Любовь - это дьявол (Love Is the Devil: Study for a Portrait of Francis Bacon)

[Helga Saaresto]

Любовь - это дьявол / Love Is the Devil: Study for a Portrait of Francis Bacon

Год - 1998

Страна - Франция, Япония, Великобритания

Слоган - «Study for a portrait of Francis Bacon.»

Режиссер - Джон Мэйбери

Сценарий - Джон Мэйбери

Продюсер - Такаши Асаи, Бен Гибсон, Патрис Хаддад, ...

Оператор - Джон Мэтисон

Композитор - Рюити Сакамото

Художник - Алан МакДональд, Энни Саймонс, Кристина Мур

Монтаж - Дэниэл Годдар

 

В ролях:

Дерек Джекоби

Дэниэл Крэйг

Тильда Суинтон

Энн Лэмтон

Эдриан Скарборо

Карл Джонсон

Аннабел Брукс

Ричард Ньюбоулд

 

Жанр - драма, биография

Премьера (мир) - 16 сентября 1998

Хронометраж - 90 мин.

Синопсис:

Середина 60-х годов прошлого века. Знаменитый британский художник Фрэнсис Бэкон застает врасплох вора и… предлагает ему разделить с ним ложе… Теперь человека из «низов общества» окружает богемная «тусовка» изощренных в словоплетении, гротескных персонажей — прокуренных дам, мальчиков по вызову, алкоголиков, бродяг, художников и артистов. Эти люди с пристальным вниманием следят за всеми подробностями жизни своего кумира, каким для них является Бэкон — единственный и неповторимый…

Награды:

3 приза на МКФ в Эдинбурге - за дебют, актёрские работы Дерека Джекоби и Дэниела Крэйга, премия за операторскую работу на Неделе режиссёров на МКФ в Порту в 1999 году

[Severus]

Олечка, и снова спасибо за тему! Это единственное кино, в котором я просто обожаю Крэйга. Эта мача в этой роли - да это же просто прелесть нежная! Вот очень жаль, что многочисленные поклонники актера знают и любят его тока мачей, потому что если мача, то тогда он один из, а если в этом кино - очень шикарная роль, я за него и кино полюбила.

Хотя тут ваще очень интересный актерский ансамбль, все смотрятся очень естественно в своих ролях, но вот Крэйг - нет, за эту роль я готова простить ему не тока агента 007, который в его исполнении раздражает меня до кошмар знает чего, но и белорусских партизан в придачу к агенту.

[Al-Arisha]

На следующей неделе, кажется в пятницу, этот фильм будет по ТВ. Надеюсь, смогу заценить хоть фрагмент.

[Лента Мёбиуса]

Будем объективны: не так уж сильно зверствует цензура, если подобные "Штрихи к портрету" крайне неоднозначной личности спокойно демонстрируются на нашем телевидении, на самом "культурном" канале (только не надо разговоров про "лобби", фильм интересен без всяких "лобби").

 

Итак, о таком явлении как Фрэнсис Бэкон преступление, на мой взгляд, рассказывать средствами банального байопика. Замечательно, что Джон Мэйбери попытался воспроизвести на экране что-то вроде стиля "объекта исследования": мне понравились его приёмы деформации изображения, эффект смазанности как на некоторых картинах самого художника, зеркальная повторяемость или же внезапная фрагментарность, разорванность, усиленная геометричностью фона.

 

Однако цветовая палитра показалась всё же грубее, однозначнее: например, почти кислотный зелёный или агрессивный алый, в то время как краски самого Бэкона (по моему восприятию - не факт, что так на самом деле) гуще, бархатистее, их приглушенность на некоторых работах при очевидном тяготении к тёплой гамме как раз и завораживает меня, обычно предпочитающую холодные тона.

 

Собственно, форма - и есть самая яркая сторона фильма, ибо характер истории (два человека, находящихся в непростых любовных отношениях, бесконечно терзают друг друга, пока смерть одного не разрубает туго стянутый узел "невозможности уйти-остаться") моментально вызывает в памяти пяток-другой ассоциаций от "Держи ухо востро!" Стивена Фрирза до очевидного влияния творчества Дерека Джармена. Даже если бы я не знала о том, что Мэйбери начал деятельность в качестве ассистента Джармена - догадалась бы по изображению. Или по непременной Тильде Суинтон, особенно ценимой мною за способность к гротеску.

 

Вот отчего при просмотре я упорно не могла избавиться от лёгкого чувства вторичности, хотя сами "Штрихи к портрету ФБ" (именно без претензий на многогранное постижение личности) нашла получившимися. Противоречивость характера художника передана? Вполне. Тема саморазрушения и сложного пути к гибели того, кого, по-моему, раздавило слишком мощное влияние (поначалу парень выглядел таким бесхитростным! По факту же именно художник, у которого, вроде бы, должна быть тонкая душевная организация, оказался эмоционально более толстокожим и приземлённым), раскрыта? Для меня - однозначно. Специфический юмор присутствует? О да!

(Не могу отказать себе в искушении привести образец - обеспокоенный служащий отеля обращается к Бэкону:

- Мистер Джордж стоит на крыше отеля и грозиться спрыгнуть. Не могли бы вы подняться и помочь?

- Что, подтолкнуть его?)

 

И, наконец, главное - философия восприятия мира и отражение в творчестве Бэкона озвучивается? Определённо (например, "В настоящей красоте должен быть изъян - именно изъян и делает предмет прекрасным. Люцифер был самым красивым из ангелов..." Спорно, конечно, но интересно). Что ещё нужно? На мой взгляд, все компоненты организованы даже слишком грамотно (вплоть до поразительного внешнего сходства артиста Джекоби с фотографиями Бэкона. Черты лица своеобразны - портретисту-психологу есть где "разгуляться"). Так что подумалось: может, цветовая палитра, до коей я докопалась поначалу, и есть тот самый чаемый Бэконом изъян вроде трещины на вазе, без которого впечатление от фильма было бы не столь ярким? (В его яркости я убедилась, пока составляла этот отзыв). Как знать...