Тематическая кинорулетка

[Простозритель]

В 17.03.2025 в 01:25, nata909 написал:

Не страшно. Разобрались и хорошо) 

Вообще, подборка отличная получается и разнообразная. Я хотела немое кино заявить, но побоялась, что никого не заинтересует такой раритет))

Хорошая мысля))) приходит опосля... Забыл про двух величайших немецких режиссера. Мурнау и Ланга 

[nata909]

6 часов назад, Простозритель написал:

Хорошая мысля))) приходит опосля... Забыл про двух величайших немецких режиссера. Мурнау и Ланга 

Я с немым кино обычно не очень дружу. Но есть,действительно, выдающиеся фильмы и режиссеры.

А самый крутой ,для меня, ранний, немецкий фильм - это "Голубой ангел" с Марлен Дитрих. Мне кажется, само понятие - женщина-вамп, возникло благодаря этому фильму. Почитала потом о создателях фильма и актерах. Как всех перемолола эпоха.

Кстати,Эмиль Яннингс вполне мог быть прототипом, для упомянутого в теме "Мефисто".

[Lenus]

Спойлер

В « Мефисто» был конкретный прототип, Густав Грюндикс. Книга, по которой поставлен фильм, автобиографическая.  Манн хотел таким образом «поквитаться» с прототипом, с которым у него были непростые отношения. После выхода книги был скандал, Манн покончил с собой. 
Я, когда фильм посмотрела, для интереса нашла, как играет Мефистофеля Грюндигс, есть в сети видео с ним, он же национальное достояние, оттого и Манна чуть не сожрали . Оба читают здорово, Грюндигс в рамках своей эпохи, но то, как читает Клаус-Мария Брандауэр, играя Грюндига,- это абсолютный шедевр. Поэтому, из всех любимых актеров, которые у меня есть, если бы мне пришлось их ранжировать, на первом месте стоял бы Брандауэр, а потом все остальные. Для этого, конечно, надо его в оригинале слушать, тут даже перевод не важен, это же « Фауст». 
Что удивительно, у меня когда- то был спор с немкой, доктором филологических наук, которая говорила, что все студенты- тупые, классику не читают, фильмы не смотрят, и имя Гете знают только из названия молодежного фильма, которое я не могу из цензурных соображений привести. И тут в наш городок приезжает два года назад Брандауэр. Он и сейчас преподает и гастролирует. Приехал не играть в спектакле, а программа у него была,- он читал письма Моцарта.Выступал он в церкви. Билеты были дорогие, для такого мероприятия дорогие, если учесть, что это не спектакль. Так вот, я хотела пойти, но за полгода были раскуплены все билеты. Как мне потом рассказал человек, который билет купить смог, был полный зал, процентов восемьдесят -студенты.Видимо, про каких-то других студентов говорила моя собеседница. Потому, что Брандаур не мелькает в телеке, о нем не пишут в прессе, но он - легенда, которая не нуждается в рекламе . 
А так абсолютно согласна, что, если не знать, что у героя Брандауэра был конкретный прототип, Эмиль Яннингс, с его биографией, вполне бы мог быть прототипом. Я тоже очень люблю «Голубой ангел», но не из-за Дитрих, а именно из-за игры Яннингса. Когда я только приехала в Германию, ходила на языковые курсы, нам этот фильм показали в рамках знакомства со страной. И как- то так получилось, что мы все видели его в первый раз, именно наша группа. В конце фильма наша группа встала и зааплодировала. Как в театре, не сговариваясь. Вот его игра -она вне времени абсолютно. К его герою испытываешь абсолютно смешанные и противоречивые чувства, и они настолько сильные и противоречивые, он и жалок, и отвратителен, и одновременно велик в своей любви и в своем отчаянии, что у меня, у зрителя, произошел взрыв мозга. 

