Блики в золотом глазу (Reflections in a Golden Eye)

[Джемма Чеширская]

Блики в золотом глазу / Reflections in a Golden Eye

Другой вариант перевода названия: "Отражения в золотом глазу"

Год: 1967

Страна: США

Жанр: драма, триллер

Премьера (мир): 11 октября 1967

Режиссер: Джон Хьюстон

Сценарий: Глэдис Хилл, Чэпман Мортимер (по одноименному произведению Карсон МакКаллерс)

Оператор: Альдо Тонти

Композитор: Тосиро Маюдзуми

В ролях: Элизабет Тейлор, Марлон Брандо, Брайан Кит, Джули Харрис, Роберт Форстер, Зорро Дэвид, Гордон Митчел и др.

Синопсис: 1948 год. Майор армии США Уэлдон Пендертон, импотент и латентный гомосексуалист, женат на инфантильной цыпочке Леоноре, при любой возможности высмеивающей его мужскую несостоятельность. Он вымещает свою злость на её лошади, и Леонора мстит ему, унижая перед гостями ударами плётки по лицу. Леонора к тому же изменяет Уэлдону с их соседом подполковником Моррисом Лэнгдоном, жена которого после смерти их ребёнка отрезала себе соски садовыми ножницами и ищет утешения в обществе женоподобного слуги. Уэлдон же домогается до одного статного вольноопределяющегося — вуайериста и фетишиста.

Факты о фильме:

- имеются две версии фильма: "золотая" (по замыслу Хьюстона пленка специально обрабатывалась так, чтобы остались только три цвета - черный, белый и "золотой") и обыкновенная цветная.

- на роль майора Пендертона предполагалось взять Монтгомери Клифта, но в те годы актер был уже серьезно болен и незадолго до начала съемок умер. Также от роли Пендертона отказались Ричард Бартон и Ли Марвин. Хьюстон рассматривал на роль майора бродвейского актера Патрика О'Нила, но его кандидатуру отклонила Элизабет Тейлор.

- сцену, в которой майор Пендертон разговаривает со своим отражением в зеркале, процитировал впоследствии Мартин Скорсезе в "Таксисте";

- фотографии Марлона Брандо в роли Пендертона использовались для создания "досье" его персонажа в картине Фрэнсиса Форда Копполы "Апокалипсис сегодня".

Изменено 11.07.2015 19:20 пользователем Elena-P
добавление кадров

[Джемма Чеширская]

Про "Отражения" говорят очень мало, слишком мало (на прошлой неделе, к вящему моему восторгу, появилась статья Зельвенского, посвященная ленте), хотя фильм снимал великий режиссер Хьюстон (всегда знала, что Хьюстон страшно крут, но именно "Отражения" показали насколько), а Тейлор и Брандо сыграли в фильме одни из лучших своих ролей.

Я узнала про "Отражения" давно и случайно. Просто когда-то читала книгу МакКаллерс, и она врезалась в память, потому что была не похожа ни на одну книгу, которую я читала до этого (впрочем, и ни на одну, которую я читала после) - в ней было что-то болезненное, патологическое, то, от чего хотелось отстраниться, и одновременно завораживающее, то, что невозможно забыть. Потом - то ли в фильмографии Брандо, то ли в фильмографии Хьюстона – в череде других лент я увидела знакомое название. Удивилась, что как-то нет никакой информации, хотя в фильме участвовали первые люди Голливуда – какой-то "заговор молчания" вокруг картины, и стала искать фильм.

Фильм сложный, поэтому провалился в прокате, не мог не провалиться. Вообще есть ощущение, что"Отражения" выпадают (и сильно) из своего времени, из конца 60-х, когда равнялись на французских режиссеров и фильмы "новой волны", когда выстраивались очереди на "Бонни и Клайда" и гремел "Беспечный ездок". Хьюстон опередил свое время. Он сохранил атмосферу романа, похожую на морок. Это есть даже в традиционной цветной версии – ощущение чего-то зловещего, какого-то обыденного ужаса, из-за чего мурашки бегут по коже каждый раз при просмотре.

