Премия ФКП: Топ 100 эротических фильмов

[Orientir]

Тоже не видел, но вторая часть с Милкой - топ.

[Dark_Hierophant]

У Мектуба, кстати, один из самых кайфовых трейлеров.

 

vBulletin [media]

 

Сук, почему Кешиш шизанулся из-за сиквела и отказался выпускать (((

[subic]

Самый любимый жанр - эротический триллер. Когда не просто тупо обнаженка, а скрытая сексуальность. Холодная, опасная и коварная.

 

Начнем, пожалуй, с неоднозначных шедевров.

 

Нетерпение чувств / Bad Timing

 

 

 

Чужое терзанье

«В комнате с белым потолком, с правом на надежду,

В комнате с видом на огни, с верою в любовь…»

 

Она скользит вниз – в ту бездну, где вот-вот Морфей холодными пальцами сожмет ее горло, навсегда вырвет ее тело из потока вечно спешащих людей, оборвет мчащиеся, как метеорит, мысли, постоянно сводящие с ума. На ее тонких бледных руках, словно провода, выступили вены. Сплетенные пальцы крепко сжались. Сквозь шум в ушах она еще может различить вой сирен, глаза, прежде чем погрузиться в темноту, распознают яркие всполохи синей мигалки на крыше «скорой». Склонившиеся над ней лица в масках обеспокоенно переговариваются, пытаясь вырвать белокурую девушку из цепких лап самого страшного соперника жизни, но он уже близок - этот тихий сон смерти. Британский мастер визуальных экспериментов Николас Роуг цинично и беззастенчиво руками хирургов кладет на операционный стол героиню своего фильма, вставляет в ее влагалище металлический расширитель, рассекает трахею скальпелем, колет вены иглами анестезиологов. Тише… Тише, милая Милена. Если она выживет, у нее на шее навсегда останется шрам от скальпеля. Если только она выживет. Герой фильма Алекс Линден цинично и беззастенчиво гасит окурки похоти о душу своей возлюбленной, оставляя «ожоги» в ее сердце, рассекает ее жизнь пополам, колет ее сознание иглами допросов и придирок. Но она – не подопытный кролик. Этот Алекс Линден ничего не знает. Она – женщина. Которая любит. И хочет быть любимой. Неужели это так много – желать быть любимой? Если она выживет, у нее навсегда останется в душе горечь расставаний. Если только она выживет.

 

Психически нестабильная Милена и, казалось бы, умиротворенный психолог Алекс Линден демонстрируют в фильме-перевертыше весь спектр чувств и эмоций: паника, злость, безумие, апатия, подозрительность. Все это сплетается, спрессовывается, сливается в вязкий, зыбкий, сочащийся желтой кровью, словно гнойник, срезанный при бритье, единый момент. Этот момент герои проживают своей странной безумной жизнью, и мы переживаем вместе с ними на протяжении двух часов, пытаясь понять их поступки. Они испытывают наслаждение от близости, но еще больше испытывают наслаждение от ненависти друг к другу. Влечение и желание приводят лишь к схватке механической любви, как у Набокова. Еще вчера их пленяли миражи и обманы, виртуозно исполненные, доведенные до дьявольской тонкости. Но сейчас физическая услада заменяется душевным мучением и непонятно – возможно это и есть для них удовольствие? Заполненные до верха пепельницы, разбросанные одежды, беспорядок, грязь - в этом мирке, где царят грусть и гнильца, живут герои ленты – душевные уродцы, для которых внешнее окружение – закрытое пространство. Зажатая четырьмя стенами камера оператора не может свободно двигаться среди скрипучих шкафов и ухабистых кушеток в комнате, словно окутанной дымящимся опиумом. Избегая затянутости и фальшивости сцен, присущих фильмам о препарации человеческих душ, Роуг сжимает монтажную пружину настолько сильно, что нет полной уверенности – сновидения героев мы видим или это все наяву.