А что касается Марлен Дитрих, то ее образ « отозвался» во многих совершенно разных жанрах, и даже в наше время. У меня дочка, да и я, мы очень любим мюзиклы. Есть такой мюзикл « Оседлать « Циклон». Мюзикл авсолютно современный. Там есть герой, Ноэль, поклонник ретро-фильмов, и «Голубого ангела» в том числе. У него есть ария, где я с удивлением увидела, как он «косплеит» образ и выступление героини Марлен Дитрих. Такое творческое переосмысление образа. Это я к тому, что фильм не только не забыт, от него отталкиваются, как от истока, и считают, что это будет «считано», узнано современным зрителем, причем, мюзикл молодежный.,

[Простозритель]

2 часа назад, nata909 написал:

Я с немым кино обычно не очень дружу. Но есть,действительно, выдающиеся фильмы и режиссеры.

А самый крутой ,для меня, ранний, немецкий фильм - это "Голубой ангел" с Марлен Дитрих. Мне кажется, само понятие - женщина-вамп, возникло благодаря этому фильму. Почитала потом о создателях фильма и актерах. Как всех перемолола эпоха.

Кстати,Эмиль Яннингс вполне мог быть прототипом, для упомянутого в теме "Мефисто".

Фриц Ланг снимал не только немое кино. Есть у него даже очень яркое цветное.  Дилогия бенгальский тигр и индийская гробница 1959 года. Очень рекомендую. Именно 1959 . Снимали несколько раз. Но не сравнится конечно. То что до

 

[nata909]

Lenus , очень интересно, спасибо ,что делитесь. Я знала про прототип Мефисто, но то, что был скандал вокруг романа не интересовалась.  "Голубой ангел" когда-то нашла сама и посмотрела в рамках интереса к немецкому кино. Фильм входит в число лучших за всю историю немецкого кинематографа. И он меня буквально потряс тогда. Не ждала такого эффекта от фильма 1930г.

Прочитала, что Яннингс прошел через т.н. "денацификацию" после войны. Сразу вспомнился еще один известный фильм Сабо на эту тему - "Мнения сторон". Интересно у дирижера тоже есть прототип или это собирательный образ.

Брандауэр - великолепный актер. Знаю его ,в основном, по трилогии Сабо. Жаль,что вам не удалось увидеть его вживую. Всегда интересно сравнить эффект от общения с актером-человеком и актером-персонажем. 

15 минут назад, Простозритель написал:

Фриц Ланг снимал не только немое кино. 

 

Да, очень хороший режиссер. Многое у него видела. М-убийца ,например,- культовый фильм в истории кино.

[Простозритель]

41 минуту назад, nata909 написал:

Lenus , очень интересно, спасибо ,что делитесь. Я знала про прототип Мефисто, но то, что был скандал вокруг романа не интересовалась.  "Голубой ангел" когда-то нашла сама и посмотрела в рамках интереса к немецкому кино. Фильм входит в число лучших за всю историю немецкого кинематографа. И он меня буквально потряс тогда. Не ждала такого эффекта от фильма 1930г.

Прочитала, что Яннингс прошел через т.н. "денацификацию" после войны. Сразу вспомнился еще один известный фильм Сабо на эту тему - "Мнения сторон". Интересно у дирижера тоже есть прототип или это собирательный образ.

Брандауэр - великолепный актер. Знаю его ,в основном, по трилогии Сабо. Жаль,что вам не удалось увидеть его вживую. Всегда интересно сравнить эффект от общения с актером-человеком и актером-персонажем. 

Да, очень хороший режиссер. Многое у него видела. М-убийца ,например,- культовый фильм в истории кино.