Грандиозная вещь, что тут говорить.

[karkaty]

Оль, спасибо за тему! Посмотрела фильм после наводки Зельвенского два дня назад, и он до сих не испарился из сознания, словно надышалась ядом. Фильм сразу и без каких-либо колебаний взошел на пьедестал просмотров 2011 вместе с «Прослухой» и расселовским «Бойцом».

Сначала о кастинге: Брандо просто поражает. Я не люблю этого актера, но здесь он помимо «харизьмы» и природной мощи выдает такие оттенки нюансировки, что остается сказать одно – даже зрителя, в целом спокойно относящегося к его творчеству, пробирает до костей. Казалось бы, странно, что поклонники не воспевают эту роль Марлона по каждому удобному поводу как безоговорочную демонстрацию его огромного таланта и мастерства. Не могу пропустить и демона-соблазнителя, рядового Вильямса – 100 % попадание в кастинг, хошь-не хошь, но всё подымается само собой. И здесь следует закономерный реверанс режиссеру – сделать такое в 1967 г. - это надо обладать огромной смелостью. Любая сцена (будь то выход Вильямся из комнаты Лиз Тейлор, когда фетишист, не в силах преодолеть свой страх перед женщиной, выходя, трется лицом, лбом, скулой о дверной косяк, и для него даже эта комната – предмет обожания; или будь то приглаживание волосиков Марлоном (ах, обманувшийся майор!) в конце фильма, буквально заставляющее сжаться от жалости и ужаса). Или майор, отчитывающий рядового, трогательно рисуется перед своей пассией, пока не выясняет, что предмет его страсти давно ушел. И конечно сценарий, из которого в скупых, лаконичных фразах (вроде пролитого 2 года назад кофе) полностью воссоздается вся картина отношений. «Тактически» сценарий просто безупречен.

 

Теперь о самих отношениях: помимо золотого цвета, в котором, как в закатных отблесках, гаснет сознание героев, сюжет и сам обладает скорее логикой сна, где герои (за исключением Лиз, но это тоже видимость, ибо она спит, когда происходят главные события фильма) никак не могут добиться своего, бегут, словно в кошмаре, оставаясь как бы на одном месте. Хотя, как и любого сна, у «Отражений» есть логика, позволяющая совершаться событиям, хотя они происходят не так, как «наяву» (примеров много, один из ярчайших – на глазах у полного зала, забитого офицерами, Лиз лупит Брандо кнутом по лицу, но он даже не отворачивается, офицеры молчат, а саму выходку потом по умолчанию «объясняют» «опьянением» героини Тейлор). Или первое завораживающее появление конного Вильямса среди дерев, во время которого я поймала себя на мысли, что это интонационно сходно с началом «Соляриса» Лема, когда астронавт вспоминает видения, проплывающие под ним, среди которых был огромный человек. И потому когда Брандо говорит «это отвратительно!», майор очень, по-человечески понятен. И за латентными гомосексуалистами, фантастической по прямоте контекста декорации казармы, чокнутыми женщинами, карликовыми филиппинскими фриками проступает нечто, намного превосходящее исходные элементы.

 

И даже те «блики/отражения в золотом глазу павлина, в которых отражается бесконечное», тот «гротеск», о котором говорит Чокнутая и Филиппинец, - прием, за которым разверзается, угадывается нечто, не позволившее фильму собрать кассу. Молчание, обволакивающее постановку, сродни колдовству, наложенному Ведьмой на героиню «Диких лебедей», вяжущую рубашки из крапивы. В этом молчании есть что-то болезненное, похожее на очередной ужас из «Соляриса» Лема – «соломка, соломенные шляпки…» Говоря о таком фильме невозможно разграничить «личное» пространство от идей и тем, образов фильма, невозможно ограничиться общими фразами, и потому до сих пор фильм замалчиваем и до сих пор не занял того места в критике, которое он вне всяких сомнений давно де факто занимает в истории.

