Любовники с Нового моста (Les Amants du Pont-Neuf)

[Fetter]

Наверное, это все-таки метафора про то, как люди дичают, смывая с себя последний смог цивилизации-социума(не важно).

 

Это скорее да. Но так там же еще любовь окромя всей этой метафоричности, которая сама по себе немного безумная.

[meduza gorgona]

Это скорее да. Но так там же еще любовь окромя всей этой метафоричности, которая сама по себе немного безумная.

 

Да любовь в нетривиальном ракурсе. Ну она скорее побочнй эффект от свободы)))

[Yorick]

Да, не зря Анжела так долго не отписывалась: фильм ужасный, ПКМ по неартхаусным меркам, не смог досмотреть и до половины. Жаль было видеть Бинош в таком фильме.

 

3/10 - лишний балл за Бинош.

[Ridersss]

Да, не зря Анжела так долго не отписывалась: фильм ужасный, ПКМ по неартхаусным меркам, не смог досмотреть и до половины. Жаль было видеть Бинош в таком фильме.

 

3/10 - лишний балл за Бинош.

 

Единственная притензия, что для вас фильм скучный?!

[Oskar777]

Да, не зря Анжела так долго не отписывалась: фильм ужасный, ПКМ по неартхаусным меркам, не смог досмотреть и до половины. Жаль было видеть Бинош в таком фильме.

 

3/10 - лишний балл за Бинош.

 

А фильмы все-таки нужно досматривать до конца.

[Andrea-588]

Грязная во всех смыслах история. История ни в коем случае не о любви - история, скорее, о маньяке, стремящемся любой ценой не выпустить из лап случайно доставшуюся ему добычу. Ради того, чтобы Мишель, зависимая и больная, осталась с ним, Алекс - человек с жуткой внешностью и с еще более жутким выражением в маленьких глазках животного - готов

сделать ее слепой, растоптать жизнь ее родителей, заживо сжечь человека.

Любви здесь не больше, чем в истории Фаулза о "Коллекционере".

Впрочем, Мишель легко принимает такую концепцию любви. В ней самой есть что-то животное, что-то глубинно отталкивающее, независимо от того, помылась она или нет, - это другое. Свое несчастье для нее настолько важнее жизней и чувств других, что презрительное равнодушие к этим другим становится для нее своего рода болеутоляющим. Другие в глазах Мишель (как и Алекса) созданы для того, чтобы грабить их - за то, что подают милостыню убогому, - для того, чтобы бить их бутылками по голове. Закутавшись в свою боль, как в плащ, Мишель со спокойным презрением оставляет близких во мраке и боли неведения: не все ли равно, что там чувствуют папаша и мамаша, если они не могут помочь.

Вообще-то "Любовники..." не являются чем-то уникальным. Фильм легко вписывается в одну из традиций французского кино, которое я вообще-то серьезно люблю, - но это линия, которую нельзя не заметить: линия любования человеческой грязью, обычно духовной, на сей раз не только, линия презрения ко всем, кто "не с нами", - ко всем, кто героям фильма - никто.

Эти "другие", как правило, виновные прежде всего в том, что у них есть благополучная, налаженная жизнь, видимо, сама по себе вызывающая благородную ярость у тех, кто "выше", - режиссеров определенного склада и их героев, - эти "другие" - не более чем потенциальные жертвы, жалкие обыватели, над которыми можно издеваться, которых можно и нужно грабить, чья боль вызывает смех, и которых никогда не жалко. Видимо, творцам эта позиция представляется антибуржуазной.

 

Не люблю французские антибуржуазные фильмы.

[Andrea-588]

Грязная во всех смыслах история. История ни в коем случае не о любви - история, скорее, о маньяке, стремящемся любой ценой не выпустить из лап случайно доставшуюся ему добычу. Ради того, чтобы Мишель, зависимая и больная, осталась с ним, Алекс - человек с жуткой внешностью и с еще более жутким выражением в маленьких глазках животного - готов

сделать ее слепой, растоптать жизнь ее родителей, заживо сжечь человека.

Любви здесь не больше, чем в истории Фаулза о "Коллекционере".

Впрочем, Мишель легко принимает такую концепцию любви. В ней самой есть что-то животное, что-то глубинно отталкивающее, независимо от того, помылась она или нет, - это другое. Свое несчастье для нее настолько важнее жизней и чувств других, что презрительное равнодушие к этим другим становится для нее своего рода болеутоляющим. Другие в глазах Мишель (как и Алекса) созданы для того, чтобы грабить их - за то, что подают милостыню убогому, - для того, чтобы бить их бутылками по голове. Закутавшись в свою боль, как в плащ, Мишель со спокойным презрением оставляет близких во мраке и боли неведения: не все ли равно, что там чувствуют папаша и мамаша, если они не могут помочь.