 

Символично, что создатели киноленты поместили персонажей и события в Вену – город Фрейда и психоанализа. Поначалу подозрительность обстановки намекает на шпионское настроение полотна. Милена с неким таинственным пожилым мужчиной пересекает границу с Чехословакией, строящей социализм. Но вскоре фильм погружается в темные воды психологического триллера, затягивая гипнотизмом извращенной любви. Рука режиссера нашаривает в коробке нужный пазл, сдавливает его - пока еще мысль колеблется, мы ждем совсем не того, - и когда разжимается пружина, оказывается, что прошел некий промежуток времени, истлевшего в накаленном до сияния мозгу зрителя, невольно вовлеченного в события. Тотем Милены в виде броши на груди постоянно меняется, символизируя собой новый этап: расставание, предательство, встреча или, возможно, смерть. Но разгадать это не так-то легко. Вдумываясь, мы вроде бы и замечаем все капканы и вот уже кажется, что найдено решение. Но визуалист Роуг запутывает в такую паутину ходов, которыми поначалу пренебрегает даже самый проницательный киноман, что попасться в сети остается лишь вопросом времени. Фильм подобен картине Дали «Великий мастурбатор». Те же плоть и гниение, секс и кровоточащие порезы, разложение и плодородие. И все это в образах, выражающих уход от линейного понимания времени.

 

Кино для Роуга – площадка для расстановки фигур. Словно составитель шахматных задач, готовый пожертвовать чистотой рассудочной формы ради фантастического содержания своих психоделических головоломок, создатель «Нетерпения чувств» ставит во главу угла визуальное насыщение, переставляя фрагменты при монтаже, словно фигуры на доске. И зритель для режиссера – прежде всего, воображаемый разгадчик. Стоит лишь присмотреться: сильные первые ходы, ложные следы, хитро приготовленные подвохи, чтобы фальшивой нитью Ариадны опутать сидящего перед экраном - или иными словами, вошедшего в лабиринт Роуга, - зрителя. Понятие времени выпадает из сознания: один отрезок прошлого продолжает настоящее, а завершается будущим. Двойственность событийного ряда разрушает линейное восприятие. Действительность распадается на параллельные миры, в которых для Милены и Алекса просто невыносима эта ежедневная легкость бытия. Если есть дама и валет, то должен быть и король – этакий Гумберт, отпустивший свою Лолиту, но продолжающий любить ее. Здесь он как раз олицетворяет преданность и надежду, что она вернется. Но фильм предлагает игру в четыре руки: на сцене появляется настойчивый следователь, который пытается докопаться до истины. Вот только нужна ли ему шокирующая разгадка? “В любовных отношениях нельзя щадить друг друга, так как это может привести лишь к отчуждению». Возможно, «венский шарлатан» был прав. Или все это только иллюзия?

 

 

 

 

Горькая луна / Bitter Moon

 

 

 

Танго разбитых сердец

 

Знаете, любовь порой несет как бурный поток: можно налететь на острые камни и разбиться, а можно выплыть, чтобы греться под лучами солнца на песчаном берегу. Все начиналось, как уже тысячи раз до них: Париж, когда там жара, милый облик юной девушки и стареющий писатель, не сводящий глаз с ангельского личика. Это ее красное платье в горошек, из-под которого были видны точеные ножки в смешных кроссовках, эти волосы, ниспадающие на плечи в форме ласточкиного хвоста, эти губы цвета спелой клубники, этот взгляд дикой лани. Они свели его с ума в утреннем автобусе в центре города. Он искал такую повсюду и вот, наконец, повстречал. Красиво и романтично вспыхнула неожиданная любовь немолодого мужчины Оскара к юной красавице Мими. Оскар жаждал ее тела, такого свежего и прекрасного, поначалу ощущая себя легкомысленным мальчишкой. Девушка наивно влюблялась, одаривая его собою щедро, отдаваясь без остатка. Казалось бы, мужчина должен был ценить и оберегать ее: он уже немолод, неудачлив в делах и не признан, как гений. Но когда плоть пресыщена, а душа молчит, умирает страсть. И тогда игра любовная превращается в смертельную игру.

 

Мы встречаем героев в двух ипостасях, в двух измерениях: тогда — в Париже, и на корабле, плывущем в Индию несколько лет спустя, — уже опустошенных, искалеченных кто душой, а кто и телом. Надломленных снаружи и выжженных изнутри. Красавицу и ее чудовище. Извращенная привязанность этих калек нам раскрывается сквозь время, которое отматывается назад под дребезжащий, словно стекло в старой оконной раме, голос сидящего в коляске Оскара. Он исповедуется, выбрав довольного странного духовника: молодого англичанина, тайно жаждущего тела Мими. Питер Койот, играющий Оскара, словно демонстрируя животную сущность натуры, раскрывает причины, по которым он оказался в этом омуте, словно нож в воде. Его герой — циник, эгоист, сластолюбец. В демонстрации внешности обольстителя подлость получает свою долю авторского презрения: желтые кривые зубы Оскара, злобная усмешка, скрюченные пальцы рук.