Изменено 09.04.2011 17:42 пользователем karkaty

[Julietta83]

Говорю сразу и честно - смотрела кусками, делая между ними перерыв в сутки. Не потому, что скучно (в действительности это не так - экранного времени даже маловато), не потому, что времени не было (хотя его действительно не было) а потому, что фильм лупит по мозгам и нервной системе с такой силой, что раз в полчаса перерыв был необходим, просто чтобы крыша не поехала. Уж не знаю, виноваты в этом актеры, или режиссер, заставивший их раскрыться по максимуму, или этот практически гениальный "золотой" цвет - после просмотра прокатной цветной версии, наверное, будет понятнее. Да, здесь Брандо сыграл, возможно, одну из своих лучших ролей, будто потакая слухам, которые всю дорогу о нем ходили - я очень люблю Клифта, но сыграть именно такую глыбу, медленно разваливающуюся на запчасти, он вряд ли бы смог.

[Ilmenni]

Странно, что фильм так как-то мало известен. Круто же все от сценария до актерского состава.

Спасибо большое Джемме Чеширской за эту тему, а также всем высказавшимся - без вас я бы про этот фильм просто не узнала.

[makara]

Из того, что видела у Хьюстона (очень мало, но все считается очень хорошим) - самый интересный для меня фильм. Мне Хьюстон казался более очевидным что ли до сих пор. А "Блики в золотом глазу" какой-то иной фильм. Брандо хорош, а ближе к финалу удивительно хорош. И Тейлор - хотя я актрису не люблю - тоже хороша. Моего кинобагажа недостаточно, чтобы судить о том, насколько фильм оригинален. Но мне "Блики в золотом глазу" показались картиной оригинальной. Очень мрачное кино и смотреть его не легко. Может быть поэтому и не имело успеха у публики.

И - да - большое спасибо топикрайтеру за тему, благодаря которой я узналала о существовании этой ленты.

[Джемма Чеширская]

Пожалуйста! Очень радует, что фильм понравился, потому что, конечно, "Отражения" - фильм выдающийся, но, к сожалению, абсолютно незаслуженно забытый.

 

Благодарности разделяю с Катей - karkaty - потому что она подкинула мне идею создать тему по этому фильму на форуме и она же делала скрины, которые я добавила в первый пост.

[orange3005]

Катя, Юля, спасибо огромное за фильм. "Блики в золотом глазу" это просто нечто! Смотрел режиссерскую версию с этой великолепной картинкой, где сепия почти полностью вытесняет цвет. Тейлор крута, а Брандо очень крут, очень. Но дело даже не в них (и не в еще парочке великолепных персонажей), а в том как Хьюстон тонко и великолепно режиссирует. Все сделано на каких-то полутонах, полунамеках, полусловах, полудействиях. Великолепная атмосфера маленького военного городка, атмосфера, которую прям ножом можно резать. При пересмотре можно будет заметить еще что-то, уверен.

 

Великолепное кино.

[karkaty]

Катя, Юля, спасибо огромное за фильм. "Блики в золотом глазу" это просто нечто! Смотрел режиссерскую версию с этой великолепной картинкой, где сепия почти полностью вытесняет цвет. Тейлор крута, а Брандо очень крут, очень. Но дело даже не в них (и не в еще парочке великолепных персонажей), а в том как Хьюстон тонко и великолепно режиссирует. Все сделано на каких-то полутонах, полунамеках, полусловах, полудействиях. Великолепная атмосфера маленького военного городка, атмосфера, которую прям ножом можно резать. При пересмотре можно будет заметить еще что-то, уверен.

 

Великолепное кино.

 

Тарас, спасибо, что откликнулся на наш призыв! Искренне рада, что фильм тебе понравился!