Вот. Но лучшее кажется по книгам жены он сделал. Знаменитый Метрополис. Женщина на луне . И индийская дилогия. Незаслуженно  малоизвестная

[Марта]

Отзыв на Жизнь других

[Lenus]

Выскажусь и я по поводу «Жизни других» 

Я в своем рассказе буду оперировать моими собственными мыслями, и фактами, подчерпнутыми из двух статей: интервью с режиссером фильма и интервью с нашими КГБшниками и немецкими МГБшниками. Начну со второго.Чекисты -и те, и эти- отмечали достоверность в изображении технической кухни Штази: ведении допросов, технических новшеств, ведении обысков и т.д.Единственная претензия- им кажется, что отбор кандидатов на работу в ШТАЗИ построен таким образом, чтобы исключить думающих и рефлексирующих людей типа Герда Визлера. Им не важно, под воздействием чего -искусства, рефлексии, личных симпатий к своим жертвам -агент ШТАЗИ начал задумываться, им важно то, что агенты ШТАЗИ задумываться не могут в принципе, психологические критерии отбора это исключают.Теперь о замысле режиссера и исторических прототипах.Мне кажется, он снял более глубокое кино, чем задумывал.Толчком для возникновения замысла фильма было осмысление режиссером известного разговора Ленина с Горьким о музыке Бетховена, конкретно, об "Апассионате".Ленин говорит о том, что это его любимое музыкальное произведение, но в интересах завершения революции он не хотел бы его больше слушать, поскольку оно заставляет говорить людям милые глупости и гладить их по головкам, в то время, как надо бить по этим головкам и бить безжалостно.Режиссера впечатлила эта фраза, она потом вошла в фильм, он вложил ее в уста писателю.С одной стороны, эта фраза доказывает аморальность любой идеологии, так как любая идеология построена на доминировании идеи, принципа над человеческими чувствами, с другой стороны, это рассуждения Ленина свидетельствует об очеловечивающей силе искусства. И в голове режиссера возник образ человека, агента-слухача, который сидит в наушниках и ждет каких-то крамольных разговорах от врагов государства,а вместо этого слышит нечто совершенно неожиданное, может, музыку или стихи. О правдивости изложенной истории об агенте, прослушивающем драматурга, режиссер говорит так:это правдивый отчет об атмосфере той эпохи, но не правдивая история.В том плане, что не было никогда агента по имени Герд Визлер и драматурга Георга Дреймана. Это собирательные образы.В 1981 году был осужден и расстрелян офицер, капитан Вернер Теке, которого его начальство застало за анализом бумаг, которые он не должен был анализировать. Начальство спросило, что он думает по этому поводу. В ответ офицер-идеалист начал рассказывать, что он думает про ШТАЗИ, и как это соотносится с идеалами социализма (эта историческая личность доказывает неправоту вышеуказанных выводов чекистов, говорящих о том, что в их рядах по определению не могло быть сомневающихся).В Герде Визлере есть черты реального Вернера Теке, например, его идеализм и вера в справедливость социализма, но конец истории Герда Визлера другой. Теперь, что касается образа писателя Георга Дреймана, его окружения и истории со статьей о самоубийствах.В 1978 году анонимный чиновник из Восточной Германии опубликовал так называемый "Шпигель-манифест", в котором говорилось не о числе самоубийств, нет ( вот это выдумка автора), а о размерах коррупции в правительстве ГДР. Руководство ГДР бесилось оттого, что автор так тщательно скрыл свое имя, с ног сбились, расшифровывается автора, нашли, покарали. Отзвуки этой истории тоже вошли в фильм, равно как и биографии поэтов и писателей, пострадавших от ШТАЗИ- Александра Рихтера и Рольфа Арнеке ( последний пытался опубликовать свое воззвание на Западе). Атмосферу подозрительности, существующую в фильме, реально подтверждает реальная история деятеля искусств Гюнтера Ульмана, который никак не мог вычислить, ну откуда Руководству ГДР известны самые сокровенные его мысли:сначала он развелся с женой, думая, что это она стучит на него, потом исключил почти всех друзей, потом решил, что это стоматолог вживил ему импланты, которые позволяют читать его мысли, тогда он сам вырвал себе все зубы, у человека развилась настоящая паранойя.