Вообще-то "Любовники..." не являются чем-то уникальным. Фильм легко вписывается в одну из традиций французского кино, которое я вообще-то серьезно люблю, - но это линия, которую нельзя не заметить: линия любования человеческой грязью, обычно духовной, на сей раз не только, линия презрения ко всем, кто "не с нами", - ко всем, кто героям фильма - никто.

Эти "другие", как правило, виновные прежде всего в том, что у них есть благополучная, налаженная жизнь, видимо, сама по себе вызывающая благородную ярость у тех, кто "выше", - режиссеров определенного склада и их героев, - эти "другие" - не более чем потенциальные жертвы, жалкие обыватели, над которыми можно издеваться, которых можно и нужно грабить, чья боль вызывает смех, и которых никогда не жалко. Видимо, творцам эта позиция представляется антибуржуазной.

 

Не люблю французские антибуржуазные фильмы.

[Yorick]

Не люблю французские антибуржуазные фильмы.

А есть антибуржуазные, которые любишь? Мне, как прогрессору, а значит в какой-то мере тоже антибуржуазному, интересно

[Yorick]

Не люблю французские антибуржуазные фильмы.

А есть антибуржуазные, которые любишь? Мне, как прогрессору, а значит в какой-то мере тоже антибуржуазному, интересно

[Andrea-588]

Даже не знаю. Антибуржуазные, которые так себя аттестуют, все в той или иной мере агрессивны и склонны предъявлять претензии тем, кто живет хорошо, по-ленински не различая отдельные лица и не видя отдельных людей.

Я предпочитаю фильмы, в которых авторы смотрят на своих героев - главных и второстепенных - с сочувствием. Такие, как "Кружевница" (можно сказать, это фильм в некоторой степени антибуржуазный), "Любовь - это весело, любовь - это грустно", "Месье Ир", "Серафина из Санлиса" и др., - фильмы, в которых симпатия к "маленькому" человеку, к "бедным людям" высказывается не через обвинения, брошенные в лицо "большим" и богатым.

 

P.S. А, вот вспомнила отличный французский антибуржуазный фильм - "Неудачники" Жан-Пьера Жёне. Пожалуй, Жёне в принципе антибуржуазен. Но что важно - он человек добрый, выдумщик и сказочник...

[Andrea-588]

Даже не знаю. Антибуржуазные, которые так себя аттестуют, все в той или иной мере агрессивны и склонны предъявлять претензии тем, кто живет хорошо, по-ленински не различая отдельные лица и не видя отдельных людей.

Я предпочитаю фильмы, в которых авторы смотрят на своих героев - главных и второстепенных - с сочувствием. Такие, как "Кружевница" (можно сказать, это фильм в некоторой степени антибуржуазный), "Любовь - это весело, любовь - это грустно", "Месье Ир", "Серафина из Санлиса" и др., - фильмы, в которых симпатия к "маленькому" человеку, к "бедным людям" высказывается не через обвинения, брошенные в лицо "большим" и богатым.

 

P.S. А, вот вспомнила отличный французский антибуржуазный фильм - "Неудачники" Жан-Пьера Жёне. Пожалуй, Жёне в принципе антибуржуазен. Но что важно - он человек добрый, выдумщик и сказочник...

[Yorick]

Я предпочитаю фильмы, в которых авторы смотрят на своих героев - главных и второстепенных - с сочувствием. ... - фильмы, в которых симпатия к "маленькому" человеку, к "бедным людям" высказывается не через обвинения, брошенные в лицо "большим" и богатым

Но "большие и богатые" этого даже не заметят, а "небольшие и небогатые" не осознают НЕПОЛНОТУ таких обвинений - разве это справедливо?

[Yorick]

Я предпочитаю фильмы, в которых авторы смотрят на своих героев - главных и второстепенных - с сочувствием. ... - фильмы, в которых симпатия к "маленькому" человеку, к "бедным людям" высказывается не через обвинения, брошенные в лицо "большим" и богатым

Но "большие и богатые" этого даже не заметят, а "небольшие и небогатые" не осознают НЕПОЛНОТУ таких обвинений - разве это справедливо?

[Andrea-588]

Но "большие и богатые" этого даже не заметят, а "небольшие и небогатые" не осознают НЕПОЛНОТУ таких обвинений - разве это справедливо?

 

Ты же не думаешь, что "большие и богатые" это какая-то отдельная порода людей, которая не смотрит кино, не чувствует, не страдает, и вряд ли считаешь, что немотивированная агрессия аутсайдеров (даже неосознанная) - нечто симпатичное и справедливое?

Человек дурно устроен. Бедные ненавидят богатых. Богатые презирают бедных. И то, и другое вполне естественно и вполне мерзко. И то, и другое, имхо, не должно разделяться и пропагандироваться художником, снимающим кино (кстати, обычно богатым - но это уже неважно).

[Andrea-588]

Но "большие и богатые" этого даже не заметят, а "небольшие и небогатые" не осознают НЕПОЛНОТУ таких обвинений - разве это справедливо?