[serenada12]

Фильм - просто отвал башки (извините за мой фрэнч), на протяжении всего просмотра не покидает состояние какой-то тоски и ощущения неотвратимости Судьбы, предельно тяжелое (мягко говоря) зрелище, когда буквально на глазах разрушается внешне всё ещё почти всемогущий властелин того маленького мирка..., страшно даже представить, что твориться в душе этого поверженного «бога войны», его ужас от осознания медленной, но последовательной, всё набирающей оборорты смерти собственного духа и краха собственной личности...Мощно... Пожалуй, хорошо, что я видела пока только цветную версию, а то при первом просмотре «золотой сепии» пожалуй можно опасаться и за собственную психику– из серии «не старайся долго вглядываться в бездну, иначе бездна может начать вглядываться в тебя»…ИМХО - один из лучших фильмов второй половины 20 века и одна из лучших ролей Брандо, именно с этого фильма и началась моя любовь к этому актеру. Изменено 03.04.2013 15:48 пользователем serenada12
......

[Atreides]

Красивый,тягучий,неторопливый фильм о том,как в маленьком военном городке каждый сходит с ума по своему,причем это принимает порой гротескные формы.Мучения майора Пендертона по поводу солдата-лошадника трагичны и в тоже время несут комическую окраску,особенно хорошо эта двойственность ситуации видна в финальной сцене,когда майор берется за оружие только лишь потому,что выбрали не его,сыграв тем самым роль Отелло наоборот.Сам же солдат в этой истории является пассивным наблюдателем,но именно он по стечению обстоятельств становится катализатором цепочки событий,которые в конечном итоге приводят всех героев в никуда.

Тэйлор хорошо и естественно смотрится в роли недалекой стервозной жены,но чересчур злоупотребляет ношением брюк в обтяжку,в которых она выглядит,скажем так,не блестяще.

Окрашивание фильма в золотой цвет-хорошее решение,и в эстетическом,и в смысловом плане,добавляя картине нужной атмосферности.

[Blood Brother]

Я конечно не спец в написании таких полотен какие представлены выше, буду очень краток. Так сказать кино вышло достаточно депрессивным и в какой-то степени смелым. Яркие перфомансы в исполнении всех актёров (в особенности Брандо, у которого эту роль можно таки приписать в разряд тех, что способны показать все грани таланта ) и хорошая режиссура Хьюстона (для его Сьерра Мадре я таки и не могу найти время) вкупе всё же дают нужный для меня результат. Я не разочарован, но и не сказать чтобы сильно уж был потрясён увиденным, хотя может быть одного просмотра в данном случае будет и недостаточно, ибо как правильно сказал orange3005

все сделано на каких-то полутонах, полунамеках, полусловах, полудействиях.

есть вероятность того, что некоторые детали были мною упущены и помешали более полно оценить данную картину. Так что на сегодня

 

7,5 из 10 и спасибо Лене за выбор. Было любопытно.

[VozchikJack]

Впечатления шедевра эта работа Хьюстона не производит, но все-таки является одной из наиболее интересных и нетипичных для него работ. Интересное визуальное решение авторской версии, плюс отличная игра свето-тенями и постановка в целом - это конечно достоинства. В саму историю примешано многое от Фрейда - и вуайеризм, и гомосексуализм, притом подано все не "в лоб", а достаточно элегантно и неоднозначно. Впрочем, Хьюстон всегда был незаурядным режиссером, и по-настоящему талантливым профессионалом, который иногда закрывал глаза на свой профессионализм, и экспериментировал.

Но все же, несмотря на свои достоинства, некоторой цельности картине не хватает, и присутствует свойственная для Хьюстона 60-х - 70-х сухость. С одной стороны подобный фильм таким и должен быть, но с другой - нужного уровня остроты здесь нет. Даже несмотря на то, что режиссер мастерски пытается ее подать полунамеками.

[Tavrida]

О фильме знала давно - из книги Березницкого "Отблески времени", советская критика хвалила этот фильм за обличение нравов американской военщины.

Вот, наконец, посмотрела - фильм, ИМХО, на один раз, для галочки. Все как-то надуманно - слишком большой процент фриков среди представленных персонажей... Да и сами фрики слишком картонные...

[Лента Мёбиуса]

Обычно я с фильмами Джона Хьюстона никак не совпадаю, и от этого многого не ждала, ибо по фамилиям получалась прямо-таки квинтэссенция Голливуда: Элизабет Тейлор, Марлон Брандо (и всякие "звёздные звёзды", которые могли бы, если бы не стечение обстоятельств)... "Зацепило" описание - не только без обычного армейского героизма, а совсем наоборот - полная дегероизация вырисовывалась.

