Книги

[makara]

 

Что там может нравится?

Полностью бессмысленная вещь...

Вполне осмысленная. Нравится тем, что автор кажется искренне и без рисовки описывает свои злоключения. Вообще, прихожу к выводу, что Оруэлл-реалист мне больше по душе, чем Оруэлл-памфлетист. "Скотный двор" отличная вещь, а вот "1984" не особо люблю. На мой взгляд роман слабее повести.

[Pippi Langstrump]

Из блокадных дневников Л.Пантелеева:

 

 

 

В осаждённом городе (фрагмееты)

Ловят диверсантов-парашютистов. Вероятно, таковые существуют и наверняка существуют, но до сих пор лично я шпионов не видел, а видел только несчастных своих соотечественников, ставших жертвой подозрительности и

шпиономании.

В газетах писали, что немцы сбрасывают диверсантов в форме наших милиционеров.

Третьего дня иду по Садовой и вижу, как огромная толпа ведет в

отделение милиции сильно пожилого усатого милиционера в новенькой, что называется с иголочки, форме. Его уже не ведут, а волокут. От страха он не белый, а голубой, и глаза у него самым буквальным образом лезут на лоб...

Рядом бегут мальчишки, улюлюкают, прыгают, размахивают кулаками, свистят, жаждут крови...

Какой-то школьник в очках говорит другому:

- Ты только посмотри! У него же околыш на два сантиметра больше, чем у наших...

Что-то подсказывает мне, что это ошибка. Уже одна эта форма "с иголочки". И возраст. Не могу представить эту развалину на парашюте. И вот я протискиваюсь сквозь толпу в милицейскую дежурку и вмешиваюсь в это дело.

Толпу оттесняют. Дрожащие руки старика извлекают из кармана гимнастерки серенькую книжку-пропуск. Из этого документа следует, что предъявитель его со вчерашнего дня зачислен в вооруженную охрану такого-то ленинградского предприятия.

Молодые - в армии, в ополчении, вот и приходится брать на работу и охрану стариков. Отсюда и новенькая форма.

Все объясняется просто, а на взгляд мальчишек, даже до обидного просто и скучно.

...

***

У ворот нашего дома активистки из группы самозащиты задержали

подозрительного человека. Собралась толпа. Вызвали постового. Тот проверил у

задержанного документы, оказалось - все в порядке.

Откозыряв, милиционер отпустил этого человека. И вот я слышу, как одна активистка говорит -

конфиденциальным тоном - другой:

- Вы знаете, это очень подозрительный милиционер. Я заметила, что он отпускает уже четвертого.

***

Дома меня попросили сходить в коммерческую булочную - купить белый батон. Я никогда не был в этих булочных. И на углу я спросил у двух женщин, довольно интеллигентного вида, где тут поблизости коммерческий магазин, торгующий хлебом и булками.

Женщины быстро переглянулись между собой.

- А вам зачем?

- Как зачем? Купить хлеба.

- Странно.

- Что же тут странного?

- А то, что все советские граждане имеют у нас хлебные карточки...

Я не стал затягивать недоразумение, пресек его, так сказать, в самом корне. И мне даже немножко жалко стало этих женщин. Ведь им так хотелось поймать врага. Им уже небось целый сюжет мерещился. Заброшенный в Ленинград шпион ходит голодный по улицам. Денег у него полные карманы, а купить хлеба не может - карточек нет...

Между прочим, и вернулся домой с пустыми руками. Оказалось, что таких булочных уже нет. Три дня назад их закрыли.

 

1941, август

 

 

[Gudleifr]

...

.

Агент 007 убедился, что нет слежки и юркнул в вокзальный туалет. Он вытащил из кармана записку со шпионским заданием и выучил наизусть ее текст. Потом порвал ее на мелкие кусочки, бросил их в унитаз и спустил воду... И тут же в ужасе отпрянул: из унитаза на него смотрели умные, проницательные, немного усталые глаза майора Пронина.

