грязной жижей растаявшего снега на дорогах, сиротливыми ветлами по берегам мутноватой реки, за армейскими грузовиками и абстрактно-политкорректным протоколом военных "наблюдателей", за серой безликостью этих людей "из ниоткуда" скрыт человек, его судьба, его мечты, его борьба, идеалы и заблуждения...Непонятные и непостижимые, о причинах и следствиях которых мы можем только стоить свои субъективные догадки и умозаключения...

Как всегда у Ангелопулоса, основной лейтмотив произведения - поиск, дорога, отсутствие статичности, стабильности..., буквальный "розык" и духовные искания (или хотя бы попытки таковых). Однако, на мой взгляд, в "Прерванном шаге аиста" эта тема режиссером доведена до совершенства. Предельный "соцреализм трудовых будней" приграничного городка Ангелопулос, приближаясь к финалу, все больше превращает в совершенный и законченный символ бытия человеческого, всё больше возникает вопросов, все больше смутных ощущений и эмоций...Сцена с девушкой в кафе бесподобна, кажется так ещё никто не снимал мужчину и женщину, а "виртуальная" свадьба - своего рода квинтессенция абсурда нашей жизни, достойная пера Кафки...Ну а финал в виде безликих роботов-человеков, замерших на телеграфных столбах фееричен не только своим визуальным рядом, но и глубочайшим символизмом - например, что и кто скрывается под желтым комбинезоном? Быть может ещё один мудрец, философ и гений?...Как сказал колоритный полковник: "Черт их знает, кто они такие и откуда?!"...Да и не только это..., далеко не только...

 

Мастрояни действительно здесь просто гениален...Вообще, на мой взгляд, у Ангелопулоса он раскрылся так, как ни в одном из своих других куда более известных фильмов, здесь как и в "Пчеловоде" он достигает вершин своего мастерства.

 

В общем, на мой взгляд, "Прерванный шаг аиста" - лучший, или по крайней мере один из лучших фильмов последнего десятилетия двадцатого века, века, когда ещё умели снимать Кино. На сколько я могу вспомнить, из его современников только "Бешенные псы" произвели на меня столь же сильное впечатление.

Изменено 17.03.2012 04:23 пользователем serenada12

[Сенс]

Надо же какие прочувствованные отзывы... А у меня почти не было эмоционального отклика.

В отличие от других фильмов Ангелопулоса, например, "Взгляда Одиссея".

8 из 10.

[serenada12]

Надо же какие прочувствованные отзывы... А у меня почти не было эмоционального отклика.

В отличие от других фильмов Ангелопулоса, например, "Взгляда Одиссея".

8 из 10.

 

Ну, 8/10 это совсем не мало... У меня как раз наоборот - вот чем так и не смогла проникнуться, так это Одиссеем, хотя очень люблю Кейтеля.

[Сенс]

У меня как раз наоборот - вот чем так и не смогла проникнуться, так это Одиссеем, хотя очень люблю Кейтеля.

Да, удивительно

[Psychonaut]

Надо же какие прочувствованные отзывы... А у меня почти не было эмоционального отклика.

 

Восьмёрка тогда почему?

[Сенс]

"Не люблю, но уважаю". Уровень-то высок. Это дамы мыслят эмоциями

[Floid]

Так получилось - вчера только посмотрел этот изумительный фильм и вот сегодня известие о смерти Тонино Гуэрра... Может быть, именно здесь его вклад был наибольшим... В последний месяц читаю "Семь тетрадей жизни" Гуэрра и некоторые страницы вижу в этом фильме почти буквально. Интонация пронзительной печали и какого-то всеведения, мудрости и блага вопреки внешним обстоятельствам, просвет высшей реальности - это то, что объединяет соавторов, ушедших друг за другом - Гуэрра и Ангелопулоса.

 

Светлая память.

[Сенс]

Светлая память. Тонино - человек, сравнимый только с титанами эпохи Возрождения.

[serenada12]

Светлая память. Тонино - человек, сравнимый только с титанами эпохи Возрождения.

 

Да, действительно, "последних из могикан" ...Эпоха уходит, уходит...

[Psychonaut]

Это дамы мыслят эмоциями

 

Ох, Сенс, всё-то вы о дамах знаете.

Наверное, смотря подобное кино, мужчина тоже может помыслить тем же самым - соглашайтесь : )