MUSE

[Lander]

Признавайтесь, люди. У кого какая их песня любимая?

[Evenstar]

Такие вопросы - издевательство) Не могу я любимую выделить. Их десять как минимум))

[Lander]

А я вот могу

Мои любимые это:

Take a bow

Soldiers poem

Supermassive black hole.=)

[Evenstar]

И альбом соответственно Black Holes and Revelations?

[valary]

Bliss

Uno

Showbiz

[Lander]

Evenstar, ага.) Хотя Origin of Simmetry тоже хорош.

[Indigo90]

Ну, фанатом Muse я себя вряд ли смогу назвать, но любитель - это точно. Сойдет? До фанатизма в отношении музыки у меня вообще редко доходит дело...Только в отношении кино

Вот часть любимых треков(только часть!=): Time is running out, Demonocracy, Hysteria, Knights of Cydonia, Plug in baby.

[Evenstar]

Любителей тоже приимаем)) Добро пожаловать!

[Indigo90]

На концертах Muse кто-нить был?

[Evenstar]

Я не была, но очень хочется сходить. Говорят, незабываемые ощущения. Если в 2009 приедут к нам - на за что не пропущу))

[Mikaela Banes]

Я ходила на их концерт в питере! это было что-то! жду их следующих работ!

[lfiona]

Muse- Starlight - просто люблю

[Mikaela Banes]

как же любят своих поклонников Muse, опять на официальном сайте подарок выложили! люблю их за это!

[link1713127118]

обожаю Shrinking Universe, New Born, Space Dementia, Micro Cuts, Hysteria, Time is Running Out. Очень хотелось бы попасть к ним на концерт)

[Buffi]

Открыла для себя Мьюз недавно,но уже в полном восторге от их музыки))) Любимые песни на начальном этапе: Supermassiv black hole, Space Dementia, Hysteria, Time is Running Out, Starlight, Hysteria, Knights of Cydonia, Plug in baby

скачала недавно концерт 2007 года на стадионе Уэмбли, это нечто парни качают офигенно,хочу на концерт

[Evenstar]

Я тоже слушала их концерт на Уэмбли. Больше всего мне понравилось, как они пели Time is Running Out. Так мощно и зажигательно))

[Votre_La_Femme_Aimee]

Слушаю их не очень давно, но всерьез)))

любимых песни

3 Butterflies and Hurricans

2 Bliss

А на первом месте горячо любимая мной Map of the Problematique

[Votre_La_Femme_Aimee]

Прямо не верится, что такую музыку они исполняют втроем.

[Buffi]

ну там думаю больше 3 человек работают,троица это так антураж))) невозможно играть альтернативу на барабанах,басу и электрухе)))

[Votre_La_Femme_Aimee]

Да правда 3! Наверно...))

[Evenstar]

Но на концертах-то из трое))) Или кто-нибудь ещё за кулисами сидит и подыгрывет?

[Donnie Darko]

ну там думаю больше 3 человек работают,троица это так антураж))) невозможно играть альтернативу на барабанах,басу и электрухе))

 

Четвёртый концертный участник появился только во время турне в поддержку BHAR'а, до этого строго на троих мочили, Hullaballoo хоть посмотрите, что ли.

[lana81]

Британская группа Muse готова отказаться от выпуска альбомов в пользу более оригинальных способов распространения своей музыки.

 

Как сообщает Gigwise, лидер коллектива Мэттью Беллами всерьез считает, что их предыдущий альбом "Black Holes & Revelations" 2006 года может стать "лебединой песней" в этом жанре.

 

"Мне бы хотелось каждый месяц или два выпускать несколько песен или просто издавать синглы, а потом раз в пару лет составлять из них сборники лучшего. Иными словами каждые пару месяцев презентовать поклонникам новые песни и смотреть, как они на них отреагируют", - заявил Беллами.

 

В то же время он заметил, что группа Muse все еще зависима в этом смысле от своего звукозаписывающего лейбла, который определяет формы издания ее произведений.

[lana81]

отрывок из книги МАРК БОМОН. НЕВЕРОЯТНАЯ ИСТОРИЯ МЬЮЗ

При первом знакомстве Мьюз были самой неприметной группой из всех, с кем мне довелось встречаться.

 

Неловко сбившись в кучку за столом под арочным сводом кафе в нескольких ярдах от офисов их PR-компании в западном Лондоне, в один из промозглых январских дней 1999 года они давали второе в своей жизни интервью музыкальному журналисту-профессионалу (впервые они рассказали о себе моему коллеге из NME Джеймсу Олдхэму), и первое, которому предстояло быть опубликованным в национальных масштабах (в колонке NME, представлявшей новые группы, которая называлась «On» – Что касается…). Недостаток опыта в общении с журналистами заставлял дрожать чашки с чаем в их руках и заплетал их языки.