[Scud-IIEPBblu]

Агент 007 убедился, что нет слежки и юркнул в вокзальный туалет. Он вытащил из кармана записку со шпионским заданием и выучил наизусть ее текст. Потом порвал ее на мелкие кусочки, бросил их в унитаз и спустил воду... И тут же в ужасе отпрянул: из унитаза на него смотрели умные, проницательные, немного усталые глаза майора Пронина.

 

"А хдей-то вдали за рекой кузнецы, напевая "Дубинушку" ("Э-эй, ухнем!!!"), дружно кували чявой-то такое жылезьное…" ©(:||||: )

Изменено 29.03.2024 02:52 пользователем Scud-IIEPBblu

[Пухтырь-богатырь]

Перечитываю сейчас "Театральный роман" и поражаюсь, какой же Булгаков сноб. В "Собачьем сердце" этот его снобизм представлен более выпукло (рассуждения Преображенского, очень и очень напоминающие рассуждения героя Табакова в "Неоконченной пьесе для музыкального пианино" о "чумазых", поданы автором с явным сочувствием), но и в "Театральном романе" тоже очень читается.

 

- Не хотите ли посмотреть нашу галерею портретов в фойе? - спросил вежливо Бомбардов.

 

Я поблагодарил его за предложение, и мы вошли в громадное фойе, также устланное серым сукном. Простенки фойе в несколько рядов были увешаны портретами и увеличенными фотографиями в золоченых овальных рамах.

 

Из первой рамы на нас глянула писанная маслом женщина лет тридцати, с экстатическими глазами, во взбитой крутой челке, декольтированная.

 

- Сара Бернар, - объяснил Бомбардов.

 

Рядом с прославленной актрисой в раме помещалось фотографическое изображение человека с усами.

 

- Севастьянов Андрей Пахомович, заведующий осветительными приборами театра, - вежливо сказал Бомбардов.

 

Соседа Севастьянова я узнал сам, это был Мольер.

 

За Нероном помещался Грибоедов, за Грибоедовым - Шекспир в отложном крахмальном воротничке, за ним - неизвестный, оказавшийся Плисовым, заведующим поворотным кругом в театре в течение сорока лет.

Злая ирония автора очевидна - мол, что за дикий абсурд, портреты простых работяг от искусства висят рядом с Гениями, как так можно, мерзкая уравниловка. А ведь на самом-то деле, не будь всех этих осветителей и заведующих, не было бы и спектаклей, и гениев бы никто не знал. Сразу вспомнилось выступление Владимира Этуша, где он рассуждал о том, что можно пригласить выбрать яркую злободневную пьесу, пригласить талантливого режиссёра, утвердить на все роли гениальных актёров - и всё равно спектакль провалится, если будет плохое освещение. Золотые слова...

[makara]

Злая ирония автора очевидна - мол, что за дикий абсурд, портреты простых работяг от искусства висят рядом с Гениями, как так можно, мерзкая уравниловка. А ведь на самом-то деле, не будь всех этих осветителей и заведующих, не было бы и спектаклей, и гениев бы никто не знал. Сразу вспомнилось выступление Владимира Этуша, где он рассуждал о том, что можно пригласить выбрать яркую злободневную пьесу, пригласить талантливого режиссёра, утвердить на все роли гениальных актёров - и всё равно спектакль провалится, если будет плохое освещение. Золотые слова...

Не мерзкая уравниловка, а мерзкое лицемерие администрации, которая якобы ценит рабочих людей наравне с корифеями театрального искусства. Бомбардов же, на данном этапе знакомства с Максудовым не рискует сказать ему то, что думает об этом показном демократизме. Далее, убедившись в порядочности драматурга, актер становится откровеннее.

 

- Всего этого следовало ожидать, - говорил Бомбардов, сидя на подоконнике и постукивая ногой в паровое отопление, - так и вышло. Ведь я же вас предупредил?

- Но подумайте, подумайте, Петр Петрович! - восклицал я. - Как же не читать выстрел? Как же его не читать?!

- Ну, вот и прочитали! Пожалуйста, - сказал жестко Бомбардов.

- Я не расстанусь со своим героем, - сказал я злобно.

- А вы бы и не расстались...

- Позвольте!