 

Романтические мгновения, которые влюбленные обычно вспоминают, как точку отсчета в минуты душевного кризиса, не отпечатались в его памяти. Он растирает ее окоченевшие ноги на лавочке в парке у подножия Нотр-Дам де Пари после долгой прогулки и этот нежный момент режиссер детально прорисовывает, заставляя записать в дневник памяти героя, чтобы Оскар заглянул в него потом. Но, увы. Проходит время и Оскару нечего вспомнить кроме изнуряющего сексуального марафона. Вместе с растраченной энергией он потерял чувственность, да и была ли она у него?

 

Но Полански не тот, кто будет рассказывать историю в жанре обычной слезливой мелодрамы, напичкав пикантными подробностями. Рваный ритм и последовательное нагнетание ужаса используется и здесь, лишь немного трансформировавшись в ожидание страшного и неотвратимого. История развивается медленно, насыщаясь флэшбэками, но чем ближе финал, тем больше ощущается накал страстей: целомудренность сталкивается с распутством, красота с уродством, а любовь — с примитивным плотским влечением. Второстепенные персонажи, живущие в невозмутимом и непорочном пространстве со стерильными отношениями, выходят на первый план, чтобы устоять или упасть перед искушением вкусить плоды греха. При этом лента не концентрируется на теме сексуальных игр партнеров. Для автора гораздо важнее продемонстрировать последствия этих забав, двойственность человеческой натуры. Отринув шаблонность эпатажной эротики, «Горькая луна» устремляется дальше лент Залмана Кинга и Эдриана Лайна, да это и немудрено: Полански воспринимает окружающую действительность сквозь призму мудрого пессимизма. Садомазохизм отношений, когда превалируют плоть и жестокость, в его понимании — не средство обновления желания, а самое настоящее пресыщение, влекущее за собой истощение всех чувств. Слияние двух лун оборачивается горькой правдой о том, что все проходит. Для создателя фильма важен этот момент расщепления отношений, их разлом, упадок. При этом он скрупулезен в постановке интимных сцен. Видно, что режиссер любуется телом Эммануэль Сенье, бережно лаская взором камеры. Медленно и осторожно, обнажая актрису скорее, как художник — натурщицу, не наводняя картину дерзкими элементами эротической занимательности. Пожилой, но не старый Полански ищет в ней вдохновения, как в творчестве, так и в личной жизни. Она — его эликсир молодости. Жаль, что нечто подобное не ощущает главный герой — бесславный писатель Оскар, ищущий лишь сексуальных утех.

 

И этот красный цвет в одежде Мими, символизирующий опасность, вызов, огонь. По ходу фильма оттенки красного меняются, демонстрируя изменения, происходящие в самой героине. Нежность ситца уступает место агрессивности, яркости, насыщенности атласа. И еще танец. Вспышка. Танец-вспышка. Героиня — танцовщица, но Полански избегает роскошных шоу. Номера героини интимнее — при свечах, босиком по паркету, сдержаннее стриптиза, но с взрывным эротизмом, выплеснутом в движениях — то резких и импульсивных, то медленных и тягучих. Самоотверженный порыв перед пресыщенным взором искусителя. Безудержный калейдоскоп мизансцен, сменяющихся картин взмахов рук и ног, просвечивающихся под тонкой облегающей тканью. И не важно: будет это пламенный танец-вызов под романтические напевы сердца Саманты Браун, словно предупреждение кричащей «Stop», медленный флирт с другим под дарующую надежду проникновенную балладу «Hello» Лайонела Ричи или дразнящие заигрывания под энергетический запал Джорджа Майкла «Faith». Всегда она, словно исполнив ритуальный танец, падает к ногам своего соблазнителя. Она всегда принадлежит ему. Может, поэтому, финал переворачивает фильм с ног на голову, обкатывая зрителя холодным душем, оставляя почти в шоковом состоянии, захлопывая дверь в эпоху невинности. И в этом весь Полански — вечный пессимист, верующий атеист и неверующий мистик.

 

 

 

 

Вдребезги / Shattered

 

 

Щепка / Sliver

 

 

Идеальное убийство / A Perfect Murder

 

[Orientir]

Круть, спасибо. Надеюсь любители джалло тоже чего подкинут

[KANe Rock]

Люблю "Идеальное убийство".