 

Трое суетливых краснеющих пареньков из Вест Кантри (West Country) казались абсолютно несовместимыми с той музыкой, которую они, по общему мнению, создавали: самым примечательным был заглавный трек их второго мини-альбома 'Muscle Museum', который несколькими неделями ранее произвел глубокое впечатление на NME stereo, покорив нас всех Маршем Диплодока в басовой партии, змеиным очарованием марокканской гитары, а фальцет в припеве был просто грандиозен, казалось, он вырывается из колонок будто вулканическая лава, пылающая альбомами Queen, из-под Нотр-Дамского собора.

 

Это, без сомнения, была музыка для великанов - 80-футовых рок-гигантов, отлитых из свинца, с глотками как у гарпий, с гитарами, плюющимися серой, и яйцами из настоящего гранита. И вот, эта ерзающая троица смущенных мальчишек с западного побережья нервозно что-то бормочет над своей диетической кока-колой. Хрупкий двадцатилетний парень с тонкими чертами лица, непоседливый и угловатый, которого зовут Мэтт Беллами, выглядит как их представитель. В течение заявленного получаса он со страшной скоростью, запинаясь на ходу, нес всякий вздор, было похоже, что нервы и медиа-неискушенность вызывают у него неудержимый словесный понос. Басист Крис Вольстенхольм (Вольстенхольм? Я хочу сказать, о какой привилигированной школе могла идти речь для этой группы? - видимо, эта фамилия ассоциируется у автора с теоремой Вольстенхольма из области теории чисел - прим. перев.) выглядел доброжелательным и достаточно любезным, он развалясь сидел поодаль и по мере необходимости вставлял в разговор замечания и детали, в то время как по-мальчишески испуганно улыбающийся барабанщик Доминик Ховард принимал в интервью такое живое участие, словно был нем с рождения.* Разве могло быть, чтобы эта кипящая лава оперного рока, Радиохед-с-мощью-Вагнера, Новый-Прорыв-в-Музыке исходили от этих тихонь-студентов?

 

* Более того, один из забывчивых помощников Доминика должен был заехать за мной ко мне домой несколькими неделями позже: я носился по лужайкам университета в Рединге в тщетной надежде услышать вступление “Muscle Museum”, с которой Мьюз выходили на разогрев Gene в университетском туре 1999-го; уже после шоу я оказался в гримерке Gene, и их драммер Мэтт спросил, понравилась ли мне разогревающая группа. «Они должны стать великими», - сказал я, и слава богу, так как в это время Доминик в шерстяной шапочке стоял в футе от меня и внимательно слушал, что я отвечу.

 

Само по себе интервью было ужасно нудным. Они познакомились в школе, выиграли Битву Групп, в течение нескольких лет играли в пабах в округе Тейнмута, пока не пристроились к маленькому инди-лейблу, бла-бла-бла. Когда это они беззастенчиво копировали Радиохед? Влияние было, но они были абсолютно другой группой. Как они чувствовали себя, подписав контракт с лейблом Мадонны, Maverick? У Maverick были Deftones, а Мэтту нравились Deftones. Что они могут сказать по поводу слухов, что раньше в Тейнмуте Мэтт был трудным подростком? Ну, эм, случалось, что он был плохим мальчиком, но они не хотели бы вдаваться в подробности.

 

Мы потягивали наши слабоалкогольные напитки, мы считали минуты, в моем контракте не было написано, что путь к колонке "On" будет таким изнурительным. Наконец, все положенные тупые вопросы были заданы, все основные акценты в этой истории расставлены - и ничего интересного, они мастерски ушли от сомнительных и провокационных тем. Я перемотал пленку и сообщил Музам, что это интервью было, кажется, самым скучным из всех, что я проводил.

 

Мои слова, вероятно, заденут чьи-то чувства.

 

Потому что, о мой бог, как все успело измениться.

[lana81]

еще...

***

В Москве мы пили водку в номере, набитом групи. В Австрии мы так набрались, что только добравшись до Вены, поняли, что оставили Мэтта в Граце. Мы выпили весь джин на площади Пигалле, а в Барси продирались сквозь лес хватающих рук к дверям на сцену. Мы устроили тайную незапланированную фотосессию на Красной площади, и в результате в течение 10 минут нас на бешеной скорости преследовала машина с орущими русскими фанатками, которые неожиданно застукали нас там. * Мы общались в процессе жарких сессий, приправленных грибами и нудизмом, в звукозаписывающих студиях Ричмонда. Мы вместе осматривали достопримечательности Лондона, начав с виртуального метеоритного дождя в Музее Наук, восхитительное звездное шоу в Планетарии проходило под музыку 'Absolution', а потом любовались восковой задницей Кайли Миноуг в Музее Мадам Тюссо.