И я, захлебываясь, рассказал Бомбардову про все: и про мать, и про Петю, который должен был завладеть дорогими монологами героя, и про кинжал, выводивший меня в особенности из себя.

- Как вам нравятся такие проекты? - запальчиво спросил я.

- Бред, - почему-то оглянувшись, ответил Бомбардов.

....

 

- То есть как это?! Никто и никогда не возражает?

- Никто и никогда, - отстукивая каждое слово, ответил Бомбардов, - не возражал, не возражает и возражать не будет.

- Что бы он ни говорил?

- Что бы ни говорил.

- А если он скажет, что мой герой должен уехать в Пензу? Или что эта мать Антонина должна повеситься? Или

что она поет контральтовым голосом? Или что эта печка черного цвета? Что я должен ответить на это?

- Что печка эта черного цвета.

- Какая же она получится на сцене?

- Белая, с черным пятном.

- Что-то чудовищное, неслыханное!..

- Ничего, живем, - ответил Бомбардов.

....

- Гм, - сказал Бомбардов и поглядел в окно.

- Ведь нельзя же иметь дело с человеком, который

никого не слушает!

- Нет, он слушает. Он слушает трех лиц: Гавриила Степановича, тетушку Настасью Ивановну и Августу Авдеевну. Вот три лица на земном шаре, которые могут иметь

влияние на Ивана Васильевича. Если же кто-либо другой, кроме указанных лиц, вздумает повлиять на Ивана Васильевича, он добьется только того, что Иван Васильевич поступит наоборот.

- Но почему?!

- Он никому не доверяет.

- Но это же страшно!

- У всякого большого человека есть свои фантазии, - примирительно сказал Бомбардов.

- Хорошо. Я понял и считаю положение безнадежным. Раз для того, чтобы пьеса моя пошла на сцене, ее необходимо искорежить так, что в ней пропадает всякий смысл, то и не нужно, чтобы она шла! Я не хочу, чтобы

публика, увидев, как человек двадцатого века, имеющий в руках револьвер, закалывается кинжалом, тыкала бы в меня пальцами!

- Она бы не тыкала, потому что не было бы никакого кинжала. Ваш герой застрелился бы, как и всякий нормальный человек.

Я притих.

- Если бы вы вели себя тихо, - продолжал Бомбардов, - слушались бы советов, согласились бы и с кинжалами, и с Антониной, то не было бы ни того, ни другого.

На все существуют свои пути и приемы.

- Какие же это приемы?

- Их знает Миша Панин, - гробовым голосом ответил Бомбардов.

- А теперь, значит, все погибло? - тоскуя, спросил я.

- Трудновато, трудновато, - печально ответил Бомбардов.

 

Булгаков описывает Ивана Васильевича (Понятно, что это Константин Сергеевич), как самодура. И эта странная галерея портретов в фойе театра на взгляд Булгакова видимо тоже одно из проявлений этого самодурства.

Портреты гениальных драматургов и легендарных актеров вперемешку с фотографиями техперсонала. Только М. А. видимо упускал из виду, что положение руководства театра тоже было достаточно сложное и им эта показуха нужна была.

Изменено 30.03.2024 09:42 пользователем makara

[Prosto drug]

Перечитываю сейчас "Театральный роман" и поражаюсь, какой же Булгаков сноб...

 

Тов. Латунский, неужели Вас уже выпустили?

 

 

 

- Не хотите ли посмотреть нашу галерею портретов в фойе? - спросил вежливо Бомбардов.

 

Я поблагодарил его за предложение, и мы вошли в громадное фойе, также устланное серым сукном. Простенки фойе в несколько рядов были увешаны портретами и увеличенными фотографиями в золоченых овальных рамах.

 

Из первой рамы на нас глянула писанная маслом женщина лет тридцати, с экстатическими глазами, во взбитой крутой челке, декольтированная.

 

- Сара Бернар, - объяснил Бомбардов.

 

Рядом с прославленной актрисой в раме помещалось фотографическое изображение человека с усами.

 

- Севастьянов Андрей Пахомович, заведующий осветительными приборами театра, - вежливо сказал Бомбардов.