 

Оно у меня даже в одной оценке с оригиналом.

[subic]

Вот еще вспомнил:

Цвет ночи

 

Один из любимых фильмов. Как посмотрел лет в двадцать, так периодически пересматриваю. Песня и сцена в бассейне - топ.

 

 

 

5) Эммануэль - 43

 

 

Вот Эммануэль действительно фильм устарел. Хотя песня все еще огонь. Для сборника "Романтик фо ю" - самое то.

[echnathon]

1. Шоугелз

2. Цвет ночи

3. Барбарелла

 

Думаю, чем еще пополнить список...

 

Относительно недавний Верховин про монахинь. И Основной инстинкт.

 

Можно еще Калигулу, но во второй десяток, чисто за Макдауэлла и Друзиллу. Эротизм Брасса имхо ужасен.

 

Жду рекомендаций.

[Orientir]

А Синьор Робинзон - эротика?)

[Dark_Hierophant]

Лонглиста не будет в треде? Учитывая, что чёткой жанровой определённости нет, список был бы удобен)

[subic]

Шоугелз у меня, конечно же, будет высоко.

[echnathon]

Предлагаю чтобы каждый составил 25 возбуждающих лично его/ее фильмов. И в анкете указал пол. Может быть удастся создать 2 топа - Для Неё и Для Него.

[Dark_Hierophant]

Предлагаю чтобы каждый составил 25 возбуждающих лично его/ее фильмов. И в анкете указал пол. Может быть удастся создать список Для Неё и Для Него.

Непрогрессивно.

[subic]

В теме ужасов делились своими первыми страхами. Тема выглядела бы интереснее, если бы форумчане рассказали о первом просмотренном эротическом фильме, впечатления там разные.

 

Rertern, ты наших прекрасных форумчанок приглашай, а то они стесняются посещать этот клаб.

Изменено 09.09.2023 07:19 пользователем subic

[the stainless steel rat]

Жду Тарковского в 10-ке.

Если на него стоит, значит эротика)

[echnathon]

Первый эротический фильм я посмотрел в кинотеатре. Отец взял с собой. Он думал, что молодежная комедия, а это оказалась молодежная эротическая комедия 80-ых в стиле Американского Пирога. Был тогда такой тренд.

 

Надо будет, кстати, найти этот фильм и включить в свой топ.

 

Было много и смешных сцен, и обнаженки.

[librat]

Жаль, не могу вспомнить фильмы, которые по ночам Рен-тв показывали в 90ых.

[the stainless steel rat]

Первый эротический фильм я посмотрел в кинотеатре. Отец взял с собой.

 

Видимо у всех так) Не помню, был ли это мой первый, но дело было в 88-ом и в прокат тогда вышло что-то чехословацкое.

Может кто вспомнит название? Сам не нашёл, но точно где-то из 4 слов. Кино было далеко не лайтовое и куча обнажёнки вроде как.

В памяти остались лишь какие-то пацаны бегущие голышом вдоль дома что ли)

[Orientir]

Я прям первый не помню, но что-то типа этого. По СТС показывали, назывался Вертихвостки

[MysteryMan]

У Мектуба, кстати, один из самых кайфовых трейлеров

 

Сук, почему Кешиш шизанулся из-за сиквела и отказался выпускать (((

 

Много лет страдаю из-за этого

[Orientir]

А фильм уничтожен, или он просто не хочет его показывать?

[MysteryMan]

А фильм уничтожен, или он просто не хочет его показывать?

 

Не хочет

[Orientir]

Ну тогда шанс есть что однажды выкатит

[subic]

Видимо у всех так) Не помню, был ли это мой первый, но дело было в 88-ом и в прокат тогда вышло что-то чехословацкое.

Может кто вспомнит название? Сам не нашёл, но точно где-то из 4 слов. Кино было далеко не лайтовое и куча обнажёнки вроде как.

В памяти остались лишь какие-то пацаны бегущие голышом вдоль дома что ли)

 

Не этот? На КП он с другим названием.

Еще продолжение есть.

Изменено 07.09.2023 13:36 пользователем subic

[the stainless steel rat]

 

Не этот? На КП он с другим названием.

Еще продолжение есть.

 

Не, название 100% не то и там что-то про группу гопников было, человек 7-8.

Точно помню, что шло одновременно с ришаровским Побегом.

[subic]

А вот этот, наверное.

 

Прокат в СССР – с 20 июня 1987