 

* Это событие попало в камеру в документальном фильме, снятом постоянным оператором Мьюз Томом Кирком и включенном в двухдисковый 'Hullabaloo' Live DVD, который вышел в 2002-м году – быть может, вы обратили внимание на кусочек моего интервью, когда прохладным полуднем мы с группой мчались по Москве.

 

Все десять лет после той январской катастрофы я постоянно держался позади звездного корабля Мьюз, несущегося к успеху, чтобы взять у них интервью на главных площадках их взлета и наблюдать за стремительным прогрессом в их живых выступлениях. Они переросли залы - как дети, начавшие ходить самостоятельно, перерастают свои ходунки; их выступления начали срывать крыши арен по всей Европе, и наконец они вырвались на свободу стадионов, для которой были рождены.

 

С самого начала было очевидно, что эта группа слишком велика для залов, где им приходилось выступать. В первых турах с Showbiz, когда они играли на разогреве, и в небольших самостоятельных концертах они неистовствовали, словно гигантский рок-монстр, посаженный в слишком тесную клетку; в конце каждого шоу Мэтт впадал в деструктивное бешенство, разбивал гитары, запускал тарелки летать по сцене (в одном незабываемом парижском концерте Дом едва не остался без головы), он катался по полу, извергая фидбэк, как если бы сама музыка возмущалась отсутствию средств для аренды стадионов, которых она была достойна. Во времена второго альбома, Origin Of Symmetry, * зрителям, пришедшим в Academy, Apollo и Zenith, предстояло увидеть НЛО: множество надувных белых планет, наполненных серебристыми ленточками, спускалось с небес во время 'Bliss'.

 

* Свою личную копию платинового диска я возбужденно вытряхивал из коробки, доставленной курьером, в конце 2001-го - знак благодарности за три года неустанной поддержки.

 

В залах, где звучал Absolution, атаку небесных сфер отбивали пушками, стреляющими серпантином, и голографическим лазерами. Когда пришел их черед быть хедлайнерами фестивалей с феерическим альбомом Black Holes and Revelations, они доросли до водопадов фейерверка, огромных фантастически светящихся экранов, до гитар, которые, казалось, меняли цвет в зависимости от настроения Мэтта, и органов, мерцающих на каждой ноте словно звездолет из Close Encounters («Близкие Контакты третьей степени» Стивена Спилберга - прим. перев.). То, что Мьюз все еще чувствовали себя скованными окружающей обстановкой, было наиболее заметно в возвышении, на котором стояли барабаны Дома – неоновый макет сателлита был настолько велик, что слишком маленькие сценические площадки не позволяли ему расправить крылья, делая похожим на здоровенный блендер, состоящий из пикселей. Существовали также планы запустить над зрителями огромный летающий передатчик на Black Holes… Они хотели, чтобы сценическое оборудование в европейском туре (по замыслу оно представляло собой инсталляцию установки ХААРП на Аляске, которая, как утверждают конспиративные теории, является частью правительственной системы контроля над разумом) было вынесено прямо в толпу, но цена в миллион фунтов свела эти планы на нет.

 

Итак, Уэмбли был неизбежен, чтобы осуществить свою давнюю мечту, чтобы вырываться из коконов залов и наполнить грудь свежим ветром стадионов. Они поднимались в вихре конфетти, стоя спиной к спине на платформе в центре поля, готовясь устроить блицкриг нашей сенсорике бесчисленными щупальцами лазеров, стреляющими в стратосферу, огромными шарами, испускающими вверх лучи света со своих позиций. Сценический павильон выглядел как гигантский мозг инопланетянина, а летающие над ареной воздушные акробаты, как его конечности. Да и сама по себе сцена приковывала взгляд: огромный видеоэкран, на котором искаженными пикселизированными призраками двигались члены группы, или изображения девушек-роботов, танцующих лэп-дэнс, или опустошенные фантастические города, будто восставшие из ваших снов. Этот спектакль Мьюз был именно тем, что они должны были делать всегда, шоу было столь же грандиозным, какой всегда была их музыка. И вы почувствовали - Мьюз нашли себя, Мьюз выпустили пар.

 

На фоне этого благоухающего июльского заката в 2007 году на стадионе Уэмбли Мьюз стали самой незабываемой группой из всех, что я когда-либо видел.