 

Соседа Севастьянова я узнал сам, это был Мольер.

 

За Нероном помещался Грибоедов, за Грибоедовым - Шекспир в отложном крахмальном воротничке, за ним - неизвестный, оказавшийся Плисовым, заведующим поворотным кругом в театре в течение сорока лет.

Кстати, заметил, как Стругацкие братья сплагиатили этот кусочек "Театрального романа" в своей повестушке "Отель У погибшего альпиниста".

Самое начало повести:

Это его трубка, это его альпеншток итд. Братья плагиатчики.

[Scud-IIEPBblu]

Кстати, заметил, как Стругацкие братья сплагиатили этот кусочек "Театрального романа" в своей повестушке "Отель У погибшего альпиниста".

Самое начало повести:

Это его трубка, это его альпеншток итд. Братья плагиатчики.

 

Да не сплагиатили, а обстебали.

Ибо только на это и годится.

[Пухтырь-богатырь]

Тов. Латунский, неужели Вас уже выпустили?

А при чем тут Латунский? Он Мастера вроде не за снобизм критиковал.

 

Не мерзкая уравниловка, а мерзкое лицемерие администрации, которая якобы ценит рабочих людей наравне с корифеями театрального искусства. Бомбардов же, на данном этапе знакомства с Максудовым не рискует сказать ему то, что думает об этом показном демократизме. Далее, убедившись в порядочности драматурга, актер становится откровеннее.

 

 

 

Булгаков описывает Ивана Васильевича (Понятно, что это Константин Сергеевич), как самодура. И эта странная галерея портретов в фойе театра на взгляд Булгакова видимо тоже одно из проявлений этого самодурства.

Портреты гениальных драматургов и легендарных актеров вперемешку с фотографиями техперсонала. Только М. А. видимо упускал из виду, что положение руководства театра тоже было достаточно сложное и им эта показуха нужна была.

Но то, что Булгаков считает ненормальным, что портреты техперсонала висят рядом с творцами, характеризует не Ивана Васильевича, а самого Булгакова. Объективно у них не меньше прав остаться в памяти зрителей, чем у Сары Бернар.

[makara]

...

Но то, что Булгаков считает ненормальным, что портреты техперсонала висят рядом с творцами, характеризует не Ивана Васильевича, а самого Булгакова. Объективно у них не меньше прав остаться в памяти зрителей, чем у Сары Бернар.

Меньше. Поскольку никто не ходит в театр любоваться работой осветителя кроме его родственников и коллег). Да, важна работа декораторов, пошивочного цеха, бутафоров, но она направлена на поддержку режиссуры и актерской игры, она не может быть главной составляющей спектакля (разве что это горе-спектакль вроде описанного в "12 стульях"). А главное это постановка и то, на что способен исполнительский состав.

Что конечно же не означает, что надо пренебрежительно относиться к труженикам технических служб. И хотя я сама работала в театре как раз в одном из цехов и ни в коем случае не приветствую неуважения к тем кто за сценой, но я лично считаю, что вешать рядом портреты Мольера и главного монтировщика сцены неудачная идея.

[Gudleifr]

Меньше

Нет. Актеров меньше дворников не потому, что они лучше представляют, а потому, что их и нужно меньше. В нормальной экономике актерам нужно дать хорошего пенделя от гос.кормушки и отправить по селам побираться, как в Средние века. Кто не сдохнет, те и таланты.

[Пухтырь-богатырь]

Меньше. Поскольку никто не ходит в театр любоваться работой осветителя кроме его родственников и коллег). Да, важна работа декораторов, пошивочного цеха, бутафоров, но она направлена на поддержку режиссуры и актерской игры, она не может быть главной составляющей спектакля (разве что это горе-спектакль вроде описанного в "12 стульях"). А главное это постановка и то, на что способен исполнительский состав.

А разве работа осветителей, бутафоров и прочих рабочих сцены не часть того, что называется постановкой? Без их помощи режиссёр и актёры не вытянут. Постановка - это всё в совокупности (выше я уже приводил цитату от Этуша на эту тему).