 

Так оно и оказалось. Персонажи, конечно, неврастеничны и изломаны в духе Теннесси Уильямса (кстати, насколько я помню, вольноопределяющийся вуайерист, который невольно убыстрил скорость механизма разлада, как раз носил фамилию Уильямс), а учитывая то обстоятельство, что Марлон Брандо дружил с драматургом и, если память меня не подводит, вдохновлял его на некоторые мужские образы, сочетавшие внешнюю силу с внутренней хрупкостью, то есть в фильме он как раз абсолютно на своём месте - короче, не ожидала я от обычно грубоватого (субъективно!) Хьюстона таких тонкостей и нюансировок, начиная от золотистого изображения (а ведь именно здесь приём здорово сработал!) и заканчивая мельчайшими деталями, ни одна из которых, по моим впечатлениям, не присутствует в кадре "вхолостую".

 

Разве что Лиз (то есть Леонора) слишком резка, с эмоциями на поверхности, но она прекрасно уравновешивает всех этих офицеров - слишком рефлексирующих, неуверенных в себе, не способных на честность (я не только о её муже, но и о любовнике, пытавшемся сделать для жены "как лучше", а получилось "как всегда", разумеется. Да там, похоже, всё офицерское собрание такое, ибо в сцене прилюдного "наказания" за избитую лошадь все предпочли сделать вид, будто ничего не произошло, так удобнее).

 

Вроде бы, режиссёр показал нам частную историю, раскрыл причины "некоего убийства", о котором говорится в прологе и финале, но я не могу избавиться от мысли, что задача была глобальнее - через частное показать, как "неладно что-то в Датском королевстве", то есть в доблестной армии. Впрочем, эта моя склонность к обобщениям...

[Ilmar]

Сильное кино. Брандо очень хорош. Странно, что мне не попадалось упоминание этого фильма в числе его лучших ролей. С другой стороны, как-то совсем не впечатлила Тейлор. Поэтому для меня все-таки фильм сделал именно Брандо и, конечно, режиссура Хьюстона. Я не самый большой знаток его творчества и до этого смотрел только несколько нуаров. После этого фильма подумалось, что нужно будет плотнее познакомиться с его фильмографией.

[Ардабиола]

За исключением любимой "Кошки.." совсем не складывается у меня пока с Тейлор, но в этом фильме она нравилась даже меньше обычного: и играла далеко не всегда точно, и интонации визгливые отчаянно резали ухо даже через закадровую озвучку, в оригинале, наверное, вообще не могла бы смотреть. Теперь о хорошем. Золотую линзу удачно обыграли, чувствовалась работа с цветом костюмов. Сюжет в общих чертах можно описать и в трёх односложных предложениях, но это после просмотра, а в процессе немало времени уходит, чтобы всё происходящее разложить по полочкам. Лёгкую загадочность я в кино люблю, так что это большой плюс. А также то, что ничего подобного я раньше не видела, да и сейчас уже так не снимут, не хватит терпения ни сеять столько намёков, ни описывать много персонажей по чуть-чуть.

Первая половина фильма немного затянута, но как только в голове зрителя взорвётся бомба понимания, сюжет начнёт стремительно ускоряться. Так что досматривать стоит, даже если поначалу не очень нравится; со временем придёт переосмысление всех событий. Фильм понравился целостностью этого мирка при всей разноплановости персонажей.

[ЭОН]

фильм о том,как в маленьком военном городке каждый сходит с ума по своему

 

Я бы к этому добавила, что сходят с ума ещё и потому, что находятся не на своём месте. Эти люди не в состоянии покинуть этот чуждый им минимирок или для этого необходимо совершить очень большое усилие над собой, на которое, к сожалению, не хватает внутренних ресурсов. И вот так, медленно, герои просто варятся и тихо сгорают. Печальный фильм, конечно.