А оказалось, что на него стучал его лучший и самый близкий друг. Преображение агента силой искусства ( хотя там он не только силой искусства преображается, но об этом ниже), тоже имело под собой вполне реальную историю комического характера.Одному агенту поручили прослушивать великого немецкого поэта Вольфанга Бирмана.Офицер в наушниках каждый день слушал стихи Бирмана, которые тот читал вслух, и так впечатлился, что не только сам начал писать стихи, но и создал "Клуб любителей поэзии офицеров ШТАЗИ", где МГБшники собирались, и обменивались поэтическим опытом. Но самая страшная и драматическая история произошла как раз с исполнителем главной роли рефлектирующего агента -актером Ульрихом Мюэ, ради выдающейся актерской игры которого я загадала этот фильм. Для меня этот фильм -бенефис Ульриха Мюэ, его лебединая песнь.Не люблю употреблятль слова "гениально сыгранная роль", но вот именно в этом случае хотелось бы. Он знал, что играет. Ульрих Мюэ - выдающийся немецкий актер,Российская пресса окрестила его " гэдээровским Смоктуновским" ( по масштабу актерского дарования -согласна, по манере актерской игры -нет, Смоктуновский более экспрессивен. Мне Мюэ все время напоминал Станислава Любшина из-за внешнего сходства). Поскольку Мюэ был востребованным и успешным актером в ГДР, он тоже был под колпаком у ШТАЗИ, и был кандидатом на отправку в изоляционный лагерь. Как он установил, в театре на него стучали четыре коллеги-актера, имена двух из которых он так и не вычислил. Но самый страшный удар ожидал его, когда он узнал, что его бывшая жена, популярнейшая немецкая актриса, с которой он прожил шесть лет, была осведомителем, как и два ее предыдущих мужа. Он подал на бывшую жену в суд, она клялась и божилась, что, будучи агентом ШТАЗИ, не стучала именно на него.Он не верил, от переживаний она скоропостижно скончалась, тогда с Ульрихом Мюэ начал судиться ее вдовец, защищая честь и достоинство жены. Этот судебный процесс настолько подкосил актера, что он заболел раком желудка. В фильме "Жизнь других" он снимался, уже будучи больным, на поздней стадии, но еще не зная об этом ( узнал как раз в день вручения "Оскара" команде фильма). Это чувствовалось, что человек болен: в последней сцене фильма у него такие глаза, знаете, как будто он уже не с нами, такие бывают у праведников и у мучеников, это что-то запредельное.Когда его спросили, как он готовился к работе над фильмом, в котором он наблюдает за жизнью драматурга, любовница которого, актриса, на него стучит, он ответил емко :" Я вспоминал".Через несколько месяцев после выхода фильма он умрет, и тогда уже его вдова (он был женат вторым браком) будет судиться со вдовцом его бывшей жены.Так страшно переплелись искусство и жизнь.Это все было к вопросу об исторической достоверности фильма.Теперь к вопросу о мотивации Герда Визлера.Сам режиссер говорит о том, что, чтобы решиться на такой шаг, пойти против системы, сломать свою карьеру, поставить под угрозу жизнь, нужна не какая-то одна причина, а комплекс причин. Вот и у МГБшника Визлера их несколько: первая -это поход в театр, который выбивает его из привычного ритма, второе -это разговор с бывшим однокашником и троечником , а теперь начальником, продвинувшимся гораздо дальше по служебной к лестнице, Грубицем ( вот так и решай за троечников их контрольные, а они тебя потом по службе обскачут), который снисходительно-барственен к Визлеру, третье- это понимание того, что твоя служба, работа, то единственное, во имя чего ты живешь - а Визлер думает, что он защищает Родину, собирая компромат на врагов Отечества, - служит вовсе не интересам этого самого отечества, а удовлетворением плотских потребностей министра культуры.Сам министр культуры хочет единолично владеть телом звезды местного театра, известной трагической актрисы, и для этого надо собрать компромат на ее любовника и сожителя, драматурга, Георга Дреймана, которого просто так не арестуешь и в кутузку не бросишь, так как он не просто любимчик публики, но и находится под покровительством жены самого Эрика Хонекера.И, если на такого человека компромата и нет, то его надобно придумать. Так идеальное представление о служении Отечеству превращается в фарс.