 

Кстати, если перенести это на кино, многих ли операторов зрители знают по именам так, как актёров? При том, что именно операторы и "делают" этих актёров, ставят удачные кадры с ними. Но нет, тоже "обслуживающий персонал", не стоящий упоминания, и можно не сомневаться, что если бы Булгаков дожил до развития кино, он бы и над операторами стебался точно так же.

[makara]

Ребята, найти второго Шекспира или Мольера сложнее, чем еще одного осветителя. Поэтому Мольера и Шекспира ценят больше, чем билетера. Хотя все профессии нужны, все профессии важны. Тем более, что мне шестое чувство подсказывает, что те, кто в романе именно так развесил портреты (Мольер -заведующий осветительными приборами театра-Сара Бернар - Шекспир-заведующий поворотным кругом и т. д.), ничуть не склонны были верить в то, что для истории театра Грибоедов персона ничуть не более значимая, чем театральная швея. Тут же речь о чем? О показухе. Булгакова именно это раздражает.

[Gudleifr]

Ребята, найти второго Шекспира или Мольера сложнее, чем еще одного осветителя

Да их меньше, но это не значит, что они выкладываются больше.

[makara]

Да их меньше, но это не значит, что они выкладываются больше.

Хлестать их плетьми, пальцы зажать в тиски и не кормить.)))))Ну что тут поделаешь? Именно от результатов их усилий люди получают большее удовольствие, чем от трудов праведных дворника или лифтера. Поэтому и ценят больше.

[Gudleifr]

Именно от результатов их усилий люди получают большее удовольствие, чем от трудов праведных дворника или лифтера

Вы ошибаетесь. Недельку не поработает лифт или мусоропровод - и Шекспиры вас будут интересовать очень мало. Кроме того, на каждого "Шекспира" общество кормит еще несколько "потенциальных Шекспиров", которые за всю жизнь так и не напишут ничего стоящего, а будут только в худ.советах щеки надувать.

[makara]

Так и без колбасы жить труднее, чем без сонетов. И - что? Руки бакалейщикам лобызать прикажете?

В любом случае у Булгакова не о том.

[Gudleifr]

И - что?

Перво-наперво отказаться признавать авторское право (за исключением выражения признательности). Сканировать, копировать и бесплатно распространять все, что попадает в руки.

 

В любом случае у Булгакова не о том

Это его проблемы.

[makara]

 

Это его проблемы.

:D

[Сэди]

Вы ошибаетесь. Недельку не поработает лифт или мусоропровод - и Шекспиры вас будут интересовать очень мало. Кроме того, на каждого "Шекспира" общество кормит еще несколько "потенциальных Шекспиров", которые за всю жизнь так и не напишут ничего стоящего, а будут только в худ.советах щеки надувать.

 

Пфф, у меня в доме нет ни лифта, ни мусоропровода, а Шекспир почему-то интересует. И когда на год на работе лифт отключали, Шекспир интересовать не переставал. Как-то не стыкуется.

[Gudleifr]

Пфф, у меня в доме нет ни лифта, ни мусоропровода

Это был пример. Можете подставить те бытовые насущные проблемы, что Вам ближе.

[Пухтырь-богатырь]

Так и без колбасы жить труднее, чем без сонетов. И - что? Руки бакалейщикам лобызать прикажете?

А творцам, значит, лобызаете, раз такое сравнение?

 

Кстати, всегда интересно было, на каком этапе актёры из позорного рода деятельности (девушка пошла в актрисы - позор для семьи, проститутка, фу) вдруг стали небожителями. Не заслуга ли это Ленина? Он вроде писал то ли про кино, то ли про театр, что это "важнейшее из искусств".

[Prosto drug]

Как сказал сам товарищ Маленков "Нам нужны Советские Гоголи и Щедрины".

И дядя Вася-осветитель вполне может пойти на курсы, и выучиться на этого, я извиняюсь, Гоголя. Причем без отрыва от производства. Вечером он светит в театре, а днем он учится на гоголя на специальных подготовительных курсах.