 

Ты же не думаешь, что "большие и богатые" это какая-то отдельная порода людей, которая не смотрит кино, не чувствует, не страдает, и вряд ли считаешь, что немотивированная агрессия аутсайдеров (даже неосознанная) - нечто симпатичное и справедливое?

Человек дурно устроен. Бедные ненавидят богатых. Богатые презирают бедных. И то, и другое вполне естественно и вполне мерзко. И то, и другое, имхо, не должно разделяться и пропагандироваться художником, снимающим кино (кстати, обычно богатым - но это уже неважно).

[Prosto drug]

Гламурное кино из жизни нищих.

Неплохо сделано. Но слишком "сделано", поэтому и не цепляет.

 

Единственное, что действительно запомнилось в этом фильме – великолепный салют к 200-летию взятия Бастилии.

А Каракс так и остался режиссером одного фильма, и это «Дурная кровь».

[LeLeTT]

Я люблю европейское кино,конкретнее-люблю французские фильмы.

Этот фильм мне порекомендовали посмотреть,но дался он мне очень тяжело. Два вечера подряд я его начинала смотреть и бросала... Для меня фильмы с такою эмоциональной нагрузкой даются очень тяжело,потому что я пропускаю кино через себя. Все же,посмотрев фильм до конца,я поняла,что правильно сделала.

Я впервые у французов увидела такую ленту,ожидала все-таки что угодно,но не такую помойку жизни,где герои каждый с поломанной судьбой,где только что крыс не видно...

 

Самая положительная роль в кино это у кошки. Она сама по себе,но в той новой жизни,начатой на барже,кошки нет. Может это и правильно.

Только я не могу быть уверена,что другая жизнь Алекса и Мишель будет счастьем.

[Эль Чупанебрей]

До "Любовников" смотрел "Дурную кровь" у Каракса. Понравилась меньше, хотя там съемка поинтереснее и Бинош симпатичнее. Здесь привлекает контраст - лиричное название - и тема с бродягами. "Бомжатская мелодрамка" такая.

Герои неоднозначные. Танец на мосту - это шедевр, столько чувственности и боли в нем. Кино про свободу и особую "караксовскую" любовь, а персонажи как всегда у Каркса - потеряны и оторваны от мира, иногда от самих себя. Финал понравился - стойка из "Титаника" на носу корабля, какой-то шансончик за кадром и как бы "хэппи энд".

Хорошо.

[Тумба с ушами]

Финал понравился - стойка из "Титаника" на носу корабля...

 

Джеймс Кэмерон нагло сплагиатил Каракса!

[peperino]

Джеймс Кэмерон нагло сплагиатил Каракса!

 

А еще Леконт в Девушке на мосту и Бессон в Ангел-А Только они позаимствовали другую сцену.

 

Фильм далеко не безынтересный, скорее даже вообще - интересный. Но сильно проникнуться им у меня не получится, тк у него совершенно не мой ритм.

У гг действительно очень неприятная внешность. Чтобы сыграть бомжа вполне можно было быть и чуточку поприятнее - как например та же Бинош. Но мне каж-ся, что это - к месту (его внешний вид), таким образом его натура предстает куда более маргинальной, в отличии от героини Бинош, которая все же изначально происходила не из под моста.

[Тумба с ушами]

Варя, ты его впервые посмотрела?

 

 

А что значит "не твой ритм"?

[peperino]

Варя, ты его впервые посмотрела?

Да. Но не сегодня, а несколько недель назад.

 

 

А что значит "не твой ритм"?

Местами мне было тягомотно. Кстати в этом самом конце в том числе, который много кому нравится.

А про зарождение их романа, как раз, мне нравится. Думаю, показано не тривиально.

[Тумба с ушами]

Фильм действительно тягомотен местами слегка.

 

 

Но зато эта тягомотина расцвечена настоящими взрывами буйства.

 

 

Например, пьяные танцы на мосту - под классические вальсы, Игги Попа и фейерверк (всё вперемешку). Или прогулка по ночному Парижу с катанием на чёртовом колесе.

[peperino]

Но зато эта тягомотина расцвечена настоящими взрывами буйства.

 

 

Например, пьяные танцы на мосту - под классические вальсы, Игги Попа и фейерверк (всё вперемешку). Или прогулка по ночному Парижу с катанием на чёртовом колесе.

 

Да я на это и не покушаюсь, мне самой понравились эти моменты.

Но местами бывала и проверка моего терпения.

 

Но главная фишка все равно в том, что они - бомжи. Кстати, еще одна известная мне лирика про бомжей - Чертополох, смотрится уже гораздо более тягомотно, тк там таких моментов нет. Но сравнивать не буду, тк у фильмов - разная направленность.

[Тумба с ушами]

У тебя появилось желание прогуляться по этому мосту, когда ты поедешь в Париж? )