Четвертая причина - это человеческая симпатия к Дрейману (почему она возникла, я скажу ниже ), пятая -вот тут уже искусство в чистом виде -Брехт, Бетховен, Яред, с которыми он познакомился, прослушивая Дреймана.Теперь поподробнее о внезапно возникшей симпатии к Дрейману. Вот здесь уже мое личное ИМХО. Фильм начинается сценой допроса Визлером человека, которого подозревают в том, что он знал и готовил побег приятеля, но не донес. К нему у Визлера нет никакой жалости, а к Дрейману, который потом совершит сходное преступление, она есть.Почему? Здесь важно все время помнить о том, что Визлер- человек, которым руководят идеальные мотивы. Социализм/коммунизм для него- это воплощение справедливости. То, что идея реализовалась не так, как должна была первоначально и превратилась в пародию на саму себя, он тоже понимает.Когда в столовой он хочет сесть за столик в той части, где сидят рядовые сотрудники, а его шеф говорит ему, что вип-места в другом конце столовой, Визлер отвечает ему:"Должен же быть хоть где-то социализм", и садится там, где сидят простые люди. Драматург Дрейман- тоже идеалист, он верит в справедливость социалистического строя ( до определенного момента).Кроме Дреймана идеалистов в окружении Визлера больше нет. Здесь возникает мотив двойничества. Дрейману -сорок, и Визлеру-тоже сорок (это можно понять, когда его шеф говорит, что ему осталось 25 лет до пенсии), и республике ГДР тоже -40. Драматург Дрейман -трудоголик, и мгбэшник Визлер - тоже трудоголик, причем, оба работают не из-за денег, а потому, что для них их работа -призвание. Это Визлер особенно понимает, когда погибает драматург Вешке, которому власти не давали писать, он кончает с собой.Дрейман в своих пьесах в художественной форме описывает ту самую жизнь других, о которых Визлер пишет сухие отчеты по типу: они распаковали подарки, а потом, предположительно, занялись сексом. На этом сходство заканчивается:у драматурга Дреймана есть друзья, любимая женщина, публичное узнавание и популярность, у Визлера нет ничего, кроме работы, ни друзей, ни близких, ни публичного признания.Мы говорили в обсуждении одного из фильмов о нарцисстической зависти.Был бы Визлер нарциссом, уничтожил бы драматурга просто из зависти, а он начинает ему помогать, пусть порционно, клянясь себе : " это было только один раз, один- единственный. "И здесь я не могу не сказать о выборе актера на роль драматурга.Не было бы Себастьяна Коха в этой роли, симпатия Визлера к его герою была бы непонятной. Себастьян Кох -это актер, который с первого взгляда внушает к себе железобетонную симпатию . Он- фактурный актер, высоченный, здоровенный, вместе с тем какой-то трогательный и очень искренний, похож на огромного доброго пса. Удивительный талант- играть положительного героя там, где его по сути быть не должно. В "Черной книжке" Пола Верховена его герой- вообще эсэсовец, в которого влюбляется героиня ван Хаутен (эти красивые ребята были парой не только на экране, жаль, что любовь не выдержала расстояний между Германией и Голландией, тяжело жить на две страны).Героиня ван Хаутен в этом фильме вообще то партизанка, да еще и еврейка. Кому сказать - пара эсэсовец и партизанка-еврейка - оборжут, скажут трэш и сюр, а глядя на Себастиана Коха в этот сюр веришь, такой у него там фриц весь из себя положительный. Поэтому, когда герой Ульриха Мюэ проникается человеческой симпатией к герою Себастиана Коха в "Жизни других", как-то у меня вопросов вообще не было. Они играют абсолютно по разному : искренний, открытый, мятущийся, обнаженный в своих чувствах большой добрый плюшевый медвежонок Кох, и абсолютно закрытый на все пуговицы, с минимумом эмоций на лице и с такой бурей чувств внутри, играющий только глазами Ульрих Мюэ.Два человека, которые пересекаются только на одно мгновение, и оказываются связанными на всю жизнь. Единственная, кто у меня вызывает вопросы в этом фильме, это главная героиня. Фактурно, актерски, она мне не понятна. Замысел: сыграть великую трагическую актрису, заигравшуюся в жизни в трагедию, мне понятен, но вот воплощение подкачало. А так- фильм изумительный, актерский, заслуживает просмотра