 

Да, как в советские времена говорили:

У нас и кухарка может, да кто ж ей даст...

 

=================

 

Что касается портретов в "Театральном романе", то надо знать контекст 30-х годов. Я не знаю, но допускаю вариант, что в 30-е годы портреты старых драматургов и современных работников театра вполне могли висеть рядом на стене, и Булгаков эту ситуацию высмеял.

 

 

. И хотя я сама работала в театре как раз в одном из цехов и ни в коем случае не приветствую неуважения к тем кто за сценой, но я лично считаю, что вешать рядом портреты Мольера и главного монтировщика сцены неудачная идея.

Если бы вы хорошо и долго работали там, макара, Ваш портрет мог бы висеть рядом с Шекспиром. А так, увы и ах. Места рядом с Шекспиром заняли другие люди.

 

 

Но то, что Булгаков считает ненормальным, что портреты техперсонала висят рядом с творцами, характеризует не Ивана Васильевича, а самого Булгакова. Объективно у них не меньше прав остаться в памяти зрителей, чем у Сары Бернар.

 

Я опять же извиняюсь, но пухтырь еще глупее, чем я думал.

Галерея портретов делается для работников театра, а не для зрителей. Зрители пришли и ушли, а портреты на стенке висят. Доска почета это называется: Наши лучшие люди.

[Пухтырь-богатырь]

Что касается портретов в "Театральном романе", то надо знать контекст 30-х годов. Я не знаю, но допускаю вариант, что в 30-е годы портреты старых драматургов и современных работников театра вполне могли висеть рядом на стене, и Булгаков эту ситуацию высмеял.

Высмеял, потому что "не достойны"? Но это и есть снобизм.

 

Я опять же извиняюсь, но пухтырь еще глупее, чем я думал.

Не извиняю.

 

Галерея портретов делается для работников театра, а не для зрителей. Зрители пришли и ушли, а портреты на стенке висят. Доска почета это называется: Наши лучшие люди.

Сразу видно, что вы редко бывали (если вообще бывали) в театре. Подобные галереи висят не во внутреннем помещении, куда посторонним вход запрещён, а в фойе, и Булгаков тоже упоминает именно фойе. А что такое фойе?

Фойе (от фр. foyer — «общий вход», также холл от англ. hall — «зал») — главное помещение в общественном здании (в театре, кинотеатре, отеле и т. д.), предназначенное для пребывания посетителей во время ожидания (сеанса, спектакля, обслуживания и т. д.).

Фойе может использоваться для:

- отдыха публики во время антракта;

- проведения мероприятий, особенно перед выступлением и во время перерывов;

- торжеств вообще или торжеств после выступления.

Обычно фойе представляет собой большой, специально спроектированный светлый зал, который располагается у входа в здание, но иногда это коридор, окружающий главный зал.

Так что это именно для зрителей.

[Пухтырь-богатырь]

Смотрел на Ютюбе передачу "Игра в бисер", где обсуждают литературные произведения. Очень интересно, всем рекомендую. Там в одном из выпусков обсуждали рассказы Шукшина, и, в частности, рассказ "Срезал". Начало рассказа:

К старухе Агафье Журавлевой приехал сын Константин Иванович. С женой и дочерью. Попроведовать, отдохнуть. Деревня Новая – небольшая деревня, а Константин Иванович еще на такси подкатил, и они еще всем семейством долго вытаскивали чемоданы из багажника… Сразу вся деревня узнала: к Агафье приехал сын с семьей, средний, Костя, богатый, ученый.

 

К вечеру узнали подробности: он сам – кандидат, жена – тоже кандидат, дочь – школьница. Агафье привезли электрический самовар, цветастый халат и деревянные ложки.

Так вот, один их обсуждающих отметил, что этим электрическим самоваром в подарок автор "срезал" кандидата ещё раньше, чем это сделал Капустин, показав полное непонимание, отрыв от родины. Забавно, даже в голову не приходило посмотреть под этим углом, хотя я тоже родом из деревни. Видимо, и у меня отрыв произошёл Но, правда, я из более позднего поколения, чем герои Шукшина.