[Lenus]

И еще несколько мыслей в догонку по поводу «Жизни других». 
Меня зацепил именно вневременной, а не конкретно- исторический аспект этой истории. Думаю, фильм будет понятен и интересен тем, кто ничего не знает о ГДР и ШТАЗИ, по причине универсальности проблематики. 
Мне еще показалось, что штазист не часто сталкивался именно с работниками искусства, можно предположить, что это была относительно новая для него сфера. Его напарник говорит, что-то о том, что работников искусства прослушивать интереснее, чем служителей культа и борцов с режимом.Может, у него еще не было "клиентов" такого масштаба личности и дарования, как Драйман. И еще мне показалось, что у чекиста обострено чувство справедливости ( как он ее понимает). И ему показалось несправедливой вся мотивация этой истории с Драйманом. Одно дело,- допрашивать человека, который действительно готовил побег (причины, почему он это делал, чекиста в этом первом случае не интересовали) и которому не нравится режим, другое дело - иметь дело с человеком, искренне верящем в справедливость этого режима, но начинающего сомневаться в нем под воздействием обстоятельств. И вот эта история сомнений, вопросов, отчаяния -она происходит от начала до конца перед глазами чекиста, он видит, как заражается этот червячок сомнения, как это все развивается, и вот эта человеческая логика Драймана, -она ему понятна.
Еще про актрису.То ли это был такой тонкий стеб, троллинг режиссера в общем над творениями эпохи ГДР, их слабым художественным уровнем, не знаю. Потому, что, если в масштабе этой страны гениальными считаются драматургия Драймана и актерская игра его любовницы, то, что можно сказать об искусстве в целом?И по поводу механизма отбора в чекисты .. . Я заметила, какой блестящий психолог сам герой Ульриха Мюэ, как он заткнул своего молодого напарника, начавшего анализировать несостыковки в поведении Драймана:"А не из интеллигентов ли Вы? Это ведь чисто их метода: размышлять, рефлексировать, сомневаться?". Напарник перепугался до смерти , стал уверять его в своем пролетарском происхождении, и сразу отключил мозги, поняв, что думать вообще вредно. Я еще из интервью с мгбшниками поняла такую вещь:вот у нас было важно посадить, расстрелять, а у них была более изящная цель, там они слово какое-то мудреное называют, их чекисткий термин, который является синонимом слову деморализовать (Оперативное разложение), то есть, сломать волю человека, сделать так, чтобы он никогда не смог творить.Там они приводили примеры, как это делается: одной женщине они каждый день прокладывали шины.Она выходила на работу, а шины проколоты. Другому присылали на дом гроб, третьего забрали, потом выпустили, распустив слухи, что он завербован, четвертого посадили под домашний арест.. Драймана ведь тоже довели, что он, сломленный событиями, многие годы ничего не писал, это и была их цель -вывести человека из состояния равновесия, сделать из него творческого импотента, социальный овощ, - вроде ты есть, вроде тебя нет.

[nata909]

Смотрела фильм очень давно, но многие моменты помню в деталях. Один из лучших немецких фильмов и один из самых известных. Кроме исторического контекста еще и очень показательна человеческая история. А она вневременная,на самом деле.

На тему рефлексии похожего персонажа можно еще вспомнить сербский фильм - Профессионал. 

[Lenus]

51 минуту назад, nata909 написал:

Кроме исторического контекста еще и очень показательна человеческая история

Вот, меня именно этот вневременной аспект и тронул.

 

52 минуты назад, nata909 написал:

тему рефлексии похожего персонажа можно еще вспомнить сербский фильм

Спасибо! Взяла себе на заметку!!

[nata909]

Хусейн, Gerc0g, Lenus ,Простозритель напоминаю, что завтра дедлайн. Жду ваших отзывов)

[Lenus]

Я завтра до 20.00 сдамся. Извините, что подзадердалась с ответом, много работы

[Хусейн]

как-то так про эксперимент

[Простозритель]

Восточный ветер. Очень приятное кино. Позитивное. Сказка можно сказать. Понравилось)))

[nata909]

Соло Санни

Отличный фильм Конронда Вольфа, режиссера, который мне очень нравится по ранним своим работам на военную тему. Здесь же было любопытно взглянуть на Восточную Германию, показанную без прикрас. И на сильную, волевую молодую немку, ищущую свое место в жизни и в профессии. Бунтарка и нонкомформистка - нетипичный персонаж для фильмов того времени. Иногда она кажется даже излишне агрессивной и раздражающей. Характер и мешает ей в достижении своих целей и где-то помогает  не сдаваться и двигаться дальше. Фильм оставляет зрителя в растрепанных чувствах после просмотра. Неприкаянная , несчастная героиня, но не сломленная в итоге.

[Gerc0g]

Из предложенного и невиденного сразу два фильма уже были в моём вишлисте, так что глянул оба и отзывов накалякал, собственно, столько же: 1, 2

4 часа назад, Простозритель написал:

Восточный ветер. Очень приятное кино. Позитивное. Сказка можно сказать. Понравилось)))

И это всё? 

[Lenus]

Отзыв на фильм  «Вознесение матушки Кюстерс». 
 

Большое спасибо @nata909 за наводку на фильм! 

[nata909]

36 минут назад, Lenus написал:

Отзыв на фильм  «Вознесение матушки Кюстерс». 
 

Большое спасибо @nata909 за наводку на фильм! 

Спасибо, за такую интересную аналитику)) Очень рада, что фильм произвел впечатление.

[nata909]

Итоги

"Лучшее немецкое кино"

 

Gerc0g - Лили Марлен и Соло Санни - (Отзыв)

Простозритель - Привидения в замке Шпессарт  и Беги, Лола, беги

Марта - Крестный путь - (Отзыв)

Lenus - Сестра сна - (Отзыв) и Жизнь других - (Отзыв)

nata909 - Вознесение матушки Кюстерс - (Отзыв) и Эксперимент - (Отзыв)

Oksanchic - НАПОЛА и  Не/смотря ни на что

Хусейн - Дуэль братьев. История Adidas и Puma  (Отзыв) и Восточный ветер - (Отзыв 1) , (Отзыв 2)

Победитель -  Gerc0g . Поздравляю )

[Gerc0g]

а Оксанчик и Хусейн почему желтым не выделены?))

темы для тура:

1) Фильмы про музыкантов (реальных и вымышленных, талантливых и не очень, профи и любителей и т.д.)

2) Фильмы про учителей (или наставников/тренеров/репетиторов)

3) Фильмы про священников (или жрецов/монахов/шаманов/миссионеров и т.д.) 

[nata909]

1 минуту назад, Gerc0g написал:

а Оксанчик и Хусейн почему желтым не выделены?))

 

Ну не специально же)) Скопировано из прошлого поста, а как в него ссылки вставить не знаю.

Тема 2

[Lenus]

@nata909 , спасибо за тур! Думала побольше посмотреть и прокомментировать, но на работе полный завал оказался. Зайду, посмотрю страничку, погрущу, и назад , 

@Gerc0g, поздравляю с победой! Все три темы шикарные! Пусть будет тема два. 

Изменено 24.03.2025 18:18 пользователем Lenus

[Марта]

Тема 1

[Простозритель]

Тема 1 я даже знаю какие фильмы задам если тему выберут)))